簡(jiǎn)介：河北大學(xué)碩士學(xué)位論文郭熙繪畫研究姓名陳清申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師劉桂榮201106ABSTRACTIIABSTRACTGUOXIISAFAMOUSLSCAPEPAITERLSCAPETHEISTSINSONGDYNASTYHEISALSOTHEMOSTIMPTANTFIGUREINTHEHISTYOFCHINESELSCAPEPAINTINGHSPAINTINGSTYLETHEPAINTINGTHEETICALWKS“LINQUANGAOZH“HASAHIGHACADEMICVALEONCHINESEPAINTINGHISTYTHISPAPERATTEMPTSTOREVEALTHEACTERISTICSCREATIVEIDEASABOUTGUOXIBYEXPLINGTHEARTLIFEOFGUOXISTUDYING“LINQUANGAOZHISET”WITHHISPAINTINGSTHISPAPERINCLUDESFIVEPARTSTHEINTRODUCTIONDESCRIBESGUOXIHISSON’SLIFETHERESEARCHOF“LINQUANGAOZHI“THEFIRSTCHAPTEROUTLINESTHEECONOMICSOCIOCULTURALDEVELOPMENTOFTHEPERIODOFTHENTHSONGDESCRIBESTHEMAINSTREAMTHINKINGOFTHEIMPACTOFPAINTINGATTHATTIMETHESECONDCHAPTERISTHEFOCUSOFTHEPAPERINTHISPARTTOINTERPRETTHE“LINQUANGAOZHI“WITHTHEWKSOFGUOXIINTHEASPECTOF“RESPECTION““FAR“THETHIRDCHAPTERDESCRIBESTHEIMPACTIONOFGUOXIONLATERARTISTSTHECONCLUSIONSUMMEDUPTHEREASONSOFDIFFERENTEVALUATIONOFGUOXIBYLATERGENERATIONSKEYWDSGUOXICONFUCIANISMLSCAPESPAINTINGTHEMOLDINGOFACTERSTHERESPECT

簡(jiǎn)介：Z1409727磊例犬學(xué)碩士專業(yè)學(xué)位論文2008屆論繪畫材料在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用和拓展ONTHEPAINTINGMATERIALSINIHEUSEANDDEVELOPMENTINCONTEMPORARYOILPAINTING研究生姓名哇垂玉指導(dǎo)教師姓名劉昌明專業(yè)學(xué)位名稱童生墮研究方向論文提變?nèi)掌谟彤婳NTHEPAINTINGMATERIALSINTHERISEANDDEVELOPMENTINCONTEMPORARYOILPAINTINGABSTRACTONTHEPAINTINGMATERIALSINTHEUSEANDDEVELOPMENTINCONTEMPORARYOILPAINTINGABSTRACTPAINTINGARTHADBOASTEDITSLONGTERMACCUMULATEDDEPOSIT，ENJOYEDTHEMATERIALABUNDANCEBROUGHTUPBYWORLDWIDEINDUSTRIALIZATION，HADITSCONCEPTOVERTLYEXPOSEDTOTHEINFLUENCEOFPHILOSOPHICALRENEWAL，ANDMADEITSKINDSOFSCHOOLANDSTYLEASTHEOBJECTFORCLASSIFICATIONANDRESHUFFLING，ADDINGWITHTHEBETTERRECOGNIZEOFPREHISTORICALARTINPEOPLE’SEYESBYITSENTERINGTOOURPRESENTCENTURYDURINGWHICHARTISTSNOTONLYHAVETAKENINTOACCOUNTTHECURRENTSITUATIONOFMODEMSOCIETYBUTALSOHAVEDROWNEDONTHEIRLONGTIMECULTIVATEDAESTHETICAPPROACHTOHAVEACLOSELOOKATLIVINGMATERIALSANDFURTHERANALYZETHEM；INTHISPROCESS，ITISARTISTS’ATTEMPTSTENDERNEWSPIRITUALESSENCETOTHESEMATERIALSWIMTHEPURPOSETOQUESTFORCREATIONANDDEVELOPMENTONTHEACCOUNTOFCULTUREANDAPPROACH，ASWELLASTOEXTENDCONCEPTIVESPACEFORARTINTERMSOFMATERIALLANGUAGEKEYWORDSPAINTINGMATERIAL；OILPAINTINGCREATION；APPLICATION；EXTENSIONWRITTENBYYEZHENGFEISUPERVIEEDBYLIUCHANGMINGLI

