簡介：繳失摩碩士學位論文中國繪畫的當代轉(zhuǎn)型學科專業(yè)美術學學位類型曰科學學位口專業(yè)學位研究生姓名卿科軍導師姓名、職稱朱訓德教授論文編號湖南師范大學學位評定委員會辦公室二零零九年五月摘任石3七“中國繪畫的當代轉(zhuǎn)型”是以時代為指向、文化為動力、繪畫語言為載體基礎的文化現(xiàn)象。“中國繪畫的當代轉(zhuǎn)型”是一個重要的文化思潮，她是伴隨著文化、經(jīng)濟、思想、科技的發(fā)展而變遷的。隨著時代的變化，時代也必然會賦予繪畫以新的時代意義。我們將如何把握這些時代的命題這是本論文把握的主線。即“中國繪畫的當代轉(zhuǎn)型”是中國文化在當代語境下的現(xiàn)代表現(xiàn)。〕“中國繪畫的當代轉(zhuǎn)型”并非虛無的口號，而是經(jīng)過我們幾代人的努力而必將實現(xiàn)的一個現(xiàn)實問題。整個中國近現(xiàn)代史的風云變幻也必然會帶來文藝思潮的轉(zhuǎn)換，從新文化運動到我們?nèi)媪私馕鞣轿幕笤倩貧w于本民族文化精神的當下，這本身就是從現(xiàn)代到當代的轉(zhuǎn)化，這也是歷史的轉(zhuǎn)換。這個轉(zhuǎn)化是文化、時代最終落實到藝術家自我的載體基礎之上得以實現(xiàn)的。本文從三個方面闡述了“中國繪畫當代轉(zhuǎn)型”的內(nèi)在動力，即時代、文化、自我。時代為文化的發(fā)展提供了平臺，文章從時代、文化與繪畫語言的本體關系進行了具體的綜述。關鍵詞中國繪畫，當代，轉(zhuǎn)型，文化，時代

簡介：東北師范大學碩士學位論文由器而道解危架上繪畫姓名王灼申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師宋學智20050501ABSTRACTINACCORDANCEWIMT11ECRISISFORPAINTINGONSHELEFIRSTLY，MISANICLESTUDIEDTHEREASONOF血ECRISIS，MENTLLROUGHCOMP撕NGW溉CUⅡEMSITUATIONOFEASTEMAILDWCSTCINPMINGONSHELFWEURLDERST趾D，ONEHAND，L00YEARSRCCENTLY，HOWWESTEMPAIMINGONSHELFISDEVELOPMGWELL；ONTLLEOTHCRHALLD，WEU11DERSTAND廿LEURGENTNEEDOFREFBHILINGDOMESTICPAINTINGONSHELFINTLLIS伽NEF詘衄ORE，TLLMUGHLLILDERSTAILDMGMATERIALARTDEEPLY，SYSTEMSTUDYINGOFMATERIALPRCREQUISITEOFTLLENEEDMATWEPRACTICERCFOMLINGPAINTINGONSHEL￡CHANGINGT11EA懈TUDETLLATPEOPLECREAMREPAINTINGONSHEL￡USINGTHEEXPERIENCEOFWESTEMDEVELOPMENTFORREFBRENCE，WECONCLUDEFORMANNERCRISIS，SCIENCECRISIS，THEORYCRISIS，協(xié)DEPENDENTCRISISOFPAIMINGONSHELFONOURRECENTCOUNNY，ITISBETCCRSOLUTIONTHATWEMITIATEANDSYNMESIZET11EMATERIALPAIMINGPRACTICEKEYWORDSPAINTINGONSHELFMATERIAL；CRISIS；MEDIUINSOCIALCONSTMCTIVISM；SKILLH

