簡介：紡織科技史導論,授課老師紡織學院紡織系王華博士聯(lián)系方式HUAWANGDHUEDUCN15901800859,教學計劃,第一講中國紡織史第二講絲綢之路與漢唐織物第三講世界紡織史印度篇第四講世界紡織史非洲篇第五講世界紡織史紡織科技進步與大國崛起第六講古代刺繡與服裝史第七講中國古代紡織業(yè)輝煌成就第八講染織品種與中國古代織繡品的鑒賞,一、紡織科學技術史涉及學科,考古學ARCHAEOLOGY人類學ANTHROPOLOGY科學技術TECHNIQUES紡織科學TEXTILE紡紗SPINNING織造WEAVING印染PRINTINGANDDYEING化學CHEMISTRY物理PHYSICS歷史學HISTORY社會學SOCIOLOGY政治與經濟POLITICSANDECONOMICS文化與宗教CULTUREANDRELIGION藝術學ART,學習目的與意義,1全面了解紡織科技的發(fā)展過程2為現(xiàn)代創(chuàng)造發(fā)明的思維提供借鑒3了解中國科學技術發(fā)展歷程（李約瑟之迷）,紡織與古代文明,1、人類進化過程地球的形成45億年生命的誕生35億年人類的出現(xiàn)200萬年舊石器時代,早期猿人200萬年－20萬中期智人20萬年－5萬年紡織的起源晚期真人5萬年－1萬年服飾的起源新石器時代仰韶文化西安半坡7千年前陶紡輪河姆渡文化浙江7千年前織機工具大汶口文化山東4－6千年前骨梭子馬家浜文化江蘇5－6千年前葛織物良渚文化浙江5千年前絲織物,2、紡織與古代文明社會,（1）文明的定義文明是一種高度發(fā)達的文化狀態(tài)（2）社會進入古代文明的三要素工藝制陶、冶金、紡織文字線形文、鍥形文、甲骨文城市孟斐斯、諾薩斯、亳、殷其中工藝是核心,（3）中國進入古代文明社會（商代）工藝紡織小提花絲織品文字甲骨文城市亳（商丘）殷（安陽）禮制上衣下裳制,三、紡織對社會生產力進步的貢獻,1、紡織生產的發(fā)展歷程原始手工紡織時期原始社會－－夏代手工機器紡織時期夏代－－清代動力機器紡織時期一八四○年以后,2、紡織生產的三次大飛躍,紡織生產的第一次大飛躍中國紡織生產的第二次大飛躍西歐紡織生產的第三次大飛躍歐美,（1）紡織生產的第一次大飛躍,農業(yè)經濟時代公元前500年－十七世紀特點紡織工藝的進步手工工具人力機械成就中國紡織的十大發(fā)明,1、養(yǎng)蠶植桑桑、蠶、繭、繅絲工藝2、斜織機與片綜式提花機（丁橋織機）3、束綜式提花機與線編花本4、纈染技術絞纈（扎染）蠟纈（蠟染）夾纈夾染,5、多種紡織品錦彩色大提花織物緙彩色紋織物綺暗花織物綾暗花織物緞素織物暗花織物大提花織物,6、多錠紡車7、振蕩開松8、以縮判捻9、特種整理10、公定標準,紡織與文化藝術,1、紡織與文字甲骨文絲字旁有100多個說文解字中絲字旁267個色彩以絲帛命名紅、綠、絳、紺、紫、緇、緋2、紡織與詞語綜合分析組織機構青出于藍成績,3、紡織與藝術紡織圖案紡織品藝術錦、繡、蠟染、扎染、緙絲,中國紡織科技史,紡織起源約十萬年前舊石器時代中期紡織纖維原料使用的歷史植物纖維莖纖維葛纖維野生－人工種植堯“冬日麑裘夏日葛衣”六千年前的葛布江蘇吳縣草鞋山,西周詩經提到葛有40余處“葛之覃兮，施于中谷”春秋越王勾踐，十萬精細葛布獻吳王夫差，“乃使國中男女入山采葛”“弱于羅兮輕霏霏”西漢漢書漢高祖禁止商賈服細葛絺CHI布三國曹植“種葛南山下，葛蔓自成陰”唐代李白“清煙蔓長條，繚繞幾百尺，此物已過時”唐末鮑溶“葛絲茸茸春雪體，深澗擇泉清處洗”明清廣東增城女兒葛“細若毫芒，視若無有”輕薄如蜩蟬之翼，可以出入筆管,麻苧麻紵麻（一年可以收割三次）4700年前浙江湖州錢山漾的苧麻布夏禹貢“豫州貢麻”商代武夷山船棺棕色的平紋苧麻布春秋鄭國子產回贈吳國色白如雪的苧衣漢代淮南子冬日被裘罽，夏日服絺紵后漢書云南哀牢人闌干細布清代廣西綀子“一端長四尺余，而止重數十錢”（一、二百克）,大麻一年生草本植物雌雄異株雄枲XI纖維少，用于紡織服裝供平民，稱布衣雌苴（JU）纖維粗，用于喪服，硬籽榨油34千年前大麻種植遍及黃河流域與長江流域周代設一職管理大麻的生產魏晉以后北方生產增多衣麻布充稅（南方以苧麻為主）元以后被棉取代主要作為繩索、麻袋原料,亞麻西漢傳張騫通西域時傳入宋國經本草亞麻子出兗州清三農記“皮可績布，秸可作薪，餅可肥田”分布于北方,棉一年生西域白疊維吾爾語稱帕克塌西漢＜史記貨殖列傳＞“帛絮細布千鈞，文采千匹，榻布皮草千石－－亦比千乘之家”＜漢書音義＞榻布白疊也東漢新疆民豐蠟染棉布魏晉魏文帝西域白疊布南北朝＜梁書西北戎傳＞高昌“草實如繭，繭中絲如細纑，國人多取織以為布”（長絨棉）唐代棉布傳入中原地區(qū)，但細疊一端（五丈）價六石白面,多年生南方吉貝KARPASI夏代＜尚書禹貢＞“島夷卉服，厥篚織貝”商代福建崇安武夷山船棺發(fā)現(xiàn)棉布漢代＜后漢書西南夷傳＞“有梧桐木華，績以為布”三國南州異物志“斑布吉貝木所生，熟時狀如鵝毛，細過絲綿，中有核如珠珣”“但紡不績”,宋＜泊宅篇＞“閩廣多種木綿，樹高七，八尺，結實如大菱而色青，秋深即開，露白綿茸茸然－－紡績?yōu)椴迹患悺保嘉牟s錄＞“閩嶺以南多木綿，抽其緒紡之以作布，與苧不異，亦染成五色，織為斑布”蘭溪宋墓（１１７１）棉毯纖維與福建船棺相同元明后遍及天下（非洲棉、亞洲棉）王禎＜農書＞“棉比之桑蠶無采養(yǎng)之勞，埒之枲麻免績緝之工，得御寒之益”清末引種美棉（陸地棉）,絲新石器時代伏羲氏化蠶桑為繐帛黃帝西陵氏女嫘祖（公元前2550年）教民養(yǎng)蠶6000年前浙江余姚河姆渡象牙盅蠶形紋4000年前山西夏縣西陰村半個蠶繭4700年前浙江錢山漾絲帶、絹片,商代甲骨文有關絲的文字100多個銅鉞上的印跡小提花絲織品綺河北藁城銅觚有絞紗絲織品羅周代經線顯花的彩色大提花錦戰(zhàn)國時期絲織品品種多樣化,漢代絨圈錦唐代緯線顯花的錦出現(xiàn)宋代花地組織的彩色大提花（錦）出現(xiàn)元代織金錦明清手工提花技術達到頂峰,毛羊毛公元前三千年陜西半坡馴羊夏尚書禹貢梁州、雍州貢織皮公元前二千年新疆羅布卓爾毛織物紗線平均投影寬度13毫米公元前1200年新疆哈密毛織物紗線平均投影寬度05毫米,周周禮天官掌皮“共其毳CUI毛為氈”公元前1000年提花毛織物（罽JI新疆哈密詩經豳風七月“無衣無褐，何以卒歲”詩經毳衣如菼TAN毳衣如璊MEN公元前800年緙毛織物新疆且末漢說文“罽，西胡毳衣也”三國東吳孫皓賜功臣“斑罽五十張”明代天工開物江南湖羊、灘羊近代1880年蘭州織呢局機器毛紡廠,紡紗工藝的發(fā)展史,紡紗原理完成纖維沿軸取向的過程工藝流程麻脫膠溶解纖維束間的麻膠劈麻分劈麻縷績麻纖維首尾捻接－,絲舒解溶解繭層中的絲縷間的絲膠并合繭絲集束（7－8粒繭絲）,棉、毛開松塊狀小塊或束狀梳理束纖維單根纖維牽伸彎鉤、卷曲纖維平直纖維纖維集合體抽長拉細加捻纖維繞纖維軸扭曲產生抱合力卷繞紗線成卷便于織造,發(fā)展歷史,10萬年前山西大同許家窯石球－繩索推測整根植物莖條搓績而成7300年前河北磁山紡輪（園形石片或陶片，中間有孔眼，插磚桿）6900年前浙江河姆渡麻繩（苧麻苘麻）雙股單紗S捻股線Z捻直徑1CM纖維束經過分劈,紡輪加捻與卷繞間歇地分別進行,公元前100年西漢山東臨沂金雀山帛畫單錠手搖紡車公元13世紀東漢江蘇銅山畫像石腳踏紡車雙手控制效率提高公元3世紀東晉顧愷之畫腳踏三錠紡車,紡車加捻與卷繞可連續(xù)地交替進行,公元14世紀多錠水轉大紡車結構錠桿紗管（繞麻縷）紗框（繞麻線）工作原理錠子旋轉邊加捻邊退繞，麻縷被卷繞到紗框上,退繞加捻法加捻與卷繞可連續(xù)地同時進行,1748年羅拉式梳毛機與蓋板式梳棉機1779年水力300400錠的走錠紡紗機利用走錠與羅拉間的速度差對紗牽伸1828年環(huán)錠紡紗機利用羅拉與羅拉間的速度差對紗牽伸,織造工藝發(fā)展史,織造紗線與紗線間形成橫向聯(lián)系編織紗線以一定的角度相互絞編機織經緯紗線以直角相交織針織紗線以線圈形式串套而成非織造布纖維直接成布,織造機具的發(fā)展,手經指掛原始腰機魯機腳踏斜織機（素織機）漢畫像石多綜多躡機（提花織機）西京雜記束綜提花機（提花織機）機婦賦紋板提花機提花織機）1801年法國賈卡,片梭織機1911年噴氣織機1922年劍桿織機1939年噴水織機1965年多相織機1971年,染整工藝發(fā)展史,練漂工藝技術絲的精練麻的脫膠與漂白印染工藝技術染色印花整理工藝技術砑光整理涂層整理薯莨整理,練漂工藝技術絲周禮考工記慌氏練絲湅絲練綢湅帛麻漚麻詩經陳風東門之池可以漚麻漚柔也生物酶分解膠質纖維分離,染色工藝技術,染色石染（礦物顏料）1萬8千年前山頂洞人赤鐵礦赭石FE2O36千年前西安半坡朱砂HGS山西夏縣西陰村石臼石杵研磨紅色顏料西周陜西寶雞紅黃褐棕4色,印花工藝技術,商周畫繪戰(zhàn)國型版印花出現(xiàn)秦漢型版印花達到相當水平魏晉纈染工藝（防染）絞纈蠟纈夾纈,整理工藝技術,砑光整理戰(zhàn)國時期石塊壓碾使織物平整光澤涂層整理西周涂漆漆布漆纚冠隋涂油油布隋書“煬帝渡江遇雨，左右進油衣”宋油傘,古代紡織工具展示,名稱軋花機材質木尺寸長78厘米，高615厘米，寬56厘米年代清代地點云南省特點基諾族用來將棉花絮與棉子分離的手工操縱機器。有兩根硬木作的圓棍，與彎曲的手柄相連。