簡(jiǎn)介：南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文西方現(xiàn)代主義繪畫人物造型的簡(jiǎn)約性特征研究姓名張霄申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師沈行工20090415IIABSTRACTAVARIETYOFMODERNWESTERNPAINTINGSTYLESGENRESINTHENIEENTHCENTURYHASDEBUTBEGINNINGOFTHETWENTIETHCENTURYTHELEADINGPOSITIONVARIOUSGENRESOFARTTHATDIFFERENTFMSOFWKAREALSOVERYDIFFERENTHOWEVERASARESULTOFSOCIALDEVELOPMENTSCIENTIFICTECHNOLOGICALPROGRESSCULTURALPSYCHOLOGICALFISSIONTHESTRENGTHENINGOFNATIONALEXCHANGESBUTALSOTHEMOSTCRITICALFACTISNOTRIGIDLYADHERETOTRADITIONALARTISTSACTIVELYEXPLATIONOFTHESPIRITLOVEOFPAINTINGARTRESPECTIVELYBELONGTODIFFERENTCAMPSINTHEARTISTSTREATMENTOFFIGURESTOFINDTHESAMEPERFMANCEOFANEWAPPROACHTOSIMPLIFYWESTERNMODERNISTPAINTINGFIGURESWITHSIMPLEFEATURESINTHISPAPERTHEPROPOSITIONFROMTHE“SHAPE“THEACTERISTICSOFACTERSSPACETHESIZEOFTHREECARDPOINTOFVIEWANALYSISOFMODERNWESTERNPAINTINGFIGURESOFTHEPERFMANCEACTERISTICSOFSIMPLEDEEPMEANINGATTHESAMETIMEFURTHERFROMTHESOCIALENVIRONMENTCULTUREIDEASINDUSTRIALIZATIONNATIONALINTEGRATIONCAUSEDBYTHEIMPACTOFTHEEXCHANGEPOINTOFVIEWOFITSCAUSESSUCHASRESEARCHSTUDIESTOEXAMINEUNDERSTTHEIROWNEXPERIENCECOMBINEDWITHTHEENDOF“PARSIMONY“HASTHECONNOTATIONVALUEOFTHEAESTHETICTOMAKESUMMINGUPEVALUATIONASTRONGPERFMANCEAESTHETICINTERESTDIRECTCOMPLETELANGUAGESYSTEMKEYWDSMODERNISTPAINTINGFIGURESIMPLETYPEPRIMITIVEART

簡(jiǎn)介：分類號(hào)J0學(xué)校單位代碼10446碩士學(xué)位論文論文題目論文題目論郎世寧的具象繪畫藝術(shù)風(fēng)格論郎世寧的具象繪畫藝術(shù)風(fēng)格研究生姓名荊曉學(xué)科、專業(yè)藝術(shù)學(xué)研究方向中國(guó)傳統(tǒng)寫意人物畫理論研究導(dǎo)師姓名、職稱徐正教授論文完成時(shí)間2014年03月摘要摘要在清代宮廷活躍了七十余年的意大利畫家郎世寧，早已在清代畫壇聲名遠(yuǎn)播。他的繪畫作品最初給中國(guó)人帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，中國(guó)觀賞者無不拍手稱奇，但是，由此也產(chǎn)生了一系列的問題。郎世寧在對(duì)待中國(guó)審美差異，技法差異，甚至是在捕捉“神似”與“形似”差異方面都做出了自己巨大的努力，最終使自己純粹的歐洲繪畫風(fēng)格演變成了西方寫實(shí)主義風(fēng)格與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。郎世寧的作品中包含了皇帝的審美情趣，文人畫氣息，以及西方的科學(xué)精神與寫實(shí)技法等等，在一定程度上影響了中國(guó)繪畫的發(fā)展。本文作者以當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史大環(huán)境為依托，引用了郎世寧大量的繪畫作品，同時(shí)期清代宮廷文人畫畫家的作品，以及同時(shí)期歐洲寫實(shí)主義畫家的繪畫作品來探討郎世寧具象繪畫風(fēng)格形成的背景，過程，最終形成的獨(dú)特繪畫風(fēng)格特點(diǎn)，以及郎世寧所形成的這種繪畫藝術(shù)風(fēng)格對(duì)當(dāng)今繪畫創(chuàng)作實(shí)踐的現(xiàn)實(shí)意義，希望能夠?yàn)槿蘸蟮睦L畫創(chuàng)作提供借鑒。關(guān)鍵詞郎世寧具象繪畫藝術(shù)審美技法結(jié)合創(chuàng)作