簡介：動之以情的新寫實畫派對弗洛伊德繪畫人物的解讀學位論文完成日期地L生蘭里指導教師簽字答辯委員會成員簽字弗洛伊德是新寫實畫派的代表人物之一，通過深入研究弗洛伊德的繪畫從而解讀他所在的新寫實畫派及其產(chǎn)生的意義。弗洛伊德的繪畫雖被歸結(jié)為新寫實畫派，但他的創(chuàng)作手法又區(qū)別于畫派中的其他成員，具有自己獨特的繪畫表現(xiàn)特點。正是由于弗洛伊德獨特的繪畫語言和創(chuàng)作手法，為架上繪畫注入了新的藝術活力，對“21世紀的架上繪畫死亡“說給予沉重的打擊，在當代藝術中具有重要的意義并對當代繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。在英國各種前衛(wèi)藝術已成為整個社會藝術發(fā)展的主流之時，架上繪畫的比例卻在不斷縮小。但弗洛伊德卻絲毫沒有受到影響，他峰持寫實主義繪畫傳統(tǒng)，用繪畫語言對各種人物進行精神揭露和解剖，畫面?zhèn)鬟_出的是一種超越現(xiàn)實的真實，他那帶給人心靈震撼的畫面，使他被英國評為在世的最偉大的藝術家。由此看來，架上繪畫在當代藝術中實際上依然被人們所寵愛。研究弗洛伊德的繪畫可以更清楚的了解和認識寫實繪畫在現(xiàn)代社會的藝術價值和魅力。弗洛伊德的新寫實性繪畫，帶來的新思想對中國的畫家產(chǎn)生了深遠的影響。在解析弗洛伊德油畫人物的過程中，總結(jié)新寫實性繪畫藝術的特點，結(jié)合當代美術的發(fā)展和本國民族養(yǎng)分探索其及奧妙的藝術語言。關鍵詞弗洛伊德新寫實主義畫派藝術特點弗朗西斯培根

簡介：南昌大學碩士學位論文試述中國傳統(tǒng)繪畫語言在油畫中的運用吳冠中藝術思想之啟示姓名熊艷申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師尹洪20121218ABSTRACTABSTRACTWITHTHEDEVELOPMENTOFTHEWORLDCIVILIZATIONSANDARTS，CHINESEARTSWILLINEVITABLYFUSEWITHTHEWEST．ASARESUHOFWHICHCHINESEARTISTSAREEXPECTEDTOWORKHARDERINORDERTOSTRIKEOUTANEWDIRECTIONINFOSTERTHEDISTINCTIVENATIONALARTSTHATARECOMBINEDWITHTHEWORLD．WUOUANZHONG’SPAINTINGISHUGELYINFLUENTIALFORMODEMP斑TINGANDGREATLYSIGNIFICANTTOOURWORKASITGIVESLIGHTTOOURTHINKINGABOUTTHEFUTUREOFCHINESEOILPAINTIILG，PROVIDESPRACTICALGUIDANCEFORTHEELEMENTSOFTRADITIONALCHINESEARTTOBEUSEDINPAINTINGANDHELPSMEINSETTINGAGOALFORMYOILPAINTINGCAREER．ALTHOUGHCRITICSDEVIATEINJUDGINGWU’S眥，I凼CONTRIBUTIONTOCHINESEPAINTINGSHOULDBERECOGNIZED．WITHTHEENLIGHTENMENTOFⅥBGUSUZHONG’SARTISTICVIEWS，THISESSAYDISCUSSESTHEFUTUREDEVELOPMENTOFCHINESEOILPAINTIILGBYAMDYZINGTHEFORMANDLANGUAGEOFCHINESEANDWESTERNARTSANDILLUSTRATINGWITLLPICTURES．鼢ACAREFULANALYSISOFTRADITIONALCHINESEPAINTINGANDAESTHETICFEATURESOFWESTERNPAINTING,THEAUTHORATTEMPTSTOFINDAREPRESENTATIONMODEOFOILPAINTINGORIGINATEDFROMTHEINNERWORLDANDTHE‘NATIONALEMOTION．ASISBASEDONARESEARCHONWU’SARTISTICLANGUAGEANDFURTHERDISCUSSIONOFARTISTICINHERITANCEOFMODERNISMANDTRADITIONALARTS，THEESSAYWILLSERVEASAREFERENCETOOILPAINTING．KEYWORDSTRADITIONALCHINESEPAINTING；ELEMENT；OILPAINTING；APPLICATION；NATIONALSPIRITII

