肖申克的救贖影評畫面造型元素分析

1、《肖申克的救贖》畫面造型元素分析“世界上有些地方，是石墻關(guān)不住的，在人的內(nèi)心，有他們管不到的東西，是完全屬于你的。 ”“你指什么？”“希望。 ”杜弗瑞在典獄長的辦公室放完《費加羅的婚禮》后，在餐桌上對瑞德如是說。杜弗瑞一直沒有放棄尋找自由，而這正是《肖申克的救贖》最讓人感動的地方，也是《肖申克》的中心思想。在絕望中不放棄希望，在石墻中尋找自由，就想開在鋼筋水泥里的花朵一樣，燦爛奪目又讓人敬佩。影片中多處場景體現(xiàn)了杜弗瑞對自由的追求，在清

2、晨的屋頂喝啤酒，在典獄長的辦公室放音樂，以及雕刻象棋、張貼海報、建立圖書館等等。杜弗瑞是個很沉默、寡言少語的性格，他對自由的渴望都藏在心里，就好像甘地不暴力不合作一樣，很平靜卻無比堅定。而整部電影的鏡頭也是這樣，一直都是很平穩(wěn)很緩慢，像杜弗瑞似的。這種緩慢平穩(wěn)的加上貫串全片的旁白起到一種講故事娓娓道來的感覺，而隨著劇情的一步步推進，觀眾則越來越帶入與故事中，好像故事發(fā)生在眼前。銅墻鐵壁的監(jiān)獄里有什么可以稱得上美麗呢？然而就是在這個充滿絕

3、望的地方，只要有一點對自由對希望的渴望，那一定是無與倫比的美麗。杜弗瑞幫監(jiān)獄里的兄弟爭取到冰鎮(zhèn)啤酒，在清晨的屋頂愜意的喝著，這是他們從未體驗也從未想象過的事情。影片的主色調(diào)是灰暗陰沉的，但這一刻清晨的陽光打在每個犯人身上，導(dǎo)演通過移鏡頭掃過每個人充滿笑容的臉，那清晨的陽光確是一片金黃色，穿透了石墻也穿透了每個人的心，真是精美絕倫，而那一瞬間，杜弗瑞也找到了自由。杜弗瑞在典獄長的辦公室放音樂也是沒有人敢做的，甚至在典獄長威脅杜弗瑞時，杜弗

4、瑞不但沒有畏懼，反而加大了音樂的音量，這體現(xiàn)了杜弗瑞對自由的執(zhí)著與渴望和不畏懼絕望的勇氣。導(dǎo)演同樣運用了一組移鏡頭，掃過每個囚犯，把每個人的表情都呈現(xiàn)出來，把每個人內(nèi)心的震撼都表現(xiàn)出來。而影片中老布出獄后自殺的場景也讓人印象深刻，在老布自殺一開始的鏡頭運用了多處特寫，小刀的特寫、鞋子走路的特寫以及木屑掉落的特寫，這里起到了懸念作用，剛開始觀眾并不能看出老布要自殺，而最后一個拉鏡頭，使觀眾看到的信息增多，引出老布自殺的事實。影片中大量使用

5、移鏡頭，導(dǎo)演運用的十分巧妙，根據(jù)入鏡事物的轉(zhuǎn)換實現(xiàn)敘事上的推進。例如剛開場的一組鏡頭，先是從一個大遠景開始交代了環(huán)境，然后給了杜弗瑞一個近景，開始杜弗瑞掏槍的動作。又如影片第一次交代監(jiān)獄時，用了一個上空拍攝的移鏡頭，鏡頭不斷移動，攝入了監(jiān)獄的全貌，然后押送杜弗瑞的警車入畫，實現(xiàn)過度。還有一段杜弗瑞在典獄長的辦公室放《費德羅的婚禮》時打開廣播的鏡頭也一樣。剛開始是從杜弗瑞開始，然后移到廣播的開關(guān)，再移到話筒，事物不斷入畫出畫，形成劇情推進

6、。影片中大量使用移鏡頭，即使是拍攝靜態(tài)的事物，然而導(dǎo)演還是充分遵守著黃金分割的原則，主體事物總是處于畫面三分之一的位置，固定鏡頭更是如此。該片的轉(zhuǎn)場也充分體現(xiàn)導(dǎo)演的巧思，瑞德的旁白對情節(jié)推進上起很大作用，而導(dǎo)演又充分利用這種旁白進行聲音轉(zhuǎn)場。還有就是瑞德三次的釋放的審判時和典獄長開保險箱時都是通過黑場轉(zhuǎn)接到開門來進行轉(zhuǎn)場，使得畫面轉(zhuǎn)場十分自然流暢，觀眾觀看十分舒服。該片雖然在奧斯卡的角逐上敗給了《阿甘》 ，然而卻給許多觀眾留下了震撼與感