簡(jiǎn)介：THEINFLUENCEOFSURREALISTICPAINTINGONENVIRONMENT剮玎DESIGNADISSERTATIONSUBMITTEDTOMEGRADUATESCHOOLOFHENAILNORIILALUNIVERS時(shí)INP叭IALFUL丘LLMENTOFTLLEREQUIREMENTSFORMEDEGREEOFMASTEROFARTSBY砌，咨死口刀療口刀SUPERVISORPRO￡LIXIAOSHUAPRIL，2011摘要設(shè)計(jì)或藝術(shù)設(shè)計(jì)是現(xiàn)代社會(huì)中使用最廣泛的詞匯之～，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是其中重要的一個(gè)門類，并且發(fā)展迅速?，F(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是對(duì)空間的一種整體設(shè)計(jì)，是按照室內(nèi)外環(huán)境的各項(xiàng)功能性要求為人們?cè)O(shè)計(jì)出舒適宜人的工作和生活空間。做設(shè)計(jì)最重要的是創(chuàng)意。在科技的發(fā)展、民族意識(shí)的增強(qiáng)、社會(huì)的進(jìn)步及各學(xué)科交叉發(fā)展的大環(huán)境下，對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)意多元化的探索仍然具有積極的效用。運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的創(chuàng)作手法指導(dǎo)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，時(shí)至今日依然是環(huán)藝設(shè)計(jì)創(chuàng)意中極具效用和具有延展性的語(yǔ)言方式。研究發(fā)現(xiàn)，超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)實(shí)踐是內(nèi)在于人的，而且是以人的精神活動(dòng)為依據(jù)的，是以人為出發(fā)點(diǎn)的，是人自身主觀存在的反映，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人潛在的意識(shí)。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的幻想性思維特征使得超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的思維靈活多變，不拘束于現(xiàn)實(shí)、理性、傳統(tǒng)美學(xué)法則等，它能夠在自由的聯(lián)想中激發(fā)潛意識(shí)的意象，從而創(chuàng)造出新穎的、震撼的、激動(dòng)人心的作品。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的這種思維模式也正是環(huán)藝設(shè)計(jì)創(chuàng)作過程中所需要的。本論文對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的宗旨、風(fēng)格類型、影響、創(chuàng)作方法、藝術(shù)特質(zhì)等進(jìn)行分析和總結(jié)，并從超現(xiàn)實(shí)主義繪畫與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的關(guān)系角度入手，就超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的幻想式創(chuàng)作手法對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響進(jìn)行分析、歸納、總結(jié)。本文的創(chuàng)新點(diǎn)有在前人的研究基礎(chǔ)上對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的本質(zhì)和創(chuàng)作方法進(jìn)行研究和總結(jié)；對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫和主流的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)在創(chuàng)作思維、美學(xué)、表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行比較，以得出超現(xiàn)實(shí)主義繪畫對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的諸多良性方面的影響；就環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中如何運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的創(chuàng)作手法提出思考。關(guān)鍵詞超現(xiàn)實(shí)主義繪畫，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，創(chuàng)作手法，幻想，思維