簡介：上海大學博士學位論文中國繪畫史中的語圖關系研究姓名李彥鋒申請學位級別博士專業(yè)美術學指導教師趙憲章20100401上海大學博士學位論文媒介對歷史上語圖關系形態(tài)的嬗變也有一定的影響，觀念與物質(zhì)媒介往往與特定的語圖關系形態(tài)的形成有內(nèi)在關聯(lián)；漢語言具有形象性特質(zhì)，長時間使用這種具有形象性特質(zhì)語言的人們所形成的大腦左右半球均衡對語圖合體形態(tài)的形成有重要的影響，論文對于上述諸問題也作以分析。關鍵詞中國繪畫語言圖像Ⅵ

簡介：淺析意識流繪畫學校代碼學校代碼1025510255學號A12000A1200066淺析意識流繪畫淺析意識流繪畫專業(yè)業(yè)美術學美術學研究方向綜合設計研究方向綜合設計指導老師指導老師馮信群馮信群作者者項楠答辯日期答辯日期20162016年1月1616日淺析意識流繪畫附件二附件二東華大學學位論文版權(quán)使用授權(quán)書東華大學學位論文版權(quán)使用授權(quán)書學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構(gòu)送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱或借閱。本人授權(quán)東華大學可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。保密□，在年解密后適用本版權(quán)書。本學位論文屬于不保密□。學位論文作者簽名指導教師簽名日期年月日日期年月日

簡介：湖北美術學院碩士學位論文繪畫中的兒童成人化與成人兒童化現(xiàn)象研究姓名易單申請學位級別碩士專業(yè)指導教師20100301湖北美術學院碩士學位論文湖北美術學院碩士學位論文2高品味的作品同時傳承傳統(tǒng)文化。這樣可以鍛煉孩子敏銳的眼光，讓孩子有了較高的起點。日本文化部修訂的中小學美術學習指導精神是這樣闡述的培養(yǎng)具有完美人性的孩子；培養(yǎng)兒童熱愛自然和社會的審美情操；努力發(fā)掘每一個兒童獨立思考的創(chuàng)造性智能和技能；造就輕松、活潑、充實的校園生活氣氛；在尊重普遍道德準則的同時，對孩子們進行適合其個性和能力的教育；精選教學內(nèi)容，調(diào)整學習時間；各校謀求更加具有彈性的教育，即根據(jù)各地兒童的不同情況，制定貼切可行。各具創(chuàng)意的教育方式；①再比如美國的兒童美術課上老師引導學生利用各種感官，通過與環(huán)境的直接接觸來學習，把材料和人進行相互作用，讓兒童的美術學習有更大的自由度和趣味性。他們還為兒童設置了適合各個年齡段發(fā)展和個體發(fā)展的課程。國外的一些現(xiàn)代藝術家、藝術流派和我國當代一些“70后”藝術經(jīng)歷了新生代、潑皮和艷俗藝術以及“80后”卡漫藝術的時尚，其中不少是利用兒童的觀察方式或借鑒兒童的思維方式分析，塑造的畫面是理想與現(xiàn)實的結(jié)合。20世紀80年代以來，在電視、網(wǎng)絡等影響下成長起來的一代人，依賴媒體了解外面的大千世界、獲得所需要的各種信息。一些藝術家的畫面中出現(xiàn)的類似于兒童繪畫中的奇思妙想和看似無厘頭的表現(xiàn)方式讓我一直在思考兒童畫與現(xiàn)當代的一些藝術家的繪畫為什么有共性特征，對比來看，兒童繪畫并非看著物體照抄，而是按照自己的眼光畫出自己心中的物象，無論寫意的夸張變形和涂抹，都是純粹心靈的流露，兒童繪畫里并沒有印象主義、表現(xiàn)主義、抽象主義而20世紀以來的現(xiàn)當代藝術大師們在返璞歸真的人性回歸中，在兒童畫里尋求到了現(xiàn)代主義的形式特征，所以兒童化的天性又成為藝術發(fā)展的最高境界的超越，被一些大藝術家頓悟和發(fā)現(xiàn)。