搖動手柄使圓棍轉動，棉花從中經過軋制，可將棉絮和棉子分離，從而脫去棉花中的棉子。,名稱軋綿子機材質木尺寸長65厘米，高105厘米，寬63厘米年代清代地點海南省通什地區(qū)江蘇省特點腳踏軋花機。機身上半部的曲柄與圓木棍相連，另有一根鐵棍與木架相連。機身的下半部為外撇的三腳架，三腳之間的橫木上安踏板。腳踏板可帶動鐵棍轉動，與手柄轉動的木棍互相傾軋，即可將棉花中的棉子除去。,名稱足踏紡車材質木尺寸長114厘米，高76厘米，寬57厘米年代清代地點江蘇省特點腳踏紡車，是元代著名的紡織家黃道婆改進并創(chuàng)造的較為先進的紡車。紡車由紡輪、車身踏板和紆子組成。紡輪較大，輪幅呈葫蘆形，車身的上部有四只紆子。車身的下部呈圓拱橋形，上有圓孔，扁長木踏板的軸從中穿出。腳踏踏板，帶動紡輪的轉動即可紡紗。由于用腳踏轉動紡車，人的雙手可以同時紡三根或者四根面條，大大提高了生產效率。紡車造型別致，線條優(yōu)美，設計獨具匠心。,名稱紡車材質木、竹年代民國地點江蘇省南通市特點此紡車紡輪大而纖細，用竹篾圈成，輪軸與柄相連，車身為方形框架?？赡苁屑従暤墓ぞ撸磳⒗@在管子上的紗或絲，經紡緯車張在細竹管上，作緯紗和緯絲，作上機織布或其他織用。,名稱紡車與絡車材質木年代清代地點江蘇省特點紡車和絡車是卷緯的工具，絡車上的紗或絲，經過紡車而卷在小竹管上。該小竹管上的緯絲可放入梭床之中，用以織布或織綢。繞紗或絲的小竹管一般采用小箭竹做成。,名稱織機材質木年代清代地點上海市松江縣特點作為民間織布機，此機較寬大，織出不的門幅較寬，一般約有一尺左右，明清時期松江的棉紡織業(yè)狠發(fā)達，幾乎是家家紡織，戶戶織布，故而松江的棉布亦有“衣被天下”之稱譽。,名稱絡車材質木尺寸長60厘米，高100厘米，寬30厘米年代清代地點江蘇省特點此絡車由車架，紡輪，曲柄組成，是紡緯的工具，亦稱作緯車。,織布表演,中國機具紡織起源于五千年前新石器時期的紡輪和腰機。西周時期具有傳統(tǒng)性能的簡單機械繅車、紡車、織機相繼出現(xiàn)，漢代廣泛使用提花機、斜織機，唐以后中國紡織機械日趨完善，大大促進了紡織業(yè)的發(fā)展。春秋（公元前770476年）時期，中國已使用腳踏織機。蜀錦機蜀錦機屬提花機的一種，可織造多種圖樣花紋。,古代工藝在復興,在青島香格里拉大飯店，島城著名時裝設計師劉濤聯(lián)合江蘇常州浩華紡織有限公司進行首場發(fā)布會紗羅佳人劉濤浩華2006時裝作品發(fā)布會。該發(fā)布會以紗羅為主打面料，給大家充分展現(xiàn)了紗羅的美麗風情，用服裝特殊的語言講述了一個優(yōu)美的傳說。,常州紗羅叫響國際時裝界,事實上，早在唐宋時期，常州織造的“透額羅”、“晉陵絹”就是當時的“世界一線品牌”，因其價格昂貴，只有皇宮貴族才穿戴得起；又因其輕薄飄逸，成為美人佳麗的最愛。業(yè)內曾有“常上天”之說，意思是，要尋找上等紗羅，應到常州、上海、天津。但因其生產成本高昂、工藝復雜而逐漸淡出市場。,近現(xiàn)代人對紗羅的認識幾乎都來自古詩詞或小說中。比如宋代女詞人周紫芝所述“和氣吹涼到枕邊，薄紗如霧又如煙”；紅樓夢里對紗羅的描寫最直接“那個軟煙羅只有四種顏色一樣雨過春，一樣秋香色，一樣松綠的，一樣就是銀紅”從外觀上看，紗羅孔多料薄，光彩悅目，色澤千變萬化，給人一種若隱若現(xiàn)的朦朧美。手感上，柔軟輕盈，細膩滑爽。剪裁出的時裝超凡脫俗，高貴典雅。,,,,,,,,,,,,,,,,,,

簡介：中國玉器的發(fā)展及賞析,玉文化是東方精神的物化體現(xiàn)，是中國文化傳統(tǒng)精髓的物質根基。,什么是玉玉，石之美者說文解字溫潤而有光澤的美石辭海玉石未雕琢的原料玉玉器雕琢而成的器物,,玉器的特色中國玉器是中國精神文化的產物，是傳統(tǒng)美德乃至信仰的載體。一、材料美質地細膩、堅硬，色澤溫潤柔和而不絢麗。“大圭不琢，美其質也”；“玉之美，在其質，由其質”。二、工藝美選材得當，設計要符合材料本身的特點，使作品成為材料美和造型美的有機結合?！安拿拦で伞敝斡裨瓌t。（1）京作；（2）蘇作；（3）番作（西域）；（4）、巧作（俏色）。,三、內涵美（1）天地之精華，宗教神靈的象征戴玉避邪。（2）等級、權力的象征。金枝玉葉。（3）人格道德的象征。君子潤溫如玉?！坝瘢勒?，有五德”仁、義、智、勇、潔。（4）財富的象征。少則貴。如花似玉寧為玉碎，不為瓦全溫潤如玉化干戈為玉帛錦衣玉食金玉良緣金童玉女守身如玉金風玉露冰清玉潔,玉的甲骨文字形象一根繩子,串著一些玉石,一、中國玉器的發(fā)展歷程,一新石器時代簡單玉雕時期（二）夏、商、周、春秋、戰(zhàn)國玉石工藝時期（三）漢、唐時代玉雕裝飾盛行期（四）宋、元時代玉雕飛躍發(fā)展期（五）明、清時代玉雕鼎盛期,一新石器時代簡單玉雕時期原始玉器按其功能和造型分為一禮玉如琮、璧、圭等。表現(xiàn)為規(guī)矩、對稱、穩(wěn)定的造型；二飾玉主要為動物和鳥獸造型，或有裝飾趣味的圖案雕飾，一般形體生動技法多變。具觀賞價值。,,,豬龍玉雕高16厘米，朝陽市博物館藏。,玉龍高26厘米，內蒙古翁牛特旗博物館藏。,北方紅山文化以動物造型多，工藝水平較高,南方良渚文化以幾何形為主體的造型藝術，裝飾性增多,玉琮良渚文化先民的創(chuàng)造,玉璧，外徑162厘米，浙江余杭縣反山出土。,（二）夏、商、周、春秋、戰(zhàn)國玉石工藝時期,玉雕制作更趨興盛，種類越來越多，形體越來越大，工藝更精細。紋飾也由平面向浮雕、隱起發(fā)展。雕刻技法不斷創(chuàng)新。浮雕、透雕大量使用，鏤空雕、圓雕玉器的首次出現(xiàn)。“俏色”作品誕生。這是一門高超的藝術創(chuàng)新，它說明玉工在掌握不同質地、紋理、色澤的玉石材料方面，有了很大的進步。突破早期文化意義大于審美意義的社會功能，開始了對美的有意識的追求。,玉象商代晚期,玉鳳高136厘米,俏色玉鱉（商代晚期）13玉璇璣（商代早期）14,玉多節(jié)龍鳳紋佩（戰(zhàn)國）22,（三）、漢、唐時代玉雕裝飾盛行期,漢唐時期，社會歷史進入總體比較穩(wěn)定的封建時代，玉雕在太平盛世有很大發(fā)展。玉雕制品除了以前的禮儀、生產生活等功用外，逐漸進入裝飾品行列，作為世人的佩飾或者死者的喪葬飾物。題材上有了新的內容、非常廣泛。造型上不再刻意追求對稱，而是把握總體的均衡，且寫實風格更加強烈。雕刻手法多樣，透雕更加普遍應用、細膩精致。紋飾復雜多樣。,漢玉仙人騎天馬擺件,玉龍形佩西漢后期山東省博物館藏,青玉飛天唐故宮博物院藏,,,玉八瓣花形杯,此器胎薄質美，做工精細，是唐代玉立雕器皿中絕無僅有的一件極珍貴的標準器。此杯玉料呈白色，半透明狀，質地堅細，為八瓣花形，底有橢圓形的圈足，腹外壁滿飾花草紋。,（四）、宋、元時代玉雕飛躍發(fā)展期,宋元時代，玉雕工藝已達到質的飛躍，宮廷中設有“玉院”，已經可以制作大型玉件，表現(xiàn)復雜的內容。各種雕刻技法更加成熟，淺磨深琢，浮雕圓刻，應有盡有。鏤雕出現(xiàn)了前所未見的多層次鏤空雕。宋代紋飾豐富多彩，以龍鳳吉祥為多。,玉折枝花飾,北宋1974年北京市房山縣溝峪石槨墓出土，青玉質地，通體鏤空成一折枝闊葉的八瓣花形，器內有孔，可佩戴，也可嵌飾。其折枝花朵枝繁葉茂，琢磨精致。,青玉人物山子宋,瀆山大玉海元,（五）、明、清時代玉雕鼎盛期,明清時代，玉雕藝術達到鼎盛時期，并形成南北不同的風格流派。山子是明清玉器的一大特色，也代表了玉雕藝術的最高水平。直接表現(xiàn)自然是明清玉雕又一重要特征。,明代玉器造型復雜，風格粗獷渾厚，多以日常多見的人物、動植物、器物為題材。,清代玉器造型存在仿古和創(chuàng)新兩種情況，仿古玉器以仿漢玉為主流，造型方面與古器無太多變化，其創(chuàng)新之處主要體現(xiàn)在仿生寫意玉器方面。,明白玉如意結,明青玉絞活環(huán)手鐲,和田青玉大禹治水山子，故宮博物院藏,和田青玉會昌九老圖山子，故宮博物院藏,白玉桐蔭仕女圖飾清乾隆故宮博物院藏,清代擺件,在我國也俗稱“翡翠”，硬度較高，顏色有白、粉紅、綠、淡紫、紫羅蘭、褐和黑等色等。多分布于緬甸，我國云南省一帶。,軟玉稱真玉，我國是軟玉的著名產出國之一，主要產于新疆的昆侖山、天山和阿爾金山地區(qū)。它們均具有蠟狀光澤，純潔乳白，從歷代玉器看，我國用玉以軟玉為主，古軟玉在我國被稱為傳統(tǒng)玉石。軟玉常見顏色有白、灰白、綠、暗綠、黃、黑等色，多數不透明，個別半透明。,二、玉石種類鑒賞,翡翠,老坑種翡翠“老坑玻璃種”，細膩純凈無瑕疵，顏色為純正、明亮、濃郁、均勻。老坑種翡翠在光的照射下呈半透明一透明狀，是翡翠中的上品或極品。色澤、透明度、凈度,老坑玻璃種翡翠,蟠桃獻壽,劉海戲蟾,冰種、水種翡翠質地透明，但顏色較次；許多冰種里有絮狀物，亦較珍貴。冰種是中上檔或中檔層次的翡翠。,紫羅蘭翡翠,這是一種顏色像紫羅蘭花的紫色翡翠，珠寶界又將紫羅蘭色稱為“椿”或“春色”。具有“春色”的翡翠有高、中、低各個檔次，并非是只要是紫羅蘭，就一定值錢，一定是上品，還須結合質地、透明度、工藝制作水平等質量指標進行綜合評價。,,和田玉/昆侖玉“昆山之玉”也就是“和田玉”是公認的“寶玉”、“真玉”。蠟狀光澤、純潔乳白。和田玉根據玉色可分為五大色系一白，二黃，三碧，四墨，五糖。多數為單色玉，少數有雜色。