簡(jiǎn)介：JIAQIO你山東理工大學(xué)碩士學(xué)位論文仇英清明上河圖繪畫語(yǔ)言分析THEPAINTINGLANGUAGEANAIYSISOFQIUYINGSRIVERSIDESCENEATQINGMINGFESTIVAL研究生劉玉菊指導(dǎo)教師齊永新申請(qǐng)學(xué)位門類級(jí)別文學(xué)碩士學(xué)科專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)研究方向中國(guó)畫研究論文完成日期20122012年3月1日單位代碼10433學(xué)號(hào)Y0909319分類號(hào)J202密級(jí)山東理工大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要I摘要由于張擇端清明上河圖取得的藝術(shù)成就和廣泛影響，使得清明上河圖成為一個(gè)頗受歡迎的畫題。在歷代眾多的同名作品中，仇英所作的清明上河圖評(píng)價(jià)最好、價(jià)值較高，代表了后世清明上河圖題材創(chuàng)作的典型風(fēng)格和最高水平。本文從繪畫專業(yè)視角對(duì)“仇英本”的畫面語(yǔ)言進(jìn)行具體分析，探究仇英清明上河圖與其它圖本在畫面表現(xiàn)手法、創(chuàng)作風(fēng)格上的差異及成因，從而可以展現(xiàn)出它獨(dú)特的藝術(shù)成就和歷史意義。本文采用文獻(xiàn)參考法、類比法、圖像法對(duì)三個(gè)清明上河圖圖本做出分析研究分析了三個(gè)圖本因制作年代、文化背景的不同所產(chǎn)生的表現(xiàn)技法的差異。在構(gòu)圖布局相似的情況下，著重于仇英處理段落場(chǎng)景時(shí)所添加的新元素和內(nèi)容細(xì)節(jié)的增刪，分析產(chǎn)生這些變化的原因；在新的時(shí)代語(yǔ)境下，探討處理空間的不同方法，歸結(jié)張擇端對(duì)于散點(diǎn)透視的應(yīng)用，重點(diǎn)分析新的空間處理方法焦點(diǎn)透視在仇英清明上河圖中的運(yùn)用，以及焦點(diǎn)透視在清院本中的拓展；從山水樹石、舟車建筑等方面分析不同圖本用筆用墨的變化，重點(diǎn)突出仇英清明上河圖從水墨到青綠重彩的變化；對(duì)三個(gè)圖本中人物與畫面之間的比例、人物刻畫、人物的聚散疏密都做了比較論述，還詳細(xì)分析了仇英對(duì)仕女的描繪。在這之前“仇英本”的研究主要側(cè)重于內(nèi)容、情節(jié)，本文的創(chuàng)新點(diǎn)在于對(duì)其繪畫語(yǔ)言進(jìn)行全面剖析，特別是人物刻畫的研究有突破性進(jìn)展。從歷史流變的角度看，仇英清明上河圖在繪畫題材的拓展和繪畫技法的變革上有著不可磨滅的參考價(jià)值。本文的研究有利于這一題材的繼續(xù)變革和發(fā)展，并能為研究其他同名作品提供重要的理論依據(jù)。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞清明上河圖；畫面語(yǔ)言；青綠重彩；人物刻畫

簡(jiǎn)介：論文題目專業(yè)碩士生指導(dǎo)教I／ILI女性意識(shí)的覺醒談中國(guó)女性繪畫美術(shù)學(xué)付小青姬國(guó)強(qiáng)副教授中文摘要本文通過對(duì)中國(guó)女性繪畫的產(chǎn)生、發(fā)展和女性繪畫在不同歷史時(shí)期的藝術(shù)特征的梳理，尤其是重點(diǎn)分析了近現(xiàn)代女性繪畫的創(chuàng)作手法、創(chuàng)作技巧及其代表作品，對(duì)當(dāng)代女性畫家如何創(chuàng)作和所面臨的問題進(jìn)行了深入的思考。試圖喚起人們對(duì)當(dāng)代女性創(chuàng)作群體的重視以及對(duì)女性畫家性別特征的認(rèn)同。中國(guó)從古至今在歷史上產(chǎn)生了很多的女性畫家，但卻在當(dāng)時(shí)的男權(quán)社會(huì)中被淹沒了，很多女性畫家并沒有在歷史上留下痕跡。她們的創(chuàng)作僅僅是被看作是怡情解悶、消遣和為博得男性認(rèn)同的一門技藝，這也是明清時(shí)期的女性畫家被分為閨閣派和青樓派的原因。隨著歷史的進(jìn)步，近代女性在爭(zhēng)得與男性平等地位的同時(shí)也取得了繪畫技藝的進(jìn)一步提高，這些女性因其受教育程度的提高和思想的進(jìn)步，促成了她們繪畫語(yǔ)言的多樣化。不同于古代女性僅僅禁錮于庭院之中，她們的作品更加深入到了社會(huì)生活的各個(gè)方面，創(chuàng)作出了很多具有時(shí)代特征和代表性的作品。時(shí)至現(xiàn)代，有更多的女性投入到了繪畫創(chuàng)作的行列，當(dāng)代女性的繪畫作品更加強(qiáng)調(diào)的是自我，她們的作品顯示的更是一種自我本真的真情流露，展示的是一種情景交融的藝術(shù)魅力?？傊?，各個(gè)時(shí)期的女性具有各個(gè)時(shí)期的獨(dú)有特點(diǎn)，文中通過對(duì)不同時(shí)期女性繪畫特征的描述和論述，力圖展現(xiàn)女性在繪畫創(chuàng)作中所面臨的困境和女性繪畫的發(fā)展趨向。雖然現(xiàn)代女性較之以往而言具有了更寬松的創(chuàng)作環(huán)境，但來自社會(huì)、家庭及性別差異所造成的困惑仍在藝術(shù)實(shí)踐中時(shí)時(shí)困擾著她們，她們需要在更多的社會(huì)關(guān)注中成長(zhǎng)。