就以上的現(xiàn)象來看，已有的文獻很多都是單獨地提出兒童成人化和成人兒童化，或者只是作為一種社會現(xiàn)象來提，雖然都提出了一些問題，但沒有把二者結(jié)合對比從繪畫的角度進行深入的研究。繪畫藝術中的兒童成人化與成人兒童化的原因是什么兒童成人化與成人兒童化的利、弊有哪些我國兒童美育教學如何改進這兩種現(xiàn)象今后發(fā)展的可能趨勢怎樣的這是一個耐人尋味的問題。

簡介：中目美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構(gòu)的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽名；T季≥芝日期弘一年6月6日學位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構(gòu)送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密甌請在以上相應方框內(nèi)打“√”篡黲裂上叫驀中國美術學院一一繪畫藝術學院一一油畫13屆一一徐子蕓一一繪畫動態(tài)空間的時間顯現(xiàn)摘要繪畫中對于時問的思考自古就一直存在著，進入19世紀之后尤為活躍。在“直接感知”到“回應感知”的過程中時間影響著對自然物象的經(jīng)驗性攫取，并以體驗的多空間交疊狀態(tài)呈現(xiàn)，提供給空間思想再現(xiàn)和視覺想象活動顯現(xiàn)的可能。空間解剖過程中除了偶然性心理存在外，記憶心理因素的存在使在時間的定位意識上引發(fā)的矛盾問題直指繪畫空間表現(xiàn)方式。時間的延續(xù)在此顯現(xiàn)，過去與現(xiàn)在在延續(xù)中共存，空間的異質(zhì)性被提出。時間感的存在使繪畫從最基本的要素點、線、面的運動中不斷擴展形成動態(tài)空間，意向暈的建立，“視場”在矛盾的存在與消解中確立。藝術家在對時間的主動把握中展現(xiàn)出獨立姿態(tài)的各種可能。本文在當下影像作為空間和時間處理極其常用媒介的時代背景下探討繪畫二維平面中的時間處理問題，從感知的角度切入，探索繪畫中動態(tài)空間的顯現(xiàn)及其時間感問題。關鍵詞繪畫動態(tài)空間時間感經(jīng)驗記憶意向暈異質(zhì)性

簡介：點擊查看更多論漸江思想變遷對其繪畫風格的影響.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：_’。。誓O1一J，‘I’一?！?。，一NJJ___JI攀瀚壤囊鬻夔縫鬻蕤夔囊簿辮鬻籬黲顰辮鬻豢鬻黎顰鬻JI’JJO‘?！濉！‘’O一一‘‘，_?！?；II’～，。。二“，O’一中國美術學院’學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構(gòu)的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽名霞桃日期沙F口年，月鄉(xiāng)D日學位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構(gòu)送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于L、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密百請在以上相應方框內(nèi)打“√“日期2口／，哞J’月弓∥日日期機。年F月弓力FIJ枷懂富辦僵夠名名簽簽者師作導中國美術學髟一油畫系傅雯杭淺論阿利卡繪畫摘要阿維格多阿利卡AFIGDORARIKHA以色列畫家，1929年出生于羅馬尼亞一個猶太家庭，早年過著顛沛流離的生活，1944年進入巴勒斯坦耶路撒冷的美術學校，后又赴巴黎高等美術學院學習。他的繪畫深受戰(zhàn)后流行于西方的抽象表現(xiàn)主義風格的影響，上世紀50年代，他被認為是以色列很有前途的抽象表現(xiàn)主義畫家。但到了60年代后期，他放棄抽象藝術改為寫實方式。本文結(jié)合阿利卡的作品，淺析阿利卡藝術風格的內(nèi)在淵源，探究阿利卡作品的創(chuàng)作特質(zhì)；以書法作品運筆為切入點分析阿利卡作品中的用筆技巧；了解阿利卡作品的精神內(nèi)涵，探討阿利卡對于具象表現(xiàn)繪畫研究的作用。關鍵詞阿利卡書法具象‘＼

