“白色獨(dú)木舟”——論彼得多伊格的繪畫藝術(shù)

1、索取號(hào)： J2 密級(jí)： 公開碩 士 學(xué) 位 論 文“白色獨(dú)木舟 白色獨(dú)木舟”—— ——論彼得 論彼得·多伊格的繪畫藝術(shù) 多伊格的繪畫藝術(shù)研 究 生： 生： 由夢(mèng)娜 由夢(mèng)娜指 導(dǎo) 教 師 ： 指 導(dǎo) 教 師 ： 張煬 張煬 教授 教授培 養(yǎng) 單 位 ： 培 養(yǎng) 單 位 ： 美術(shù)學(xué)院 美術(shù)學(xué)院一 級(jí) 學(xué) 科 ： 一 級(jí) 學(xué) 科 ： 藝術(shù)學(xué) 藝術(shù)學(xué)二 級(jí) 學(xué) 科 ： 二 級(jí) 學(xué) 科 ： 藝術(shù) 藝術(shù)學(xué)完 成 時(shí) 間 ： 完 成 時(shí) 間

2、 ： 201 2016 年 3 月 10 10 日答 辯 時(shí) 間 ： 答 辯 時(shí) 間 ： 2016 2016 年 6 月 6 日摘要I摘要彼得·多伊格是英國(guó)當(dāng)代畫壇最具影響力的油畫家之一，同時(shí)他是繼大衛(wèi)·霍克尼之后，在架上繪畫重新彰顯獨(dú)特生命力的藝術(shù)家。彼得·多伊格的作品中不僅蘊(yùn)含著繪畫性的回歸，而且擁有著自己獨(dú)具個(gè)人精神特色的繪畫風(fēng)格。其實(shí)早在 1993 年他就獲得了約翰摩爾獎(jiǎng)，1994 年并獲得了特納獎(jiǎng)

3、的提名。在觀念藝術(shù)漸漸式微的當(dāng)下，這既是他個(gè)人創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)，又是整個(gè)藝術(shù)發(fā)展的大趨勢(shì)。多伊格以自己獨(dú)特的繪畫觀念吸引著當(dāng)代藝術(shù)家和評(píng)論家。直到 2007 年，多伊格的作品《白色獨(dú)木舟》以高價(jià)被拍下的同時(shí)，創(chuàng)造了在世歐洲藝術(shù)家作品拍賣的最高記錄，這才引起了全球藝術(shù)界和媒體的廣泛關(guān)注。本論文以“白色獨(dú)木舟”的系列作品為線索，探究彼得·多伊格獨(dú)特的繪畫藝術(shù)以及對(duì)孤獨(dú)情緒和人性的表達(dá)。筆者通過以下三個(gè)章節(jié)進(jìn)行研究：第一章以當(dāng)代藝術(shù)收

4、藏家查爾斯·薩奇推出的“感性”和“繪畫的勝利”兩個(gè)展覽作為開端，了解英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展并使其作為彼得·多伊格嶄露頭角的標(biāo)志，隨之又與英國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家（ YBA）進(jìn)行比較，發(fā)現(xiàn)多伊格繪畫風(fēng)格的形成及獨(dú)到之處。第二章是本論文的重點(diǎn)章節(jié)，本章試圖從精神、圖式和審美三個(gè)角度尋找“白色獨(dú)木舟”下暗藏的線索。精神線索：主要從多伊格“游牧”式的經(jīng)歷、電影《黑色星期五》產(chǎn)生的夢(mèng)幻與恐懼以及當(dāng)下人所不可避免的孤獨(dú)與封閉三個(gè)方面研究。

5、圖示線索：首先從電影圖像是如何轉(zhuǎn)化成反復(fù)變形的獨(dú)木舟開始研究，然后將經(jīng)典的古典作品《密蘇里州的毛皮商人》與“白色獨(dú)木舟”進(jìn)行比較分析，最后對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家為什么喜歡畫系列的作品進(jìn)行深思。審美線索：主要將古典繪畫與多伊格的繪畫在審美上進(jìn)行論述，以及對(duì)于世紀(jì)末情懷表達(dá)的不同體現(xiàn)。第三章，從野外空間的現(xiàn)代建筑、冰雪彌漫的北國(guó)風(fēng)光和特立尼達(dá)的熱帶雨林三個(gè)角度對(duì)彼得·多伊格獨(dú)特的主題選擇進(jìn)行分析，然后從彌漫的雪花、水平的分割和失控的斑點(diǎn)三個(gè)

6、角度對(duì)多伊格迷幻神秘的繪畫語(yǔ)言進(jìn)行研究。彼得·多伊格通過美艷的色彩搭配和獨(dú)特的觀察視角，在層層覆蓋的顏色和交錯(cuò)的肌理變化中呈現(xiàn)出迷幻的視覺效果。作品中那些帶有強(qiáng)烈個(gè)人印跡的主題選擇，將觀者引入了一個(gè)個(gè)從未探尋過的領(lǐng)域，絢麗迷幻的色彩蒸餾出現(xiàn)代人眼睛無(wú)法忍受的誘惑。同一主題的反復(fù)變形讓原本普通的題材更加神秘莫測(cè)，然而孤獨(dú)的情緒卻如出一轍。對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說，孤獨(dú)的情緒或許是消極的、黑暗的、無(wú)助的，而從多伊格的作品中流露出來(lái)的反而是