其中較多產出的是白玉，而羊脂白玉又是白玉中的上品，如凝脂般含蓄光澤。糯性較強。,軟玉,羊脂白玉,羊脂白玉，這種白色是羊體腔內中賦生的一層“羊板油”的實體反映和寫照，它的特征是細膩而均勻，色白而柔和，白而不純白，微透而不透，光滑而油潤。,青玉軟玉中最硬的玉,白玉雙魚鏈瓶,,藍田玉,初見于漢書地理志，美玉產自“京北（今西安北）藍田山”。其后，后漢書外戚傳、張衡西京賦、廣雅、水經注等古書，都有藍田產玉的記載。歷代皇室和顯貴都視藍田玉為珍寶，秦始皇曾用藍田玉做玉璽，楊貴妃的玉帶也是藍田玉。傳說當年李隆基送給楊玉環(huán)的愛情信物就是藍田玉,由于它的紋理結構像冰塊撕裂一樣,所以后來人們用楊玉環(huán)的小名芙蓉來命名,也叫“冰花芙蓉玉”。藍田日暖，良玉生煙。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。,冰花芙蓉玉,清爽亮麗,它象征著美好的愛情,特別適合年輕人和膚色白的人佩帶。,獨山玉,以色正、透明度高、質地細膩和無雜質裂紋者為最佳。其中以芙蓉石、透水白玉、綠玉價值較高。色澤鮮艷，質地比較細膩，光澤好，硬度高，可同翡翠媲美。玉質的顏色有多種色調，以綠、白、雜色為主，也見有紫、藍、黃等色。,獨山玉墨菊俏色,獨山玉在同一件玉器上，可有白、綠、黑綠、和黃褐色等多種顏色并存，透明度較差,獨山玉,岫巖玉,又稱岫玉，以產于遼寧省鞍山岫巖縣而得名。廣義上可以兩類，一類是老玉（亦稱黃白老玉），老玉中的籽料稱作河磨玉，其質地樸實、凝重、色澤淡黃偏白，是一種珍貴的璞玉。另一類是岫巖碧玉,其質地堅實而溫潤，細膩而圓融，多呈綠色至湖水綠，其中以深綠、通透少瑕為珍品。,岫玉龍鳳佩,岫玉,岫巖玉,鴛鴦臥蓮,瑪瑙桃椿雙孔花插清中期故宮博物院藏,翠雕人物山水圖山子清中期故宮博物院藏,瑪瑙蝦盤俏色,瑪瑙長生殿,,俏色瑪瑙霸王別姬,俏色瑪瑙雛雞出殼，潘玉愛作,

簡介：手機發(fā)展史,（從磚頭到IPHONE）,1973年4月的一天，一名男子站在紐約街頭，掏出一個約有兩塊磚頭大的無線電話，并打了一通，引得過路人紛紛駐足側目。這個人就是手機的發(fā)明者馬丁庫帕。,手機發(fā)明者馬丁庫帕,世界上第一款手機（1982）,世界上第一臺真正意義上的手機摩托羅拉DYNATAC8000X重1公斤多，充電時間為10小時，但通話時間只有半小時，銷售價格為3,995美元，在中國黑市上炒到5萬元左右啊。是名副其實的最貴重的磚頭。,大哥大最早進入大陸市場的模擬手機,1987年中國市場上開始有了第一臺手機，也就是當時非常流行的“大哥大”。而這部進入中國市場上的第一臺手機就是摩托羅拉3200，當時這款機型的銷售價格也達到了數萬元。摩托羅拉3200是手機發(fā)展史上重要的里程碑，在移動20年的發(fā)展中有著特別的意義，雖然摩托羅拉３２００的功能簡單，但卻徹底地詮釋了移動電話的最終功能，那就是通話。,GSM先鋒第一款進入國內的網絡手機,1994年廣東省的GSM網絡剛剛開通，GH337便閃亮登場，它是第一款登陸中國大陸的GSM手機一款數字手機愛立信的GH337重達220G三圍為1304924MM適用于900MHZ的GSM網絡與同時代的模擬手機相比有搶線快、接收信號比較靈敏及攜帶方便的特點。,掌中寶真正推動手機設計的經典,第一代手機用戶應該都還記得第一款折疊造型的多彩手機，它的折疊造型就象翩翩彩蝶改變了手機的傳統(tǒng)黑色直板，也因此“掌中寶”在第一代手機用戶心目中擁有著不可動搖的地位。摩托羅拉328C不僅改變了手機傳統(tǒng)的外形設計，還用所具有的紅、藍、紫、黃、灰五種顏色給手機色彩帶來了革新，它是移動20年里的第一次時尚，同時它的出現(xiàn)也奠定了摩托羅拉在折疊造型手機領域不可動搖的統(tǒng)治地位，是一款真正推動手機設計的經典。,彩殼隨心換第一款內置天線手機,在直板機領域內置天線設計同樣是個里程碑，在國內的第一款內置天線折疊機型是諾基亞3210,1999年它的出現(xiàn)使諾基亞直板機真正在國內站穩(wěn)了腳跟，也為2000年8210的巨大成功奠定了堅實的市場基礎。諾基亞3210“彩殼隨心換”，銀灰、隕黃、深紅、鋯綠、湖藍、普藍等數種純色，還有各色奇幻圖案的機殼以備用戶選擇，讓現(xiàn)代人真正實現(xiàn)了凸現(xiàn)自我、展示個性的需求。這個時候手機的功能正不斷擴展，諾基亞3210已有快捷鍵，甚至還有英文詞典。,雙頻手機的轉折點,雙頻就是指GSM技術在不同頻帶上的應用，也就是在原來的900MHZ基礎上增加對于GSM網絡1800MHZ頻帶的支持，從而使手機變成雙頻手機，諾基亞6150正是國內第一款雙頻手機。它于1998年問世，1999年在國內上市，它是諾基亞在國內推出的第一款支持中文短信輸入的手機，也同時支持中文顯示和中文短信。它已經有了鬧鐘、日歷、游戲、計算器等很多功能，還可以存儲150個姓名及電話號碼。,單色屏手機中的傳世絕品,諾基亞8210人性化操作可輕松上手，中性設計男女皆宜，不同凡響的玲瓏外形，輕巧置于掌心，諾基亞沿襲了“隨心換”風格，辣椒紅、寶石藍、薄荷綠、咖啡褐、月亮黃、水晶白等多種彩殼。2000年諾基亞8210上市，雖然不支持中文電話本但仍引發(fā)了空前搶購。諾基亞8210是單色屏中的傳世絕品，它更是諾基亞發(fā)展史上的里程碑，在8210之后，諾基亞公司不斷推出以8210為藍本的8系列手機，如8510等同樣得到年輕一族的親睞。,第一臺國內上市彩屏手機,T39和T68是愛立信手機史上兩款意義特殊的經典手機，T39是愛立信手機的謝幕作品，也是首款內置藍牙功能手機，為手機的無線數據傳輸開創(chuàng)了先河。后來愛立信就和索尼通信事業(yè)部進行了合并，合并后的索愛在2001年底推出了T68，是第一款在國內上市的彩屏手機，用一塊256色的彩色屏幕頂替了以前黑白屏幕的單一。黑白屏時代是用改變背景光的色彩來實現(xiàn)視覺感受的改變，從T68開始手機走向了彩屏時代；索愛T68IE也是第一款支持彩信MMS的手機，由此開創(chuàng)了短信的彩色表達。,國內第一款滑蓋手機,第一款滑蓋機型應該是西門子1998年推出的SL10，但它沒有在國內銷售，2002年諾基亞7650成為國內第一款滑蓋手機，也是諾基亞在中國推出的第一款內置數碼相機的手機，同時也是諾基亞在國內銷售的第一款SYMBIANSERIES60平臺的手機。諾基亞7650支持基于GPRS的WAP、藍牙、紅外等多種無線連接方式，有了基于支持JAVA的SYMBIANSERIES60平臺，用戶在互聯(lián)網上可以找到非常多的應用程序，從這個意義上諾基亞7650已經超越了手機的概念。,黑白機王最經典的黑白屏幕手機,音樂手機是目前手機熱點之一，2000年三星推出了第一款支持MP3功能的M188，但當時并沒引起太大關注，后來西門子6688以全面的功能以及存儲卡擴展能力將MP3功能真正提升到了一個全新高度。第一款同時支持JAVA、MP3播放、MMC擴展卡擴展的手機西門子6688是最經典的黑白屏幕手機，也是手機史上具有里程碑意義的一款重頭產品，在一定程度上引領了整個手機行業(yè)的發(fā)展方向。雖然現(xiàn)在西門子移動部門幾經輾轉已不復存在，但6688的經典性還是毋庸置疑。,鋒利薄客超薄手機中的傳奇,摩托羅拉V3系列是手機歷史上的又一大經典，翻蓋手機第一次做的這么薄，航空級鋁合金材質、拋光工藝的按鍵造就了冰冷的觸感和冷峻氣質，超輕超薄的翻蓋式設計，華美精致也非常大氣，是手機歷史上單機銷量最高的一款。摩托羅拉V3不僅開創(chuàng)了超薄之風，讓摩托羅拉開創(chuàng)了全新的超薄手機系列，還使得這款產品的全球銷量累計超過5000萬部，在2005年將摩托羅拉的市場占有率提升了7個百分點左右。,第一款WAP手機諾基亞7110,基本參數型號7110上市時間2000手機類型滑蓋網絡制式GSM900/1800外形參數體積1255324MM重量141克外殼顏色深灰色主屏參數單色屏,第一款拍照手機是由2000年9月由夏普的11萬像素CCD攝像頭的JSH04,第一款拍照手機,這款手機提供了無線網絡、USB20和SYMBIANS60操作系統(tǒng)，還提供了音樂、視頻、500萬自動對焦攝像頭，更主要的是GPS導航功能的加入,一代機皇N95,2010大紅大紫的機型莫過于蘋果的IPHONE4啦其中硬件方面包括全新的外觀設計、革命性的RETINAIPS硬屏顯示屏幕、以及三軸陀螺儀、A4蜂鳥處理器、全新的拍攝系統(tǒng)等,IPHONE,IPHONE4,手機發(fā)展時間軸,三分鐘看手機發(fā)展史,下次資料更精彩,