簡介：碩士學位論文碩士學位論文題目德國新表現(xiàn)主義繪畫對我個人創(chuàng)作的影響論文編號專業(yè)名稱美術培養(yǎng)單位美術與設計學院沈陽師范大學研究生處制類別全日制研究生√教育碩士同等學力德國新表現(xiàn)主義繪畫對我個人創(chuàng)作的影響中文摘要本文首先談論了德國新表現(xiàn)主義繪畫興起的歷史背景，德國遭到了納粹的統(tǒng)治和戰(zhàn)爭的無情洗禮，所以在新表現(xiàn)主義里，有著對于傳統(tǒng)的延續(xù)、戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷、殖民文化的影響、戰(zhàn)后的反思等等諸多方面的背景與因素。其次是研究了德國新表現(xiàn)主義的代表性人物，這些藝術家所處的歷史背景反應到繪畫的表現(xiàn)手法與題材上，對個人創(chuàng)作有了一定的啟發(fā)。最后，對于把這種多元化的表現(xiàn)手法融入到個人創(chuàng)作當中，做出了嘗試性的探討。易曉浪，在美術大觀一書中提出觀點，架上繪畫逐漸走向邊緣化，同時在美國文化一邊獨大的復雜的背景下有著如此頑強的生命力和獨立性也說明了其文化根源的豐富和強大。長期研究德國表現(xiàn)主義繪畫的劉玉民，他譯述了20世紀德國藝術保爾福格特的著作。他希望德國表現(xiàn)主義能在中國生根發(fā)芽，從而影響新一代的中國表現(xiàn)繪畫。中間部分通過對具有代表性藝術家作品的研究，同時考慮到當時所處的時代背景與周圍環(huán)境等因素，對一位大師進行理念到作品的全面解讀。探究德國新表現(xiàn)主義繪畫在藝術中的表現(xiàn)形式，融合本土文化資源，以及在個人創(chuàng)作與實踐方面所帶來的影響，是本文的立意所在。結(jié)論，德國新表現(xiàn)主義有著德國的歷史背景與西方文化，但其表現(xiàn)手法、材料、題材都有可借鑒和學習之處。那么作為中國表現(xiàn)繪畫的創(chuàng)作，就要結(jié)合本土文化來進行，例如融合道家的陰陽。繪畫的生命力是否持久，并不是它的源泉在哪里，以那種形式表現(xiàn)出來，而是它是否具有獨立的精神。關鍵詞傳承，變革，表現(xiàn)，融合

簡介：點擊查看更多論西方現(xiàn)代繪畫語言的自覺.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：中國美術學院碩士學位論文“物質(zhì)”的趣味論媒介在當代繪畫藝術中的實驗精神姓名付海燕申請學位級別碩士專業(yè)油畫指導教師龐茂琨20040601中國美術學院油畫系付海燕“物質(zhì)趣味”“物質(zhì)”的趣昧論媒介在當代繪畫藝術中的實驗精神引文在視覺藝術范疇中，媒介“指繪畫顏料的結(jié)合劑和溶解劑指藝術家所采取的表現(xiàn)手段或技法”?！綥】同后一種描述相印證，阿思海姆說到，“媒介這個詞的含義還不僅僅是指材料的物理性質(zhì)，還指某種文化或個別藝術家所持有的表現(xiàn)風格。”21藝術家通過繪畫表達思想，便會有個繪畫作為傳達媒介的表達能力與表達范圍、藝術手段與目的的相互關系的問題存在。藝術手段發(fā)展不成熟，藝術思想就無法被表達清楚；藝術理想隨著表達媒介的逐漸成熟而得以被充分傳達與展開。對于一個致力于造型藝術的藝術家來說，獲得對媒介的敏銳感受和控制能力是其藝術生涯中永恒的追求。