中外電影史考試復(fù)習(xí)知識(shí)點(diǎn)

1、電影敘事的發(fā)現(xiàn)一、盧米埃爾兄弟1、盧米埃爾兄弟運(yùn)用“電影活動(dòng)鏡”拍攝了50多部短片，它們大致有幾種題材？（1）反映工廠生活的題材。如《工廠的大門(mén)》。（2）表現(xiàn)家庭生活的影片。如《嬰兒的午餐》。（3）拍攝社會(huì)生活和自然風(fēng)光的影片。如《火車(chē)到站》、《水澆園丁》。2、盧米埃爾兄弟對(duì)世界電影的貢獻(xiàn)是什么？（1）盧米埃爾兄弟發(fā)明的“電影活動(dòng)鏡”，是在世界電影史上最終完成了電影的發(fā)明。（2）盧米埃爾兄弟的影片，現(xiàn)實(shí)主義地表現(xiàn)了人們的生活。（3）訓(xùn)練

2、和培養(yǎng)了電影史上第一批攝影師。盧米埃爾兄弟被公認(rèn)為“電影之父”。（4）創(chuàng)造了移動(dòng)攝影。二、梅麗愛(ài)的創(chuàng)新（18961912）1、使電影成為被策劃的充滿特技的戲劇表演，讓觀眾首次看到了電影制造奇幻世界的魔力。2、“停機(jī)再拍”產(chǎn)生敘事效果3、“電影是一個(gè)可以按照創(chuàng)作者的意志來(lái)觀察、解釋?zhuān)灾劣谕崆F(xiàn)實(shí)的方法?！?、局限：終未跳出舞臺(tái)框架三、盧米埃爾和梅麗愛(ài)的對(duì)比盧米埃爾梅麗愛(ài)《月球旅行記》電影是一種科學(xué)珍品銀幕即舞臺(tái)再現(xiàn)生活改變生活“當(dāng)場(chǎng)抓住

3、的自然”引起旁觀者感受藝術(shù)家的偏愛(ài)而沉湎于幻想，浪漫主義現(xiàn)實(shí)生活的“寫(xiě)實(shí)”“記錄”不顧自然界的實(shí)際活動(dòng)“銀幕戲劇”再現(xiàn)主義（模擬現(xiàn)實(shí)）表現(xiàn)主義（技術(shù)）電影紀(jì)錄片電影故事片《工廠大門(mén)》—?jiǎng)?chuàng)造紀(jì)實(shí)拍攝法《嬰兒喝湯》《火車(chē)到站》《出港的船》—日常生活的片段《水澆園丁》《膝行的人》—展示喜劇情境《拆墻》——最早使用的特技《祖母的放大鏡》《望遠(yuǎn)鏡中所見(jiàn)影像》布萊頓學(xué)派的敘事突破(19021908)1、代表人物：?jiǎn)讨伟柌厥访芩购驼材匪雇錾?/p>

4、并工作于布萊頓而得名2、創(chuàng)新突破：A、系列鏡頭的使用B、蒙太奇的時(shí)空轉(zhuǎn)換鏡頭的雛形，為后來(lái)的埃德溫、鮑特、格里菲斯等大師級(jí)人物引領(lǐng)了方向自覺(jué)的敘事一、埃德溫鮑特：《火車(chē)大劫案》蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派一、庫(kù)里肖夫《母親》膠片的組接是影片產(chǎn)生意義的基礎(chǔ)，產(chǎn)生影片意義核心不是膠片本身，而是觀眾的期待心理，此理論構(gòu)成蒙太奇理論基礎(chǔ)。二、愛(ài)森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》1、自覺(jué)將蒙太奇理論創(chuàng)造運(yùn)用到電影創(chuàng)造中，并形成一種風(fēng)格化的創(chuàng)作原則。2、蒙太奇沖突理論：（1

5、）通過(guò)非劇情的相關(guān)鏡頭的組合來(lái)創(chuàng)造理性和思想，甚至舍棄了敘事邏輯的連貫性和思想，完全以“沖突”為核心組織情節(jié)的推進(jìn)與發(fā)展。（2）強(qiáng)調(diào)“不同質(zhì)的畫(huà)面的組合”——對(duì)立。3、愛(ài)森斯坦提出（1）“雜耍蒙太奇”（2）“情緒劇本”理論。4、愛(ài)森斯坦的貢獻(xiàn)：將蒙太奇的基本目的和任務(wù)明確地歸納為兩條（1）“合乎邏輯，條理貫串的敘述”（2）“充滿情感”，“激動(dòng)人心”。三、普多夫金產(chǎn)生影片意義的核心不是膠片本身，而是觀眾的期待心理愛(ài)森斯坦強(qiáng)調(diào)“沖突”，普多

6、希金重視“聯(lián)系”，確立以敘事為主要出發(fā)點(diǎn)的蒙太奇形式。四、維爾托夫電影眼睛派——記錄電影派反對(duì)現(xiàn)實(shí)的實(shí)錄，認(rèn)為電影要表達(dá)“機(jī)器的詩(shī)意”類(lèi)型電影的觀念及敘事模式1、定義：根據(jù)影片的敘事模式、題材內(nèi)容而劃分2、敘事模式：（1）公式化的情節(jié)（2）定型化的人物（3）圖解式的視覺(jué)影像。3、種類(lèi)：喜劇片、西部片、犯罪片、恐怖片、歌舞片和生活情感片等。4、制片制度：（1）極度精細(xì)的組織分工（2）制片人制度（3）明星制重要作品：《公民凱恩》劇情簡(jiǎn)介：影

7、片以20世紀(jì)初葉美國(guó)新聞業(yè)巨頭威廉蘭道爾夫赫斯特為原型，用新穎的藝術(shù)手法表現(xiàn)了一位報(bào)業(yè)大王的一生。凱恩在桑拿都莊園中留下“玫瑰花蕾”的“遺言”后死去。一位青年記者受新聞報(bào)刊委托調(diào)查這幾個(gè)字的含義。通過(guò)查閱有關(guān)回憶資料了解凱恩青年時(shí)代的經(jīng)歷及其母親的艱難身世。報(bào)社董事長(zhǎng)伯恩施坦介紹了凱恩的發(fā)跡歷程以及制造輿論使國(guó)家卷入一八九七年美西戰(zhàn)爭(zhēng)的往事。凱恩的生前好友利蘭講述了他與美國(guó)總統(tǒng)侄女愛(ài)米麗的婚姻；他與第二個(gè)妻子、歌手蘇珊的邂逅以及他在總統(tǒng)