簡介：第二章第二章魯迅魯迅1分析吶喊、彷徨對封建社會、封建思想禮教的深刻批判2分析吶喊中的阿Q、閏土、七斤等農民形象3簡析吶喊中對辛亥革命的描寫及其思想意義4分析評價狂人日記的思想藝術及其在文學史上的意義5分析評價阿Q正傳的思想及其藝術成就6分析彷徨中祥林嫂、愛姑、子君等婦女形象和婦女問題的提出7分析彷徨中涓生、魏連殳、呂緯甫等知識分子形象和在知識分子道路的探索8分析評價吶喊彷徨的藝術特色9分析吶喊彷徨在中國現(xiàn)代文學史的重要地位10分析魯迅雜文的思想特色11分析魯迅后期雜文的思想特點12分析魯迅雜文的藝術特色魯迅雜文具有很高的藝術性13簡析故事新編中的古人形象14簡析故事新編的藝術特點15簡析野草的思想內容16簡析野草的藝術特色17簡析朝花夕拾的思想內容和藝術特色18簡析朝花夕拾的人物形象第三章第三章郭沫若郭沫若1分析評價女神所表現(xiàn)的“五四”時代精神2簡述郭沫若小說的基本傾向和創(chuàng)作特色3分析女神的浪漫主義特色4分析評價女神在中國現(xiàn)代新詩發(fā)展史上的地位及不足5分析郭沫若抗戰(zhàn)時期歷史劇作的基本思想6分析郭沫若歷史劇的悲劇精神7分析屈原中愛國詩人屈原形象8簡述屈原的浪漫主義特色和詩情9簡述屈原的現(xiàn)實戰(zhàn)斗意義第四章第四章1917年1927年的文學創(chuàng)作年的文學創(chuàng)作1分析評價嘗試集的思想和藝術形式及其地位與不足2分析評價周作人小品散文的藝術特色與風格3分析評價倪煥之的思想和藝術4分析葉圣陶現(xiàn)實主義小說的特色和風格5簡析許地山早期短篇小說的特點6簡析許地山后期小說春桃等作品的現(xiàn)實主義特色7簡析許地山的散文集空山靈雨的思想和藝術8簡析王統(tǒng)照的長篇小說山雨的思想9簡析王統(tǒng)照小說創(chuàng)作的風格10簡析冰心的“問題小說”的發(fā)展11簡析詩集繁星春水的思想和形式12簡析寄小讀者的思想和形式13簡析朱自清以事傳情類散文的思想藝術特點14簡析朱自清借景抒情類散文的思想藝術特點第七章第七章巴金巴金1簡析巴金滅亡的思想內容和杜大心形象2簡析巴金早期表現(xiàn)社會革命的作品的思想藝術特點3簡析激流三部曲的思想內容4簡析巴金小說創(chuàng)作風格的演變5還魂草是風格轉變的代表作。這種風格演變有三個標志6簡析家的藝術特點7分析評價家的思想成就8分析家中覺新的形象9簡析家中高老太爺的形象10簡析家中覺慧的形象11分析寒夜的思想12簡析寒夜的藝術特點13簡析寒夜中汪文宣的性格14簡析寒夜中曾樹生的性格第八章第八章沈從文沈從文1簡述沈從文的創(chuàng)作思想2分析評價邊城中的“邊城世界”的特點和意義3簡析邊城中的翠翠形象4簡析邊城中的老船夫形象5分析沈從文邊城的藝術特色與風格6簡析長河的思想和藝術特點7分析沈從文短篇小說的思想8簡析沈從文短篇小說的文體形態(tài)和文體結構9簡析湘行散記、湘西的思想特色10簡析湘行散記、湘西的藝術特色第九章第九章曹禺曹禺1簡析原野的思想和藝術特點2分析曹禺劇作的藝術特色3簡析曹禺劇作在中國話劇史上的地位4分析雷雨對封建性資產階級家庭罪惡的暴露及其反封建意義5分析雷雨中的周樸園形象6分析雷雨中蘩漪的形象7簡析雷雨中侍萍形象8分析日出的思想9分析陳白露的復雜性格及形象意義10簡析雷雨、日出的結構特點和曹禺戲劇結構藝術的變化11分析北京人的主題12分析北京人的戲劇沖突13簡析北京人的藝術特色第十章第十章19271937年的文學創(chuàng)作年的文學創(chuàng)作1簡析咆哮了的土地（后改名田野的風）的思想內容2簡析蔣光慈“革命文學”創(chuàng)作的成就、意義和缺失3簡析殷夫“紅色鼓動詩”的特點

簡介：3PARTONEEARLYMEDIEVALENGLISHLITERATURE1IN1066____WITHHISNMANARMYSUCCEEDEDININVADINGDEFEATINGENGLAWILLIAMTHECONQUERBJULIUSCAESARCALFREDTHEGREATDCLAUDIUS2INTHE14THCENTURYTHEMOSTIMPTANTWRITERPOETIS____ALANGLBWYCLIFFECGOWERDCHAUCER3THEPREVAILINGFMOFMEDIEVALENGLISHLITERATUREIS____ANOVELBDRAMACROMANCEDESSAY4THESTYOF___ISTHECULMINATIONOFTHEARTHURIANROMANCESASIRGAWAINTHEGREENKNIGHTBBEOWULFCPIERSTHEPLOWMANDTHECANTERBURYTALES5WILLIAMLANGL’S____ISWRITTENINTHEFMOFADREAMVISIONAKUBLAKHANBPIERSTHEPLOWMANCTHEDREAMOFJOHNBULLDMTED’ARTHUR6AFTERTHENMANCONQUESTTHREELANGUAGESEXISTEDINENGLATTHATTIMETHENMANSSPOKE_____AFRENCHBENGLISHCLATINDSWEDISH7______WASTHEGREATESTOFENGLISHRELIGIOUSREFMERSTHEFIRSTTRANSLATOFTHEBIBLEALANGLBGOWERCWYCLIFFEDCHAUCER8PIERSTHEPLOWMANDESCRIBESASERIESOFWONDERFULDREAMSTHEAUTHDREAMEDTHROUGHWHICHWECANSEEAPICTUREOFTHELIFEINTHE____ENGLAPRIMITIVEBFEUDALCBOURGEOISDMODERN9THETHEMEOF____TOKINGLDWASREPEATEDLYEMPHASIZEDINROMANCESALOYALTYBREVOLTCOBEDIENCEDMOCKERY10THEMOSTFAMOUSCYCLEOFENGLISHBALLADSCENTERSONTHESTIESABOUTALEGENDARYOUTLAWCALLED_____AMTED’ARTHURBROBINHOODCTHECANTERBURYTALESDPIERSTHEPLOWMAN11______THE“FATHEROFENGLISHPOETRY”O(jiān)NEOFTHEGREATESTNARRATIVEPOETSOFENGLWASBNINLONDONINABOUT1340AGEOFFREYCHAUCERBSIRGAWAINCFRANCISBACONDJOHNDRYDEN12CHAUCERDIEDONOCTOBER25TH1400WASBURIEDIN____AFLERSBFRANCECITALYDWESTMINSTERABBEY13CHAUCER’SEARLIESTWKOFANYLENGTHISHIS_____ATRANSLATIONOFTHEFRENCHROMANDELAROSEBYGAILLAUMEDELRISJEANDEMEUNGWHICHWASALOVEALLEGYENJOYINGWIDESPREADPOPULARITYINTHE13TH14THCENTURIESNOTONLYINFRANCEBUTTHROUGHOUTEUROPEATHEROMAUNTOFTHEROSEB“AREDREDROSE”CTHELEGENDOFGOODWOMENDTHEBOOKOFTHEDUCHESS14INHISLIFETIMECHAUCERSERVEDINAGREATVARIETYOFOCCUPATIONSTHATHADIMPACTONTHEWIDERANGEOFHISWRITINGSWHICHONEISNOTHISCAREER____58MALITYPLAYSAPPEAREDAFTER_____AMIRACLEPLAYSBMYSTERYPLAYSCINTERLUDEDCLASSICALPLAYS9_____ISUSEDTOSAYDOGOODTHINGSAMERCYBFOLLYCVICEDPEACE10_____ISONEOFTHEFERUNNERSOFMODERNSOCIALISTTHOUGHTAPHILLIPSIDNEYBEDMUNDSPENSERCTHOMASMEDWALTERRALEIGH11_____ISNOTAFAMOUSTRANSLATINTHEENGLISHRENAISSANCEATHOMASNTHBTHOMASWYATTCGEGECHAPMANDJOHNFLIO12____HADSUPPLIEDSHAKESPEAREWITHTHEMATERIALFJULIUSCAESARALIVESOFGREEKROANHEROES希臘羅馬名人傳BMISCELLANYOFSONGSSONSCDONQUIXOTEDHISTYOFTHEWLD13____WASONEOFTHEFIRSTTOSEETHERELATIONBETWEENWEALTHPOVERTYTOUNDERSTTHATTHERICHWEREBECOMINGRICHERBYROBBINGTHEPOAJOHNWYCLIFFEBWILLIAMCAXTONCGEOFFREYCHAUCERDTHOMASME14UTOPIAWASWRITTENINTHEFMOF_____APROSEBDRAMACESSAYDDIALOGUE15ONEOFTHEPOPULARMALITYPLAYSWAS____ATHESHEPHERDSBEVERYMANCTHEPLAYOFTHEWEATHERDGAMMERGURTON’SNEEDLE16SHAKESPEARE’SPLAYSWRITTENBETWEEN_____ARESOMETIMESCALLED“ROMANCES”ALLENDINRECONCILIATIONREUNIONA15901594B15951600C16011607D1608161217MIRAISAHEROINEINSHAKESPEARE’S______APERICLESBCYMBELINECTHEWINTER’STALEDTHETEMPEST18IN_____APPEAREDSHAKESPEARE’SSON，NEVERBEFEIMPRINTED（莎士比亞十四行詩“迄今從未刊印過”）WHICHCONTAINS154SONSA1606B1607C1608160919SHAKESPEAREISONEOFTHEFOUNDERSOF____AROMANTICISMBREALISMCNATURALISMDCLASSICISM20AMONGMANYPOETICFMSSHAKESPEAREWASESPECIALLYATHOMEGOODATWITHTHE_______ADRAMATICBLANKVERSEBSONGCSONDCOUPLET21INTHEPLAYSSHAKESPEAREUSEDABOUT______WDSA15000B16000C17000D1800022_____HASBEENCALLEDTHESUMMITOFTHEENGLISHRENAISSANCEACHRISTOPHERMARLOWBFRANCISBACONCWSHAKESPEAREDBENJOHNSON15BCDAA610DDCBA1115BDADA1622ACBADDB

簡介：電影技術發(fā)展史伊斯曼及愛迪生今天的電影放映業(yè)是以35MM的膠片電影的發(fā)行和放映為核心運轉的，這是現(xiàn)代史上壽命最長的技術標準，超過了100年。這一切始于1891年，是從WILLIAMKENNEDYLAURENDICKSON向喬治伊斯曼訂購35MM寬的賽璐珞硝酸膠片，并在托馬斯愛迪生原始的KIOGRAPH攝像機上運行時開始的。5年之后，35MM膠片再次用于美國的首次電影放映中，當時是在紐約的KOSTER、BIAL用VITOPE放映機放映的一系列幾分鐘長的短片。在一開始，電影放映是一種危險的生意。由于電尚未出現(xiàn)，氫氧燃燒的“灰光”（LIMELIGHT）燈用來放映高度易燃的賽璐珞膠片。碳弧燈很快取代了灰光燈，安全性提高了一些。直到1915年電動馬達出現(xiàn)之前，電影一直是手搖以每秒16格放映的。此后，更長的故事片生產出來。到1920年，電影成了全世界主要的娛樂形式。每星期6500萬美國人走進超過15000家電影院當時最時髦且豪華的場所。從默片到有聲電影所謂的默片在其鼎盛時代也常常有音樂或者聲效相伴，1926年8月，由約翰巴利摩爾主演的唐璜在紐約的華納劇院首映，這次首映采用了VITAPHONE聲音系統(tǒng)，以每秒3313轉唱片來使電影聲畫同步。新的發(fā)明很快就跟來了，1927年10月華納公司的爵士歌王敲響了默片的喪鐘。到1930年為止，只有5的好萊塢的影片還是默片，華納兄弟采用了更方便的由WESTERNELECTRIC開發(fā)的膠片攜載聲音的技術，這一技術需要采用每秒24格的放映速度，從而誕生了這一今天仍然采用的標準。這一變化徹底改變了電影膠片的形態(tài)。35MM默片的滿畫面大致是正方形的，比例是1331或43，象電視畫面，1927年最早的聲音印在膠片上時是1211。1932年，制片商和放映商聯(lián)合建立了膠片上聲音軌跡寬度的標準，從而創(chuàng)造了新的1371比例。隨著這一整個業(yè)界技術方針的確立，電影中的對白、歌舞急劇增加在30年代，電影觀眾增加了一倍。電影工業(yè)繼續(xù)尋找新的發(fā)展，很快，就開始經歷彩色電影，開始了一個新的時代。逼真的色彩自1896年開始，許多簡單但是富創(chuàng)造性的彩色處理都應用過，但在1915年，卡爾摩（HERBERTTKALMUS）博士建立了特藝色（TECHNICOL）公司，提供了獨特的雙色處理技術，結合紅、綠兩層顏色來模擬全色。這一技術首次應用于1922年電影THETOLLOFTHESEA，獲得了250000美元的收入在當時是不可想象的。特藝色既而開發(fā)了“三色染印法”，需要用特殊的攝影機分別在三卷影片上同步拍攝圖像分別記錄藍、紅、綠色之后再結合到一卷膠片上以得到更自然的顏色。這一技術首次應用于沃爾特迪斯尼1932年的動畫片F(xiàn)LOWERSTREES這是該公司第一部獲得奧斯卡獎的影片，第一次應用于故事片中是1935年發(fā)行的BECKYSHARP，從而樹立了特藝色公司在好萊塢首席彩色洗印作品供應商的地位。從1935到1936年，該公司發(fā)行的膠多廳影院時代盡管制片和放映技術自默片時代不斷地迅速發(fā)展，但影院及影院中的放映技術卻一直不變。但在1963年7月12日，DURWOOD影院的STANLEYDURWOOD在堪薩斯城的WARDPARKWAY購物中心開辦了第一家兩塊銀幕的多廳影院。DURWOOD影院隨后發(fā)展為AMC院線公司，而多廳影院的概念則開始流行起來。到了1969年，前露天影院院線GENERALCINEMA公司將重點轉移到在購物中心開辦多廳影院。新設計的多廳影院建筑中的放映室中開始出現(xiàn)了大功率的氙燈以及自動化的放映循環(huán)片盤，不但淘汰了雙機放映方式，同時也將專業(yè)的放映員淘汰了。如今一個操作員就可運轉整個多廳影院。到了90年代末，在美國有超過23000張銀幕，放映商開始建多達30個觀眾廳的多廳影院，在同一屋頂下為幾千個觀眾放映十幾部影片。同時，電影銀幕再一次變得更大了。1967年，IMAX公司為蒙特利爾展覽會制造了第一臺15片孔70MM大格式LF放映機，并在1970年制造了第一臺攝影機。MACGILLIVRAYFREEMAN電影公司制作的記述了航空史的影片飛翔首次采用了IMAX的大格式，有超過1百萬的觀眾觀看了這部影片，到目前為止，總收入超過了15億美元，成為有史以來最成功的記錄片?，F(xiàn)在全世界有大約300家大格式影院，主要是由IMAX和其主要的競爭對手IWERKS建造的。數字立體聲上個世紀后25年的革新主要集中在聲音質量領域。70年代DOLBY實驗室研制了其降噪技術后發(fā)生了質的飛躍，在錄音時采用新的形式對音頻信號進行了壓縮和擴展編碼，并在放映時進行解碼。這一技術首次應用于影片1971年的影片發(fā)條橙子。1975年DOLBY開發(fā)了更具實用性的四聲道光學立體聲影片格式，1977年發(fā)行的取得了巨大成功的科幻影片第三類接觸和星球大戰(zhàn)，采用DOLBYSTEREO技術，提高了公眾對高品質音響的興趣，同時也推動許多影院開始安裝DOLBY聲音系統(tǒng)。DOLBY緊接著開發(fā)了其數字頻譜錄音SR系統(tǒng)，采用比特率縮減在35MM電影膠片上制造了完全分離的光學聲跡，同時，也保證了與仍在影院中使用的模擬系統(tǒng)的兼容性。為保障影院的聲音，喬治盧卡斯為1983年發(fā)行的星球大戰(zhàn)IV齋代武士歸來開發(fā)了THX影院認證程序。為了保證對放映和還音設備的調試之后還能擁有高質量的放映效果，THX與所有聲音系統(tǒng)兼容，并在超過300部影片和超過2000家影院中獲得應用。1993年，另外兩家公司在影院聲音方面走上舞臺并扮演重要角色DTS開發(fā)了6聲道數字聲，并應用在史蒂文斯皮爾伯格的侏羅紀公園中；索尼公司開發(fā)了8聲道

簡介：實用標準文案精彩文檔每日紀聞每日紀聞是公告式的官方公報。凱撒當選為羅馬執(zhí)政官后，下令每日公布議事記錄，書寫在一塊涂有石膏的特制木板上。當時的名稱是“阿爾布”，后來人們稱之為每日紀聞。內容多為政府要事，具有很強的政治性，傳播范圍很廣。新聞信指傳遞、交流信息的公私信件，是西方古代歷史上流傳最廣的手寫傳播形式，古羅馬就開始存在。官方的新聞信常有傳遞政情軍情的性質，私人的新聞信主要流行于上流社會。格塞塔格塞塔（GAZETTE）本意是一枚威尼斯硬幣。15、16世紀，威尼斯手抄小報萌芽、興起，一個GAZETTE買一份小報，所以人們就稱威尼斯小報為VENICEGAZETTE，以至于這個詞后來成為西歐報紙的代名詞。從某種意義上說，格塞塔是現(xiàn)在報紙的鼻祖。科蘭特并非特定的報刊名，而是對那種以刊載新聞為主的印刷出版物的一種通稱。同現(xiàn)在所說的“報紙”、“期刊”的意思相近。1620年出現(xiàn)了最早的英文報紙“科蘭特”（CANTO）。由荷蘭人創(chuàng)辦、印刷，運往英國銷售。黃色新聞是在煽情主義新聞的基礎上進一步發(fā)展而成的，注重犯罪、丑聞、離婚、性等問題，強調災害和體育新聞報道。來源于世界報和紐約新聞報上的“黃孩子”漫畫。廉價報刊工業(yè)革命后各國先后出現(xiàn)的面向社會中下層的通俗小報，因售價低廉而得名。世界上第一家成功的廉價報紙是1833年本杰明戴在紐約創(chuàng)辦的太陽報。“三社四邊”協(xié)定是早期通訊社競爭和壟斷的產物。歐洲的哈瓦斯、沃爾夫、路透三大通訊社自1866年開始展開競爭。它們的業(yè)務日益越過國界，而且同殖民擴張的進程相聯(lián)系，經過十幾年的激烈爭奪，已把世界新聞市場分割完畢。