關(guān)鍵詞女性中國(guó)女性繪畫女性特色女畫家UNIQUECHARACTERISTICSOFTHEARTICLE，THROUGHTHEPAINTINGCHARACTERISTICSOFDIFFERENTPERIODSOFWOMENDESCRIBEDANDDISCUSSEDINANATTEMPTTOSHOWWOMENINTHEPAINTINGTHEDIFFICULTIESFACEDBYWOMENANDTHEDEVELOPMENTTRENDOFPAINTINGALTHOUGHTHEMODERNWOMENTHANINTHEPASTINTERMSOFCREATIVITYWITHAMORERELAXEDENVIRONMENT，BUTFROMTHESOCIAL，F(xiàn)AMILYANDGENDERDIFFERENCESINTHECONFUSIONCAUSEDBYTHEPRACTICEOFARTISSTILLCONSTANTLYPLAGUEDTHEM，THEYNEEDTOGROWUPMORESOCIALCONCERNSKEYWORDSWOMENCHINESEWOMENPAINTINGSFEMALECHARACTERISTICSFEMALEPAINTER111

簡(jiǎn)介：分類號(hào)注1密級(jí)注2UDC注3學(xué)號(hào)注4碩士學(xué)位論文論畢加索立體主義繪畫中的童趣論畢加索立體主義繪畫中的童趣研究生姓名陸勍導(dǎo)師姓名曾昭強(qiáng)曾昭強(qiáng)教授教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士碩士學(xué)科專業(yè)名稱油畫油畫論文提交日期20201313年3月6日論文答辯日期20201313年5月1616日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期20201313年月日答辯委員會(huì)主席顧丞峰顧丞峰教授教授評(píng)閱人20年月日I摘要畢加索在很小的時(shí)候畫得就像是拉斐爾，可他終其一生希望畫得就像一個(gè)孩子。他的立體主義作品中融入了童趣的表現(xiàn)力，以簡(jiǎn)化的符號(hào)語(yǔ)言來表現(xiàn)對(duì)象，突破了傳統(tǒng)視覺的觀察方法。要了解他立體主義繪畫的童趣必須找尋立體主義的來源。畢加索的立體主義來源于塞尚的“以圓錐形、球形、圓筒形來處理自然”觀點(diǎn)以及原始藝術(shù)中的非洲雕刻藝術(shù)。原始藝術(shù)與兒童藝術(shù)所呈現(xiàn)的藝術(shù)形態(tài)有著相似之處，表現(xiàn)方式質(zhì)樸而直接。立體主義繪畫從傳統(tǒng)的忠于現(xiàn)實(shí)事物的寫實(shí)轉(zhuǎn)向藝術(shù)內(nèi)心情感的表達(dá)。畢加索的立體主義是經(jīng)過理性思考的結(jié)果，是建立在西方寫實(shí)主義的基礎(chǔ)之上得來的，其構(gòu)成與組合同兒童畫非理智的表現(xiàn)是有本質(zhì)區(qū)別的。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞立體主義原始藝術(shù)兒童藝術(shù)

簡(jiǎn)介：論文作者簽名壟窒指導(dǎo)教師簽名五蘢論文評(píng)閱人1評(píng)閱人2評(píng)閱人3評(píng)閱人4評(píng)閱人5答辯委員會(huì)主席委員1委員2委員3委員4委員5答辯日期目次致謝I中文摘要II英文摘要III1現(xiàn)實(shí)主義繪畫的審美與精神111關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義112現(xiàn)實(shí)主義繪畫的審美內(nèi)涵113現(xiàn)實(shí)主義繪畫的精神價(jià)值214畫者作品中的現(xiàn)實(shí)主義元素32現(xiàn)實(shí)主義作品的啟示421構(gòu)圖的啟示與分析422創(chuàng)作中人物姿勢(shì)設(shè)定的重要性823創(chuàng)作中主體對(duì)象與背景關(guān)系的處理1024創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用11結(jié)論12參考文獻(xiàn)13插圖清單14作者簡(jiǎn)歷15

簡(jiǎn)介：點(diǎn)擊查看更多喬托繪畫藝術(shù)研究.pdf精彩內(nèi)容。

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院陶瓷與工藝美術(shù)系蔣馬祥日新之德中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫研究1分類號(hào)注一密級(jí)注二公開UDC注三編號(hào)中國(guó)美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文日新之德MALITYOFMAKEPROGRESS中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫研究CONTEMPARYEXPERIMENTALSTUDYONCHINESECERAMICPAINTING蔣馬祥指導(dǎo)教師姓名（職務(wù)、職稱）劉正教授周武教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)名稱陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