江戶時(shí)代歌舞伎服飾演變及其對(duì)大眾服飾的影響.pdf

1、江戶時(shí)代歌舞伎服飾與大眾服飾不僅是江戶文化史、生活史的重要組成部分，也是日本服飾史中不可或缺的組成部分。本文通過三部分闡述江戶時(shí)代歌舞伎服飾、大眾服飾的發(fā)展過程，并探尋二者的聯(lián)系。
　　第一部分介紹歌舞伎初期四個(gè)不同階段服飾演變，以及江戶初期民眾小袖、被衣的演變經(jīng)過。為了吸引觀眾，初期歌舞伎舞臺(tái)服飾極力效仿奢華的“傾奇風(fēng)格”。但受社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件限制，廣大民眾服飾色彩暗淡、布料價(jià)格低廉。隨著初期歌舞伎的興盛，民眾開始將歌舞伎服飾視為時(shí)

2、尚引領(lǐng)者。二者都受到“傾奇風(fēng)”的影響，具有極強(qiáng)的相似性，且初期歌舞伎服飾將民眾服飾作為參考，興盛后又影響民眾服飾的變化，并為元祿時(shí)代服飾奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　第二部分介紹在元祿文化影響下，歌舞伎服飾與民眾服飾進(jìn)入鼎盛發(fā)展時(shí)期。無論歌舞伎服飾還是民眾服飾都代表著町人暴富后的物質(zhì)和精神的需求。元祿時(shí)代開始歌舞伎服飾正式向藝術(shù)化、程式化轉(zhuǎn)變，且民眾將以市川團(tuán)十郎家族為代表的歌舞伎名優(yōu)服飾視為日本社會(huì)服飾最時(shí)尚潮流的引領(lǐng)者。民眾不斷追隨

3、“歌舞伎風(fēng)格”，款式越來越全，腰帶越來越長(zhǎng)，衣袖越來越寬、紋飾越來越多。
　　第三部分介紹在幕末不安的社會(huì)情況影響下，幕末歌舞伎服飾徹底完成了藝術(shù)化、程式化進(jìn)程變化，并形成了一套完整的穿戴制度。一方面，幕末出現(xiàn)反映日本社會(huì)中下層階級(jí)生活情況的劇目，舞臺(tái)服飾也從下層民眾服飾中汲取大量靈感，更加貼近大眾日常生活。但另一方面，隨著德川幕府的衰落，藝術(shù)化的歌舞伎服飾終將逐漸脫離民眾生活，而民眾服飾依舊將歌舞伎服飾作為時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)，追隨歌舞伎

4、時(shí)尚風(fēng)潮。同時(shí)，受到幕末經(jīng)濟(jì)與“節(jié)約令”的沖擊，中下層民眾服飾布料被價(jià)格低廉、樸實(shí)耐用的棉布取代?？梢哉f，幕末歌舞伎服飾與大眾服飾相輔相成，互相借鑒。但隨著歌舞伎服飾程式化、藝術(shù)化的完成，二者開始逐漸脫離開來。
　　歌舞伎服飾與民眾服飾作為日本服飾史的重要組成部分，它們與其他時(shí)代服飾既有繼承發(fā)展關(guān)系，又存在很大區(qū)別。二者極具江戶時(shí)代特色，始終代表著町人的意識(shí)形態(tài)與精神文明需求。歌舞伎服飾與大眾服飾互為基礎(chǔ)依托，相互作用，共同發(fā)展演