7、動，導(dǎo)演在畫面造型、鏡頭運用上的把握也給人深刻的印象，這無疑是一部不得不看的經(jīng)典巨作?！缎ど昕说木融H》畫面造型元素分析“世界上有些地方，是石墻關(guān)不住的，在人的內(nèi)心，有他們管不到的東西，是完全屬于你的。 ”“你指什么？”“希望。 ”杜弗瑞在典獄長的辦公室放完《費加羅的婚禮》后，在餐桌上對瑞德如是說。杜弗瑞一直沒有放棄尋找自由，而這正是《肖申克的救贖》最讓人感動的地方，也是《肖申克》的中心思想。在絕望中不放棄希望，在石墻中尋找自由，就想開在

8、鋼筋水泥里的花朵一樣，燦爛奪目又讓人敬佩。影片中多處場景體現(xiàn)了杜弗瑞對自由的追求，在清晨的屋頂喝啤酒，在典獄長的辦公室放音樂，以及雕刻象棋、張貼海報、建立圖書館等等。杜弗瑞是個很沉默、寡言少語的性格，他對自由的渴望都藏在心里，就好像甘地不暴力不合作一樣，很平靜卻無比堅定。而整部電影的鏡頭也是這樣，一直都是很平穩(wěn)很緩慢，像杜弗瑞似的。這種緩慢平穩(wěn)的加上貫串全片的旁白起到一種講故事娓娓道來的感覺，而隨著劇情的一步步推進，觀眾則越來越帶入與故

9、事中，好像故事發(fā)生在眼前。銅墻鐵壁的監(jiān)獄里有什么可以稱得上美麗呢？然而就是在這個充滿絕望的地方，只要有一點對自由對希望的渴望，那一定是無與倫比的美麗。杜弗瑞幫監(jiān)獄里的兄弟爭取到冰鎮(zhèn)啤酒，在清晨的屋頂愜意的喝著，這是他們從未體驗也從未想象過的事情。影片的主色調(diào)是灰暗陰沉的，但這一刻清晨的陽光打在每個犯人身上，導(dǎo)演通過移鏡頭掃過每個人充滿笑容的臉，那清晨的陽光確是一片金黃色，穿透了石墻也穿透了每個人的心，真是精美絕倫，而那一瞬間，杜弗瑞也找

10、到了自由。杜弗瑞在典獄長的辦公室放音樂也是沒有人敢做的，甚至在典獄長威脅杜弗瑞時，杜弗瑞不但沒有畏懼，反而加大了音樂的音量，這體現(xiàn)了杜弗瑞對自由的執(zhí)著與渴望和不畏懼絕望的勇氣。導(dǎo)演同樣運用了一組移鏡頭，掃過每個囚犯，把每個人的表情都呈現(xiàn)出來，把每個人內(nèi)心的震撼都表現(xiàn)出來。而影片中老布出獄后自殺的場景也讓人印象深刻，在老布自殺一開始的鏡頭運用了多處特寫，小刀的特寫、鞋子走路的特寫以及木屑掉落的特寫，這里起到了懸念作用，剛開始觀眾并不能看出

11、老布要自殺，而最后一個拉鏡頭，使觀眾看到的信息增多，引出老布自殺的事實。影片中大量使用移鏡頭，導(dǎo)演運用的十分巧妙，根據(jù)入鏡事物的轉(zhuǎn)換實現(xiàn)敘事上的推進。例如剛開場的一組鏡頭，先是從一個大遠景開始交代了環(huán)境，然后給了杜弗瑞一個近景，開始杜弗瑞掏槍的動作。又如影片第一次交代監(jiān)獄時，用了一個上空拍攝的移鏡頭，鏡頭不斷移動，攝入了監(jiān)獄的全貌，然后押送杜弗瑞的警車入畫，實現(xiàn)過度。還有一段杜弗瑞在典獄長的辦公室放《費德羅的婚禮》時打開廣播的鏡頭也一樣

12、。剛開始是從杜弗瑞開始，然后移到廣播的開關(guān)，再移到話筒，事物不斷入畫出畫，形成劇情推進。影片中大量使用移鏡頭，即使是拍攝靜態(tài)的事物，然而導(dǎo)演還是充分遵守著黃金分割的原則，主體事物總是處于畫面三分之一的位置，固定鏡頭更是如此。該片的轉(zhuǎn)場也充分體現(xiàn)導(dǎo)演的巧思，瑞德的旁白對情節(jié)推進上起很大作用，而導(dǎo)演又充分利用這種旁白進行聲音轉(zhuǎn)場。還有就是瑞德三次的釋放的審判時和典獄長開保險箱時都是通過黑場轉(zhuǎn)接到開門來進行轉(zhuǎn)場，使得畫面轉(zhuǎn)場十分自然流暢，觀眾