)與理論研究論文提交日期2011年6月論文答辯日期2011年6月2日學(xué)位授予單位和日期中國(guó)美術(shù)學(xué)院答辯委員會(huì)主席評(píng)閱人2011年6月8日中國(guó)美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院陶瓷與工藝美術(shù)系蔣馬祥日新之德中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫研究3目錄目錄摘要摘要3英文摘要英文摘要4引言引言5第一章第一章中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫溯源溯源6第一節(jié)中國(guó)當(dāng)代陶瓷繪畫概述6一關(guān)于“實(shí)驗(yàn)”6二關(guān)于“實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫”6三關(guān)于“中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫”6第二節(jié)中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫的淵源7一程門淺絳彩陶瓷繪畫7二“珠山八友”新粉彩陶瓷繪畫8三林風(fēng)眠新彩陶瓷繪畫8四鄧白青花陶瓷繪畫9第二章中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫的變革中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫的變革及其現(xiàn)狀及其現(xiàn)狀11第一節(jié)中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫的變革11一中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫材料和技法11二中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫創(chuàng)作群體以及其創(chuàng)作觀念12第二節(jié)中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫藝術(shù)家及其作品15第三章中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫反思第三章中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫反思第一節(jié)中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)陶瓷繪畫的對(duì)西方文化的吸收和融合18

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文余紹宋（18831949）傳統(tǒng)繪畫及畫學(xué)的近代轉(zhuǎn)型姓名毛建波申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別博士專業(yè)美術(shù)史論指導(dǎo)教師任道斌20060528ABSTRACTYUSHAOSUNG，STYLENAMEYUEYUAN18831949，BORNINLONGYOU，ZHEJIANGPROVINCE，WAS“PROMINENTBOTHINLEARNINGANDRANKANDSTOODOUTBOTHINTALENTANDARTS”，HISACHIEVEMENTSINTHESTUDYOFLAWANDLOCALCHRONIELES．BIBLIOGRAPHY,PAINTINGANDCALLIGRAPHYANDRELATEDTHEORIESANDINARTISTICAPPRECIATIONMADEHIMKNOWNASA‘‘VERSATILE’’MODEMSCHOLAR．RESEARCHERSOFMODEMARTHISTORYUSEDTORUMTHEIREYESTOMASTERSWHOMADEREMARKABLEACHIEVEMENTSINTHEARTCREATION．THEREHASBEENFARTOOIITTLESRIDYOFSCHOLANYPAINTERSLIKEYU．WHOWERENOTMASTERSOFPAINTINGANDCALLIGRAPHYBUTWHOSEINTERESTSANDACHIEVEMENTSCOVEREDVARIOUSACADEMICFIELDS．TILISDISSERTATIONDOESNOTEXAMINEHISTHEORETICALFRAMEWORKSANDACHIEVEMENTSFROMAMACROPERSPECTIVE；RATHER,ITEXPLOITSTHEFIRSTHANDMATEDALABOUTYUANDEMPLOYSCASESTUDYAPPROACHINEXAMININGYU’SVALUEANDSIGNIFICANCEINTHEDEVELOPMENTOFMODEMPAINTINGANDRELATEDTHEORIES．THISISFOLLOWEDBYAREEVALUATIONOFTHECONTRIBUTIONSTHATTHEINTELLECTUALS．WITHYUASTHEIRREPRESENTATIVE．