為了確認既定事實和各自的壟斷范圍，1870年1月17日簽訂了“聯(lián)環(huán)同盟”協(xié)定。協(xié)定以歐洲三大通訊社為主，美國的紐約聯(lián)合新聞社雖也加入，但不能插足美國以外的地區(qū)，所以通常稱之為“三社四邊協(xié)定”。1934年瓦解。近代政黨報刊的特點1政治上有明顯的傾向性；2內容上側重于時政新聞和言論；3讀者對象主要是政界和上層人士。實用標準文案精彩文檔北巖與每日郵報英國現(xiàn)代新聞事業(yè)的創(chuàng)始人，有“艦隊街的拿破侖”之稱。1896年在倫敦創(chuàng)立每日郵報，大獲成功，標志著英國現(xiàn)代資產階級報業(yè)的開端。成功的原因1北巖分析了英國社會的需要與報紙的積弊，一改當時一般英國報紙只報道片段的政治、社會生活的做法，開闊讀者的視野，使讀者看到社會完整的圖像。有準確的市場切入點，精編、易讀，是窮人和忙人的報紙。該報主要讀者對象是中產階級、廣大勞工和婦女。北巖高薪聘請第一流的記者，長駐世界一些重要城市，迅速報道重大事件，在重大國際新聞報道上能與高級報紙一爭高低，并以清新、簡潔的版面在讀者中贏得了信譽。2北巖有著豐富的新聞工作經驗。他在每日郵報創(chuàng)辦的前三年親任總編。制定了滿足新時代讀者的新聞原則解釋、簡潔、清晰。標題鮮明、版面新穎，擴大報道面，經常改進內容，以便長期吸引讀者。此外，他還善于培養(yǎng)和訓練新型記者和編輯。3健全的報業(yè)管理。北巖在每日郵報以至一生的新聞事業(yè)上的成就，都離不開他弟弟哈羅德的幫助。哈羅德哈姆斯沃斯精明強干，是一名優(yōu)秀的報業(yè)管理人才，曾擔任過每日郵報的經理。北巖時代的泰晤士報泰晤士報在19世紀末20世紀初面臨一系列的困難。北巖得到該報控制權后，實施了一系列改革，使其起死回生，創(chuàng)造了創(chuàng)刊以來的銷量紀錄。1更新設備，并改為便士報；2出版特刊；3獎勵稱職的記者編輯；4主張文章寫短一些，寫的要有力量，多爭論。本杰明哈里斯與國內外公共事件創(chuàng)辦于波士頓，為美國的第一份報紙。本杰明哈里斯試圖使它成為一份不受政府控制，不為政黨立言的報紙。從內容和形式上說，誕生于17世紀末的這份報紙都相當有現(xiàn)代特色。其版面已經具備現(xiàn)代報紙的雛形。其內容有國外新聞，也有本地消息。在選材上，首先報道重大事件，報道消息是注重夾敘夾議。國內外公共事件報第一期內容評論了英國對北美法屬殖民地的戰(zhàn)爭，批評了英國的同盟者印第安人霍克族待法國俘虜，揭露法國國王的荒淫。該報文字優(yōu)美，在新聞水準上較18世紀初的后繼者亦高出許多。其中含有“非常激烈的部份”，在詳述法國與印第安人戰(zhàn)時近況，特別強調了英國的印第安盟軍虐待法國俘虜的部份。該報出版四日后，總督與參議會發(fā)表一項聲名，查封了報紙。至此，美國第一份報紙稱為出版許可法的第一個犧牲品。曾格案件與新聞自由1733年，德國移民曾格在紐約創(chuàng)辦了紐約周報。該報發(fā)表的大部分文章是批評總督和地方議會的。為此，在報紙創(chuàng)辦一年后，曾格被捕，并被提起訴訟。1735年開庭審理，安德魯漢密爾頓為其辯護。漢密爾頓指出首先誹謗罪只有在言論不實時才成立，每個公民都有“陳述無可非議的事實真相的自由”。其次，陪審團不僅有權進行事實判斷，還有權進行法律判斷，裁決應由法庭和陪審團共同作出。最終，陪審團不顧法官的阻撓，判曾格無罪。這一案件

簡介：電影敘事的發(fā)現(xiàn)一、盧米埃爾兄弟1、盧米埃爾兄弟運用“電影活動鏡”拍攝了50多部短片，它們大致有幾種題材（1）反映工廠生活的題材。如工廠的大門。（2）表現(xiàn)家庭生活的影片。如嬰兒的午餐。（3）拍攝社會生活和自然風光的影片。如火車到站、水澆園丁。2、盧米埃爾兄弟對世界電影的貢獻是什么（1）盧米埃爾兄弟發(fā)明的“電影活動鏡”，是在世界電影史上最終完成了電影的發(fā)明。（2）盧米埃爾兄弟的影片，現(xiàn)實主義地表現(xiàn)了人們的生活。（3）訓練和培養(yǎng)了電影史上第一批攝影師。盧米埃爾兄弟被公認為“電影之父”。（4）創(chuàng)造了移動攝影。二、梅麗愛的創(chuàng)新（18961912）1、使電影成為被策劃的充滿特技的戲劇表演，讓觀眾首次看到了電影制造奇幻世界的魔力。2、“停機再拍”產生敘事效果3、“電影是一個可以按照創(chuàng)作者的意志來觀察、解釋，以至于歪曲現(xiàn)實的方法?！?、局限終未跳出舞臺框架三、盧米埃爾和梅麗愛的對比盧米埃爾梅麗愛月球旅行記電影是一種科學珍品銀幕即舞臺再現(xiàn)生活改變生活“當場抓住的自然”引起旁觀者感受藝術家的偏愛而沉湎于幻想，浪漫主義現(xiàn)實生活的“寫實”“記錄”不顧自然界的實際活動“銀幕戲劇”再現(xiàn)主義（模擬現(xiàn)實）表現(xiàn)主義（技術）電影紀錄片電影故事片工廠大門創(chuàng)造紀實拍攝法嬰兒喝湯火車到站出港的船日常生活的片段水澆園丁膝行的人展示喜劇情境拆墻最早使用的特技祖母的放大鏡望遠鏡中所見影像布萊頓學派的敘事突破190219081、代表人物喬治阿爾伯特史密斯和詹姆斯威廉森出生并工作于布萊頓而得名2、創(chuàng)新突破A、系列鏡頭的使用B、蒙太奇的時空轉換鏡頭的雛形，為后來的埃德溫、鮑特、格里菲斯等大師級人物引領了方向自覺的敘事一、埃德溫鮑特火車大劫案蘇聯(lián)蒙太奇學派一、庫里肖夫母親膠片的組接是影片產生意義的基礎，產生影片意義核心不是膠片本身，而是觀眾的期待心理，此理論構成蒙太奇理論基礎。二、愛森斯坦戰(zhàn)艦波將金號1、自覺將蒙太奇理論創(chuàng)造運用到電影創(chuàng)造中，并形成一種風格化的創(chuàng)作原則。2、蒙太奇沖突理論（1）通過非劇情的相關鏡頭的組合來創(chuàng)造理性和思想，甚至舍棄了敘事邏輯的連貫性和思想，完全以“沖突”為核心組織情節(jié)的推進與發(fā)展。（2）強調“不同質的畫面的組合”對立。3、愛森斯坦提出（1）“雜耍蒙太奇”（2）“情緒劇本”理論。4、愛森斯坦的貢獻將蒙太奇的基本目的和任務明確地歸納為兩條（1）“合乎邏輯，條理貫串的敘述”（2）“充滿情感”，“激動人心”。三、普多夫金產生影片意義的核心不是膠片本身，而是觀眾的期待心理愛森斯坦強調“沖突”，普多希金重視“聯(lián)系”，確立以敘事為主要出發(fā)點的蒙太奇形式。四、維爾托夫電影眼睛派記錄電影派反對現(xiàn)實的實錄，認為電影要表達“機器的詩意”類型電影的觀念及敘事模式1、定義根據影片的敘事模式、題材內容而劃分2、敘事模式（1）公式化的情節(jié)（2）定型化的人物（3）圖解式的視覺影像。3、種類喜劇片、西部片、犯罪片、恐怖片、歌舞片和生活情感片等。4、制片制度（1）極度精細的組織分工（2）制片人制度（3）明星制重要作品公民凱恩劇情簡介影片以20世紀初葉美國新聞業(yè)巨頭威廉蘭道爾夫赫斯特為原型，用新穎的藝術手法表現(xiàn)了一位報業(yè)大王的一生。凱恩在桑拿都莊園中留下“玫瑰花蕾”的“遺言”后死去。一位青年記者受新聞報刊委托調查這幾個字的含義。通過查閱有關回憶資料了解凱恩青年時代的經歷及其母親的艱難身世。報社董事長伯恩施坦介紹了凱恩的發(fā)跡歷程以及制造輿論使國家卷入一八九七年美西戰(zhàn)爭的往事。凱恩的生前好友利蘭講述了他與美國總統(tǒng)侄女愛米麗的婚姻；他與第二個妻子、歌手蘇珊的邂逅以及他在總統(tǒng)競選中的失敗。蘇珊則在夜總會中介紹了她和凱恩由情人到夫妻生活的變遷；她在凱恩的支持下想飲譽歌壇，失利后便與凱恩一起生活在仙境般的桑那都莊園隱居。直到最后焚燒凱恩舊家具時，才發(fā)現(xiàn)“玫瑰花蕾”原來是刻在他童年時代曾珍愛的雪撬上的字。奧遜威爾斯公民凱恩的成就

簡介：1莄蟻襖膈蕆蒄螀膇膆蝕蚆螃艿蒃薂袂莁蚈袀袂肀蒁螆袁芃蚆螂袀蒞蕿蚈衿蕆莂羇袈膇薇袃袇艿莀蝿羆莂薆蚅羆肁荿薁羅膄薄羀羄莆莇袆羃蒈螞螁羂膈蒅蚇羈芀蟻薃羀莃蒃袂肀肂蠆螈聿膄蒂蚄肈芇蚇薀肇葿蒀罿肆腿莃裊肅芁薈螁肄莃莁蚇肄肅薇薃膃膅荿袁膂羋薅螇膁莀莈蚃膀膀薃蠆腿節(jié)蒆羈膈莄蟻襖膈蕆蒄螀膇膆蝕蚆螃艿蒃薂袂莁蚈袀袂肀蒁螆袁芃蚆螂袀蒞蕿蚈衿蕆莂羇袈膇薇袃袇艿莀蝿羆莂薆蚅羆肁荿薁羅膄薄羀羄莆莇袆羃蒈螞螁羂膈蒅蚇羈芀蟻薃羀莃蒃袂肀肂蠆螈聿膄蒂蚄肈芇蚇薀肇葿蒀罿肆腿莃裊肅芁薈螁肄莃莁蚇肄肅薇薃膃膅荿袁膂羋薅螇膁莀莈蚃膀膀薃蠆腿節(jié)蒆羈膈莄蟻襖膈蕆蒄螀膇膆蝕蚆螃艿蒃薂袂莁蚈袀袂肀蒁螆袁芃蚆螂袀蒞蕿蚈衿蕆莂羇袈膇薇袃袇艿莀蝿羆莂薆蚅羆肁荿薁羅膄薄羀羄莆莇袆羃蒈螞螁羂膈蒅蚇羈芀蟻薃羀莃蒃袂肀肂蠆螈聿膄蒂蚄肈芇蚇薀肇葿蒀罿肆腿莃裊肅芁薈螁肄莃莁蚇肄肅薇薃膃膅荿袁膂羋薅螇膁莀莈蚃膀膀薃蠆腿節(jié)蒆羈膈莄蟻襖膈蕆蒄螀膇膆蝕蚆螃艿蒃薂袂莁蚈袀袂肀蒁螆袁芃蚆螂袀蒞蕿蚈莄蟻襖膈蕆蒄螀膇膆蝕蚆螃艿蒃薂袂莁蚈袀袂肀蒁螆袁芃蚆螂袀蒞蕿蚈衿蕆莂羇袈膇薇袃袇艿莀蝿羆莂薆蚅羆肁荿薁羅膄薄羀羄莆莇袆羃蒈螞螁羂膈蒅蚇羈芀蟻薃羀莃蒃袂肀肂蠆螈聿膄蒂蚄肈芇蚇薀肇葿蒀罿肆腿莃裊肅芁薈螁肄莃莁蚇肄肅薇薃膃膅荿袁膂羋薅螇膁莀莈蚃膀膀薃蠆腿節(jié)蒆羈膈莄蟻襖膈蕆蒄螀膇膆蝕蚆螃艿蒃薂袂莁蚈袀袂肀蒁螆袁