如何看待媒介在藝術中的地位這種地位是怎樣建立、發(fā)展起來如果在現(xiàn)代主義藝術中媒介擁有了前所未有的價值，這種價值在當代藝術中還能延續(xù)嗎通過這篇論文將對媒介的系列問題做些探討。第一章、從藝術史進程看媒介的發(fā)展在葛鶘仁的西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義一書中，筆者把西方藝術的歷史概括為模仿的藝術、再現(xiàn)的藝術、表現(xiàn)的藝術等三大類型板塊。從上述三大類型板塊的更迭與衍進中，我們同樣可以清理出關于繪畫媒介的價值發(fā)展、提升的線索。在這里我們可以選擇最具代表性的西方油畫史作為研究對象。藝術的模仿時期，西方的油畫家們掙扎著如實描繪自然界以圖駕馭繪畫工具，這是油畫的萌芽、雛形階段。這個時期，油畫家們更多的是在克服媒介作為繪畫顏料的結(jié)合刺和溶解劑乖如辭海暈的第一項解釋的物質(zhì)特征，我們今天使用著性能可靠、種類繁多的成品顏料，而古代大師卻常常不得不使用易褪色、品種色彩單一的顏料。古代大師們在選擇和制備材料時，付出了巨大的辛勞，根據(jù)一個流傳甚廣的傳蛻，“休伯特凡愛克曾把一幅上了光油的畫置于陽光下晾曬，不幸得很，畫皈龜裂了。后柬他找到了一種在陰暗處能干燥的光油。他撒了許多次試驗，最后發(fā)現(xiàn)亞麻桿油和胡桃油是干燥性最好的材料”【3】。除此之外，在這個時期造型方法和表現(xiàn)風洛也在繼續(xù)探索之中。媒介在視覺藝術

簡介：山東師范大學碩士學位論文法之無法常之非常法常繪畫藝術的探析姓名宋飏申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師張望20090512山東師范大學碩士學位論文ABSTRACTFACHANGMUQI，ACHINESEPAINTERWHOLIVEDDURINGTHESOUTHERNSONGDYNASTYWASALEGENDARYARTISTINTHEHISTORYOFCHINESEPAINTINGDUETOEXCEEDINGTHEBASELINEOFTHECOMMONLYACCEPTEDARTISTICSTYLE，THEPAINTINGOFFACHANGWASCONSIDERED硒WORTHLESSATTHATTIMEANDWASEVEREXCLUDEDINTHEHISTORICALCHINESEPAINTINGOFTHATPERIODBUTMEANWHILE，HISARTWORKSFLOURISHEDINJAPANANDHEWASNAMED‘THEPIONEEROFINKANDWASHPAINTING”THEINFLUENCEOFHISARTISTICSTYLEHASNEVERELIMINATEDINJAPANSINCETHENEVENTHOUGHNOWHUNDREDSOFYEARSLATERAFTERHISPERIOD，WESTILLMARVELATHISCREATIVITYWHENEVERINFRONTOFHISARTWORKSINFACHANG’SPURSUITOF‘INKANDWASHPAINTING’，HEWASPROFICIENTINUSINGTHEVARIETYOFINKTOSHOWTHEPEACEANDSANCTITYWHICHMADEHISPAINTINGSPECIALINTHEHISTORYTHEPAINTINGOFFACHANGBROKEPEOPLE’SPERSISTINGIMPRESSIONONCHINESETRADITIONALPAINTINGWITHNOTONLYTHECREATIVEPAINTINGSKILLSBUTALSOTHEIMPRESSIVEPICTURESITAROUSEDUSTEVALUATETHETRADITIONALCHINESEPAINTINGASWELL嬲THEPAINTINGOFFACHANGSOFARTHEINVESTIGATIONONFACHANG’SPAINTINGHASNOTBEENVERYPROFOUNDINTHEDOMESTICACADEME，MOSTOFWHICHWASONLYONTHEINTRODUCTIONOFHISCHARACTERANDFAMOUSARTWORKSTHEREHASNEVERBEENDETAILEDRESEARCHANDDESCRIPTIONSOFTHECHARACTERISTICOFHISPAINTINGTHISPAPEROUTLINEDFACHANG’SARTISTICSTYLE，COMPAREDHISPAINTINGWITHOTHERPAINTERSWHOSEPAINTINGWASINSIMILARSTYLEORINTHESAMEPERIOD，ANDTHENCONCLUDEDTHECHARACTERISTICOFHISPAINTINGTHISISALSOAPIECEOFMEANINGFULWORKWHICHWILLPROVIDENEWVIEWPOINTSFORTHEDEVELOPMENTOFDIVERSITYINCONTEMPORARYINKANDWASHPAINTINGTHISPAPERCOMPRISESOFFOURPARTSTHEEXORDIUMWASTHEOVERVIEWOFTHEPROGRESSINRESEARCHOFFACHANGANDHISARTWORKS，WHERETHEKEYPOINTSANDSIGNIFICANCEOFTHISPAPERWEREEXPLICATEDTHEFIRSTCHAPTERPROVIDEDTHEBACKGROUNDOFFACHANG’SPAINTINGBYINTRODUCINGHISLIFEANDTHESOURCEOFHISPAINTINGINSPIRATIONINTHESECONDCHAPTERIANALYZEDTHEARTISTICSTYLEOFFACHANG’SPAINTINGBASEDONDOCUMENTALRECORDSANDHISWORKS，COMPAREDHISPAINTINGWITHⅡ

簡介：四川美術學院碩士學位論文整合求生對當代架上繪畫中“圖像整合”模式的分析與思考姓名余都申請學位級別碩士專業(yè)指導教師20070101四川美術學院碩士學位論文中文摘要II式。在本文中我把圖像資源的整合方式主要歸納為1舊瓶裝新酒；2從現(xiàn)世關注中整合反差；3個體經(jīng)驗，內(nèi)心圖像的自我整合；4流行文化的時尚整合。藝術家正是通過整合運用這些方式，從而表達各自的藝術主張和現(xiàn)實關注，并建構(gòu)起“圖像繪畫”的新創(chuàng)作模式。與此同時，我們也不能不看到，整合中有加有減、有得有失，有的創(chuàng)作者把整合的理念、模式只當作追求樣式翻新的手段，急于想通過圖像整合、“圖像化”來簡單組建追求自己作品的圖式化、標識化。我認為圖像的整合不在于簡單的圖式化、符號化，而在于圖像創(chuàng)作中的所指有無真正的關注點，并且這種關注是否通過圖像的整合被揭示出來，這樣的“圖像化”才有意義。在此本文將圖像整合的意義傳達方式概括為1圖像自身言說；2圖像“唯我主義”；3圖像的詩性、哲理性暗喻。旨在通過歸納指明“圖像化”創(chuàng)作的意義所在。此外我們也可以看到，圖像化創(chuàng)作中繪畫性的消解與缺失，在當代一系列“先進”的藝術創(chuàng)作流程中，畫家從繪畫者的身份異化成了設計者和施工人員，這個過程同時消解模糊了繪畫自身特有的功能性。我認為在圖像時代需要的是認真的“看”而不是簡單化、制作化、概念化的“用”。我們?nèi)笔У氖菍κ挛镎鎸嵉母惺芎蜕钊氲捏w會，而恰恰繪畫的本身功能就是在身心合一的繪制過程中去完成對“看”的深入體會和感悟。繪畫不能被當作圖像辨識功能的制作工具。本文接下來通過闡述自我創(chuàng)作的感悟和構(gòu)想，提出當下架上創(chuàng)作應該重視的兩個“回到”，即一是回到現(xiàn)實關注；二是回到繪畫本身，并通過結(jié)語展望，進一步明確了當代藝術向綜合性整合發(fā)展的必然趨勢?？偨Y(jié)、重申“整合求生”在當代藝術創(chuàng)作中的時代意義。關鍵詞整合，圖式，繪畫性，拓展求生