論呼嘯山莊中的敘事布局和作者意圖

1、福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文論《呼嘯山莊》中的敘事布局和作者意圖姓名：曹瑞敏申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：英語語言文學(xué)指導(dǎo)教師：林元富20090501中文文摘中文文摘《呼嘯山莊》是英國1 9 世紀(jì)女作家和詩人艾米莉勘朗特所寫的唯一一部小說。小說問世的前五十年里，因?yàn)槠洹安淮_定性”的主題和“笨拙的“ 結(jié)構(gòu)，這部小說和作家本人都遭受過苛評(píng)。然而，進(jìn)入2 0 世紀(jì)以來，無論是小說的多重主題，還是作家超前的敘事技巧， 《呼嘯山莊》的文學(xué)價(jià)值不斷得到挖掘。

2、就敘事而言，《呼嘯山莊》一個(gè)不解之謎就是：為何作家要選擇一個(gè)雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)? 為何要塑造并采用洛克伍德和奈莉這兩個(gè)人物形象作為小說的敘事者? 就筆者掌握的資料來看，迄今為止尚鮮有論者重點(diǎn)論及此問題。因此，探究艾米莉獨(dú)特的雙重性格和她獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)與人物塑造之間的關(guān)系，對(duì)于探究小說的多重主題、洞悉艾米莉的敘事藝術(shù)顯得意義尤為重大。因此本文將著重研究艾米莉獨(dú)特的雙重性格和她采用這樣的敘事結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系，并剖析她塑造和采用洛克伍德和奈莉分別作為

3、外層敘事者和內(nèi)層敘事者的意圖及敘事效果。除“導(dǎo)論“ 和“結(jié)束語”外，本論文分四章論述。第一章簡(jiǎn)要介紹艾米莉和她的《呼嘯山莊》，以及國內(nèi)外對(duì)此小說的研究現(xiàn)狀。第二章根據(jù)相關(guān)的敘事學(xué)理論，探討了《呼嘯山莊》的雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)，并對(duì)艾米莉采用的第一人稱限制型敘事視角和與她同時(shí)代的大多數(shù)作家采用的全知全能第三人稱敘事角度進(jìn)行了比較。在維多利亞時(shí)代，大部分小說家如狄更斯，薩克雷等都傾向于選擇一個(gè)萬能敘事者，并通過自己的小說或針砭時(shí)弊，或提倡濟(jì)世扶貧，

4、棄惡向善；艾米莉比較超前地選擇了作家隱退第一人稱限制型視角，采用兩個(gè)不可靠敘事者洛克伍德和奈莉結(jié)構(gòu)文本，這便使得一向以作者價(jià)值指向?yàn)橄驅(qū)У耐瑫r(shí)代讀者和評(píng)論者們茫然不知所從，搞不清文本的主題。其實(shí)這正是作家的目的所在。通過這種敘事視角，讀者被賦予了按照自己的理解力和判斷力解析文本的主觀能動(dòng)性，可以仁者見仁智者見智地挖掘出文本的多重主題。應(yīng)該說，小說家構(gòu)思其作品時(shí)，都不可避免地要選擇他自己的敘事角度，而他所選擇的敘事角度和結(jié)果無疑會(huì)受他的生

5、活閱歷，他自身性格和他所處的時(shí)代影響的。艾米莉采用了雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)并塑造和采用洛克伍德和奈莉分別作為小說的外層和內(nèi)層敘事者。作為其所述故事中的女仆和管家，奈莉目睹有時(shí)甚至參與了故事中的某些事情。在洛克伍德的請(qǐng)求下，奈莉把整個(gè)故事講給了這位外來者，洛克伍德又將它記入日記，公布于眾。第三章探討了艾米莉?yàn)楹尾捎眠@樣的雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)。一個(gè)原因是艾米莉的雙重性格：另一個(gè)則是1 9 世紀(jì)英國維多利亞時(shí)期社會(huì)對(duì)女性的歧視和女性作家的偏見。艾米莉的性格深受

6、其時(shí)代和生存環(huán)境的塑形：她是一個(gè)看似保守靦腆，但內(nèi)心深處卻燃燒著強(qiáng)烈激情與文學(xué)創(chuàng)作欲望的女孩子。在那個(gè)女性被看作只適合呆在家里做“屋子里的天使”的時(shí)代，女性寫作不為社會(huì)所廣泛認(rèn)同。外表沉默靦腆、內(nèi)心卻飽含創(chuàng)作激情的艾米莉?yàn)樗男≌f選擇了雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)，其隱藏自身的作者身份、躲避男權(quán)社會(huì)壓制的意圖不可不謂用心良苦。第四章分別探討了洛克伍德和奈莉作為角色敘事者對(duì)文本所起的作用，以及作者塑造和采用他們作為文本主要敘事者的原因。雖說作為敘事者，洛