芃蚆螂袀蒞蕿蚈衿蕆莂羇袈膇薇袃袇艿莀蝿羆莂薆蚅羆肁荿薁羅膄薄羀羄莆莇袆羃蒈螞螁羂膈蒅蚇羈芀蟻薃羀莃蒃袂肀肂蠆螈聿膄蒂蚄肈芇蚇薀肇葿蒀罿肆腿莃裊肅芁薈螁肄莃莁蚇肄肅薇薃膃膅荿袁膂羋薅螇膁莀莈蚃膀膀薃蠆腿節(jié)蒆羈膈莄蟻襖膈蕆蒄螀膇膆蝕蚆螃艿蒃薂袂莁蚈袀袂肀蒁螆袁芃蚆螂袀蒞蕿蚈衿蕆莂羇袈膇薇袃袇艿莀蝿羆莂薆蚅羆肁荿薁羅膄薄羀羄莆莇袆羃蒈螞螁羂膈蒅蚇羈芀蟻薃羀莃蒃袂肀肂蠆螈聿膄蒂蚄肈芇蚇薀肇葿蒀罿肆腿莃裊肅芁薈螁肄莃莁蚇肄肅薇薃膃膅荿袁膂羋薅螇膁莀莈蚃膀膀薃蠆腿節(jié)蒆羈膈莄蟻襖膈蕆蒄螀膇膆蝕蚆螃艿蒃薂袂莁蚈袀袂肀蒁螆袁芃蚆螂袀蒞蕿蚈衿蕆莂羇衿蕆莂羇羈莄薃羄袇莄螆螇芅莃蒅蠆膁莂薈裊肇莁蝕蚈羃莀莀袃衿葿蒂蚆膈蒈薄袁肄蒈蚆蚄羀蕆蒆袀羆蒆薈螂芄蒅蟻羈膀蒄螃螁肆蒃蒃羆羂肀薅蝿袈腿蚇羅膇膈莇螇肅膇蕿羃聿膆螞袆羅膅螄蚈芃膅蒄襖腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈節(jié)莈蚅袇芁蒀袁膆芀螞蚃膂芀螅罿肈艿蒄螂羄羋薇羇袀芇蠆螀腿芆荿羅肅蒞蒁螈羈莄薃羄袇莄螆螇芅莃蒅蠆膁莂薈裊肇莁蝕蚈羃莀莀袃衿葿蒂蚆膈蒈薄袁肄蒈蚆蚄羀蕆蒆袀羆蒆薈螂芄蒅蟻羈膀蒄螃螁肆蒃蒃羆羂肀薅蝿袈腿蚇羅膇膈莇螇肅膇蕿羃聿膆螞袆羅膅螄蚈芃膅蒄襖腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈節(jié)莈蚅袇芁蒀袁膆芀螞蚃膂芀螅罿肈艿蒄螂羄羋薇羇袀芇蠆螀腿芆荿羅肅蒞蒁螈羈莄薃羄袇莄螆螇芅莃蒅蠆膁莂薈裊肇莁蝕蚈羃莀莀袃衿葿蒂蚆膈蒈薄袁肄蒈蚆蚄羀蕆蒆袀羆蒆薈螂芄蒅蟻羈膀蒄螃螁肆蒃蒃羆羂肀薅蝿袈腿蚇羅膇膈莇螇肅膇蕿羃聿膆螞袆羅膅螄蚈芃膅蒄襖腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈節(jié)莈蚅袇芁蒀袁膆芀螞蚃膂芀螅罿肈艿蒄螂羄羋薇羇袀芇蠆螀腿芆荿羅肅蒞蒁螈羈莄薃羄袇莄螆螇芅莃蒅蠆膁莂薈裊肇莁蝕蚈羃莀莀袃衿葿蒂蚆膈蒈薄羈莄薃羄袇莄螆螇芅莃蒅蠆膁莂薈裊肇莁蝕蚈羃莀莀袃衿葿蒂蚆膈蒈薄袁肄蒈蚆蚄羀蕆蒆袀羆蒆薈螂芄蒅蟻羈膀蒄螃螁肆蒃蒃羆羂肀薅蝿袈腿蚇羅膇膈莇螇肅膇蕿羃聿膆螞袆羅膅螄蚈芃膅蒄襖腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈節(jié)莈蚅袇芁蒀袁膆芀螞蚃膂芀螅罿肈艿蒄螂羄羋薇羇袀芇蠆螀腿芆荿羅肅蒞蒁螈羈莄薃羄袇莄螆螇芅莃蒅蠆膁莂薈裊肇莁蝕蚈羃莀莀袃衿葿蒂蚆膈蒈薄袁肄蒈蚆蚄羀蕆蒆袀羆蒆薈螂芄蒅蟻羈膀蒄螃螁肆蒃蒃羆羂肀薅蝿袈腿蚇羅膇膈莇螇肅膇蕿羃聿膆螞袆羅膅螄蚈芃膅蒄襖腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈節(jié)莈蚅袇芁蒀袁膆芀螞蚃膂芀螅罿肈艿蒄螂羄羋薇羇袀芇蠆螀腿芆荿羅肅蒞蒁螈羈莄薃羄袇莄螆螇芅莃蒅蠆膁莂薈裊肇莁蝕蚈羃莀莀袃衿葿蒂蚆膈蒈薄袁肄蒈蚆蚄羀蕆蒆袀羆蒆薈螂芄蒅蟻羈膀蒄螃螁肆蒃蒃羆羂肀薅蝿袈腿蚇羅膇膈莇螇肅膇蕿羃聿膆螞袆羅膅螄蚈芃膅蒄襖腿膄薆蚇肅膃蚈袂羈節(jié)莈蚅袇芁蒀袁膆芀螞蚃膂芀螅罿肈艿蒄螂羄羋薇羇袀芇蠆螀腿芆荿羅肅蒞蒁螈羈莄薃羄袇莄螆螇芅莃蒅蠆膁莂薈裊肇莁蝕蚈羃莀莀袃衿葿蒂蚆膈蒈薄袁肄蒈蚆袁肄蒈蚆學期授課計劃說明本學期課時分配其中本課程學時已授學時本學期教學周周課時總學時講授作業(yè)實驗考查實習小計課時（缺）361823636教學大綱名稱、版本盧佑誠執(zhí)筆、文藝學教研室主任審核的皖西學院漢語言文學專業(yè)中國古代文論教學大綱（修訂）（2005級專升本），按照學院文件關于制訂（修訂）課程教學大綱的若干意見（院發(fā)200297號）規(guī)定的格式編制。選用教材中國古代文論教程，主編李壯鷹、李青春，高等教育出版社2005年7月版。主要參考書名稱、版本1霍松林主編古代文論名篇詳注上海古籍出版社2002年7月新1版2張少康著中國文學理論批評史教程北京大學出版社1999年4月新1版需實驗器材及設備無實習場地無備注3單元教學設計單元教學設計課程名稱課程名稱中國文學批評中國文學批評史課型課型理論課理論課講授時間講授時間3課時章節(jié)章節(jié)第二章第二章儒家的文學觀儒家的文學觀第三章第三章道家的文學觀道家的文學觀教學內容教學內容1、先秦儒家的文學思想2、先秦道家的文學思想授課方式授課方式教師講授教學目的教學目的了解這一時期儒家學派的代表人物孔子、孟子、荀子的文學思想了解這一時期道家學派的代表人物老子、莊子的哲學思想的詩性特征教學重點教學重點孔子、荀子、莊子的文學思想教學難點教學難點道家哲學思想的詩性特征輔助教學手段輔助教學手段利用多媒體進行教學教學后記教學后記

簡介：1中國古代史中國古代史第一章第一章中華文明的起源中華文明的起源一、祖國境內的遠古居民一、祖國境內的遠古居民（一）（一）、三大遠古人類遺址的發(fā)現(xiàn)及史實比較、三大遠古人類遺址的發(fā)現(xiàn)及史實比較人類遺址發(fā)現(xiàn)地點發(fā)現(xiàn)時間距今年代生產生活狀況人體特征社會階段說明元謀人云南省元謀縣1965年約170萬年已經會制造工具及知道用火迄今我國境內已知的最早人類北京人北京西南周口店的山洞里1929年約70萬年至20萬年能夠制造和使用工具；共同分享勞動果實，過著群居生活；已經會使用天然火，還會保存火種還保留了轅的某些特征，但手腳分工明顯原始人群北京人遺址是世界上古人類遺骨和遺跡最豐富的遺址山頂洞人周口店龍骨山頂部的洞穴里約3萬年仍用打制石器，已掌握磨光和鉆孔技術；已會人工取火，已用骨針縫制衣服，懂得愛美；死后還要埋葬模樣和現(xiàn)代人基本相同氏族社會共同勞動，共同分配食物，沒有貧富貴賤的產別我國是世界上發(fā)現(xiàn)遠古人類遺址最多的國家（二）（二）、三大原始居民遺址的發(fā)現(xiàn)及史實比較、三大原始居民遺址的發(fā)現(xiàn)及史實比較原始居民河姆渡原始居民半坡原始居民大汶口原始居民時間距今約七千年距今約五六千年距今約四五千年地區(qū)長江流域陜西西安附近的半坡村（黃河流域）山東泰安原始農耕使用磨制石器，種植水稻用磨光的石器和木制的耒耜、種植粟農耕經濟有了更大的發(fā)展原始家畜飼養(yǎng)業(yè)飼養(yǎng)家畜飼養(yǎng)豬狗等動物原始手工業(yè)制造陶器，制作簡單的玉器和原始樂器制造色彩鮮麗的彩陶，會紡線、織布、制衣原始手工業(yè)比以前有更大的進步，陶器有黑陶、白陶第二章第二章國家的產生和社會的變革國家的產生和社會的變革（一）（一）夏、商、西周的興亡1、夏、商、西周的更替朝代開國君主亡國君主建立時間滅亡時間都城夏朝禹桀約公元前2070年約公元前1600年陽城（在今河南登封）商朝湯紂約公元前1600年公元前1046年殷（在今河南安陽）西周周武王周幽王公元前1046年公元前771年鎬京（在今陜西西安）3（2）經濟上①統(tǒng)一使用圓形方孔銅錢。②統(tǒng)一度量衡。（3）思想文化上①統(tǒng)一文字；②“焚書坑儒”（4）軍事上①北擊匈奴，修筑長城。②統(tǒng)一東南、嶺南地區(qū)，興修靈渠注①焚書，除政府外，民間只準保留有關醫(yī)藥、占卜和種植的書②長城西起臨洮。東到遼東，用來抵御匈奴③靈渠溝通了長江水系和珠江系秦是我國歷史上第一個統(tǒng)一的多民族的封建國家，也是當時世界上的大國。（二）“伐無道，誅暴秦”1、秦末農民起義的原因、經過、意義原因①根本原因秦的暴政②具體原因徭役繁重；刑罰嚴酷；賦稅沉重經過①公元前209年，陳勝、吳廣在大澤鄉(xiāng)起義，在陳建立張楚政權；②項羽、劉邦領導的農民軍繼續(xù)進行反秦斗爭。公元前207年，項羽率軍取得巨鹿之戰(zhàn)的勝利，劉邦率軍入咸陽滅秦。意義①陳勝、吳廣起義是中國歷史上第一次大規(guī)模的農民起義；②他們的革命首創(chuàng)精神，鼓舞了后世人民反抗殘暴的統(tǒng)治。注公元前206前202年，項羽和劉邦為爭奪帝位，進行了四年戰(zhàn)爭，史稱‘楚漢之爭’。公園前202年，劉邦建立漢朝，定都長安，史稱西漢。（三）大一統(tǒng)的漢朝1、西漢建立公元前202年，劉邦建立漢朝，定都長安，史稱西漢。劉邦就是漢高祖。2、文景之治和漢武帝的大一統(tǒng)文景之治漢武帝的大一統(tǒng)原因原因西漢初年，經濟蕭條，漢初統(tǒng)治者吸取秦忘教訓，推行修養(yǎng)生息政策客觀原因景帝后期的經濟繁榮；主觀原因漢武帝雄才大略，善于用人統(tǒng)治者統(tǒng)治者漢文帝、漢景帝漢武帝措施措施獎勵農耕，提倡借鑒，重視“以德化民”①政治上削弱諸侯國勢力，封國越分越小；②思想上“罷黜百家，獨尊儒術”（董仲舒），設立太學，儒家學說成為封建正統(tǒng)思想③軍事上三次北擊匈奴，穩(wěn)定北部邊疆；④經濟上將地方鑄幣權和鹽鐵經營權收歸中央，統(tǒng)一鑄造五銖錢。表現(xiàn)表現(xiàn)景帝后期，國家糧倉豐滿，府庫存有大量銅錢，史稱“文景之治”。漢武帝時，西漢王朝在政治、經濟、軍事和思想上實現(xiàn)了大一統(tǒng)。意義意義文景之治是我國封建社會第一個“治世”，為漢武帝的大一統(tǒng)奠定了物質基礎西漢進入鼎盛時期，也是中國封建時代的第一個鼎盛時期注公元9年，外戚王莽奪取政權，西漢滅亡。公元25年，劉秀稱帝，定都洛陽，史稱東漢。（四）兩漢經濟的發(fā)展（四）兩漢經濟的發(fā)展1兩漢的經濟兩漢的經濟類別成就成就興修水利興修水利1漢武帝治理黃河2漢明帝時王景治理黃河

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簡介：近現(xiàn)代國際關系史近現(xiàn)代國際關系史簡答、論述簡答、論述瑞典則獲得了波羅的海和北海沿岸最重要的港口，并且取得了軍費賠償。⑵限制了皇帝的權利，承認了各諸侯具有獨立的內政、外交權；⑶追認瑞士的獨立，西班牙正式承認荷蘭的獨立。⑷規(guī)定卡爾文派教徒與路德教享有同樣的權利，在帝國法庭中天主教和新教法官各占相等的人數，制止了天主教對新教的迫害。它對近代國際法的產生與發(fā)展起了重大作用（意義）第一，開創(chuàng)了以國際會議解決國際爭端的先例；第二，劃定了歐洲大陸各國的國界，承認了國家的獨立和主權，表明國家主權、國家領土、國家獨立等原則已經確立為國際關系中應遵守的準則；第三，首次創(chuàng)立并確認了條約必須遵守和對違約的一方可施加集體制裁的原則；第四，承認新教和舊教享有同等的權力，打破了羅馬教皇神權統(tǒng)治下的世界主權論；第五，在歐洲開始確立常駐外交代表機構的制度，各國普遍建立了外交使節(jié)，進行外事活動。評價威斯特伐利亞和約不但結束了30年戰(zhàn)爭，而且在歐洲大陸形成了一個力量相對均衡的政治格局，建立了威斯特伐利亞體系。但它在調和原有矛盾的同時，又造成了新的矛盾，從而擺脫不了最終瓦解的命運；而該體系所確立的原則、法則和制度卻有久遠的意義。以全球為參照系的國家主義是國際政治意義上的國家主義，這種國家主義是由威斯特伐利亞和約所奠定的。威斯特伐利亞體系不僅是近代國際關系史上的第一個國際體系，也是國際關系史上第一次以條約的形式肯定國家主義的國際體系，從而使國家主義具有了某種法律的意義?？梢哉J為威斯特伐利亞體系是近代國際關系的開端

簡介：中國舞蹈史復習思考題中國舞蹈史復習思考題11舞蹈與原始人的關系舞蹈與原始人的關系原始人在其生活實踐中創(chuàng)造了與他們的生存休戚相關的原始舞蹈，原始人在其生活實踐中創(chuàng)造了與他們的生存休戚相關的原始舞蹈，因此，原始人跳舞并非出于審美需要，而是生存使然。原始舞蹈具因此，原始人跳舞并非出于審美需要，而是生存使然。原始舞蹈具有強烈的功利目的，例如，性愛舞以刺激生殖欲望為目的，戰(zhàn)爭舞有強烈的功利目的，例如，性愛舞以刺激生殖欲望為目的，戰(zhàn)爭舞多為軍事演習或慶賀勝利。原始人跳舞在于實現(xiàn)人的生命的本質，多為軍事演習或慶賀勝利。原始人跳舞在于實現(xiàn)人的生命的本質，通過舞蹈的實用功能有力地促進人類自身的生存發(fā)展。通過舞蹈的實用功能有力地促進人類自身的生存發(fā)展。22為什么說原始舞蹈是原始人生命形態(tài)的最高展示為什么說原始舞蹈是原始人生命形態(tài)的最高展示首先，原始舞蹈雖然根本無法奢望有現(xiàn)代的燈光布景，但是，原始首先，原始舞蹈雖然根本無法奢望有現(xiàn)代的燈光布景，但是，原始人卻能利用所有可以利用的表現(xiàn)手段來發(fā)起“生命機能的總動員”人卻能利用所有可以利用的表現(xiàn)手段來發(fā)起“生命機能的總動員”。（以綜合性的動態(tài)動員生命）其次，原始舞蹈的每一個強烈的情（以綜合性的動態(tài)動員生命）其次，原始舞蹈的每一個強烈的情感，都是由身體的節(jié)奏動作表現(xiàn)出來的，反之，其每一個情感動作感，都是由身體的節(jié)奏動作表現(xiàn)出來的，反之，其每一個情感動作本身，又絕對合著嚴密的節(jié)奏。本身，又絕對合著嚴密的節(jié)奏。（以動律性的本質表現(xiàn)生命）第三，（以動律性的本質表現(xiàn)生命）第三，原始人跳舞在于實現(xiàn)人的生命本質，追求自己的生存和發(fā)展，舞蹈原始人跳舞在于實現(xiàn)人的生命本質，追求自己的生存和發(fā)展，舞蹈使他們在自身肢體的運動中感受生命的真實與偉大。使他們在自身肢體的運動中感受生命的真實與偉大。（以實用性的意（以實用性的意義強調生命）第四，原始舞蹈是一種全民性的活動，原始舞蹈的社義強調生命）第四，原始舞蹈是一種全民性的活動，原始舞蹈的社會意義全在于統(tǒng)一的社會感應力。當個人、集體、音樂、舞步全都會意義全在于統(tǒng)一的社會感應力。當個人、集體、音樂、舞步全都融于一體而形成共振，原始人便在舞蹈中發(fā)現(xiàn)了自身本質力量，同融于一體而形成共振，原始人便在舞蹈中發(fā)現(xiàn)了自身本質力量，同時又感受到集體團結的力量。時又感受到集體團結的力量。（以社會性的功能保障生命）（以社會性的功能保障生命）所形成的全新的政治經濟生活和全新的觀念、全新的情感態(tài)度，導所形成的全新的政治經濟生活和全新的觀念、全新的情感態(tài)度，導致了那直接根源于情感的樂舞發(fā)生革命性的變化。當雅樂的僵化形致了那直接根源于情感的樂舞發(fā)生革命性的變化。當雅樂的僵化形式對舞蹈的情感表現(xiàn)形成抑制時，舞蹈就會去尋求適合表現(xiàn)自己情式對舞蹈的情感表現(xiàn)形成抑制時，舞蹈就會去尋求適合表現(xiàn)自己情感的方式，從而在新的形式中生存、發(fā)展。感的方式，從而在新的形式中生存、發(fā)展。66漢代舞蹈大發(fā)展的原因是什么漢代舞蹈大發(fā)展的原因是什么漢代，是封建社會初期的上升時期，國力強盛，經濟發(fā)達。漢代，是封建社會初期的上升時期，國力強盛，經濟發(fā)達。（經（經濟）同時，民間俗樂舞取得了合法地位。濟）同時，民間俗樂舞取得了合法地位。（文化）此外，中央設立了（文化）此外，中央設立了樂府，專門管理俗樂，從各地廣泛采集民間歌舞以備宴饗之用。樂府，專門管理俗樂，從各地廣泛采集民間歌舞以備宴饗之用。（政（政治）治）77漢代舞蹈的藝術特征是什么漢代舞蹈的藝術特征是什么在思想方面，漢代舞蹈突出地反映了當時的社會意識。漢代的在思想方面，漢代舞蹈突出地反映了當時的社會意識。漢代的社會意識一方面在于神仙幻想，神仙幻想是漢代藝術表現(xiàn)的主體，社會意識一方面在于神仙幻想，神仙幻想是漢代藝術表現(xiàn)的主體，另一方面在于執(zhí)著于現(xiàn)實，人間的情感生活在漢代舞蹈中占了相當另一方面在于執(zhí)著于現(xiàn)實，人間的情感生活在漢代舞蹈中占了相當的比重。在形式美方面，漢代舞蹈通過縱向繼承和橫向吸收建立起的比重。在形式美方面，漢代舞蹈通過縱向繼承和橫向吸收建立起了自己的風格。首先，漢舞繼承了春秋戰(zhàn)國以來舞蹈講求的輕盈之了自己的風格。首先，漢舞繼承了春秋戰(zhàn)國以來舞蹈講求的輕盈之美，其次，漢代舞蹈折腰、舞袖這一特征繼承了戰(zhàn)國楚地民間舞蹈美，其次，漢代舞蹈折腰、舞袖這一特征繼承了戰(zhàn)國楚地民間舞蹈“楚舞”的風格。除了歷史的縱向繼承外，漢代舞蹈又大量吸收了“楚舞”的風格。除了歷史的縱向繼承外，漢代舞蹈又大量吸收了同時代姊妹藝術的養(yǎng)料以及邊地外域的舞蹈進行橫向充實，借鑒主同時代姊妹藝術的養(yǎng)料以及邊地外域的舞蹈進行橫向充實，借鑒主要是在雜技、武術、幻術方面。漢代舞蹈的縱向繼承和橫向吸收是要是在雜技、武術、幻術方面。漢代舞蹈的縱向繼承和橫向吸收是漢代舞蹈在形式美方面的特色表現(xiàn)為古拙與新巧、厚重與輕柔相互漢代舞蹈在形式美方面的特色表現(xiàn)為古拙與新巧、厚重與輕柔相互

簡介：作者簡介作者簡介陳明遠，著名人文學者、詩人。主要著作有語言文字的信息處理（1980），語言學和現(xiàn)代科學（1982），北京的生活（1984），劫后詩存（1988），無價的愛情（1992），新潮、兩代丹青（1998），文化人與錢（2001），文化人的經濟生活（2005），知識分子與人民幣時代（2006），文化名人的經濟背景（2007）等。編輯推薦編輯推薦一張票證，一個時代，一段歷史一部全面詳盡記錄票證和人民幣史的著作。本書簡介本書簡介農民向城鎮(zhèn)換取糧票插隊知青的糧票農村青年和糧票油票、肉票的故事多少年油水不足農村用油少得可憐城鎮(zhèn)油票定量不斷減少上海人心目中的油票食用油限量供應天津油票附麻醬票油票的最小面額一滴淚珠似的素油豬肉計劃供應最早的肉票年夜飯吃肉豬肉佬、彌勒佛有肉票也買不到肉團圓飯農村獎售肉票和獎勵票證北京人的肉票上世紀70年代上海肉票供應肉票的反復布票的故事布票概述起初布票還不算困難打折布票的危機上世紀60年代布票嚴重緊缺布票的種類布票定量減半又減半全家人的布票抹不掉的記憶唯一的新衣舍不得穿模范標兵邢燕子結婚的布票借布票結婚對農村的獎勵布票棉花票1厘米布票、手帕券補丁蓋補丁假領與脖套夢中的人遣棉襯衣一件學生服褲子的窘困舊貨店“翻行頭”布票比錢重要工業(yè)券的故事又增加日用工業(yè)品購貨券中山裝，要10張工業(yè)券上海市發(fā)放工業(yè)券的情況

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