MADETOMODEMARTHISTORY．IN0RDERTOTRACETHESOURCESOFYU’SIDEOLOGY,THEDISSERTATIONSTARTSWITHARETROSPECTOFTHEEARLYEXPERIENCESWHICHFORMEDTHEFOUNDATIONOFHISIDEOLOGYANDKNOWLEDGESTRUCTURE．SECONDLY,ITTAKESTHEFIFLEENYEARSOFYU’S1IFEINBEI_JINGASADEPARTUREINSTUDYINGTHERELATIONSHIPOFHISPAINTINGSWITHTHETRADITIONALPAINTINGCIRCLEINBEIJINGATTHEBEGINNINGOFTHEREPUBLICOFCHINA19121949．HISINFLUENCEONTHEPAINTINGCIRCLESINBEIJINGANDHANGZHOUATTHATTIMEISALSODISCUSSED．THIRDLY,ALLANALYSISOFHISMOSTIMPORTANTBOOKSONPAINTINGANDCALLIGRAPHY,SUCHAS‘HUAFAYAOLU”畫法要錄AND“SHUHUASHULUFIETI”書畫書錄解題BRINGSACLEARERPICTUREOFHISIDEAS．OPINIONSANDEONTRIBNTIONSTOSUCHASPECTSASTHESORTINGOUTOFCLASSICSONTRADITIONALPAINTING，BIBLIOGRAPHYONPAINTINGANDCALLIGRAPHYANDTHEHISTORYOFMODEMPAINTING．LASTLY,THISDISSERTATIONMAKESAMONOGRAPHICSTUDYOFYU’SOWNART，LEADINGTOTHECONCLUSIONTHATYUWASASIGNIFICANTREPRESENTATIVEFIGUREWHOCONTINUEDANDINHERITEDTRADITIONALLITERATIPAINTINGINTHEFIRSTHALFOFTHETWENTIETHCENTURY．THEPURPOSEOFTHEDISSERTATIONIS．TOEXAMINEANDSTUDV1N’SACHIEVEMENTSINPAINTINGANDCALLIGRAPHYANDTOENCOURAGETHEBREADTHANDDEPTHOFTHECASESTUDYOFYU．WHEREBYEXPANDINGTHEVISIONOFSTUDYOFMODERNCHINESEARTHISTORY．KEYWORDSYUSHAOSUNG，MODEMPAINTINGANDRELATEDTHEORIES，BIBLIOGRAPHYOFCALLIGRAPHYANDPAINTINGS，“SHUHUASHULUJIETI’’

簡(jiǎn)介：I分類號(hào)號(hào)密級(jí)級(jí)公開公開論文編號(hào)論文編號(hào)S11017S11017學(xué)號(hào)2011110012011110017碩士學(xué)位論碩士學(xué)位論文以具象繪畫的方式建立傳統(tǒng)與當(dāng)下的以具象繪畫的方式建立傳統(tǒng)與當(dāng)下的承接承接洛佩茲繪畫藝術(shù)研究院系名稱院系名稱油畫系油畫系學(xué)號(hào)學(xué)號(hào)20111100172011110017研究生研究生王馨王馨指導(dǎo)教師指導(dǎo)教師郭晉郭晉副教授教授一級(jí)學(xué)科一級(jí)學(xué)科美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)研究方向研究方向油畫藝術(shù)油畫藝術(shù)四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文中文摘要3以具象繪畫的方式建立傳統(tǒng)與當(dāng)下的承接洛佩茲繪畫藝術(shù)研究摘要西班牙畫家安東尼奧洛佩茲加西亞1936，是當(dāng)代西方具象繪畫代表之一。它的藝術(shù)深植于西方繪畫傳統(tǒng)，又明顯屬于20世紀(jì)。本文試圖通過洛佩茲對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)的傳承、個(gè)人藝術(shù)特色、對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)關(guān)系的立場(chǎng)以及與20世紀(jì)下半葉歐洲另外兩位主要具象藝術(shù)家的比較等幾個(gè)方面進(jìn)行分析、闡述，力圖揭示他藝術(shù)特征的各個(gè)方面以及他的藝術(shù)實(shí)踐與20世紀(jì)西方藝術(shù)環(huán)境的關(guān)系，總結(jié)他藝術(shù)實(shí)踐的啟示意義與存在的合理性。他對(duì)待傳統(tǒng)與20世紀(jì)藝術(shù)潮流的態(tài)度尤其值得我們思考，他的看法反映了西方一部分知識(shí)分子的立場(chǎng)與思考，對(duì)今日的我們思考藝術(shù)傳統(tǒng)與時(shí)代性的關(guān)系問題，甚至民族性與世界性的關(guān)系問題，都具有極大的啟發(fā)意義。洛佩茲在20世紀(jì)藝術(shù)流派紛呈、世界快速變化的大環(huán)境下，特立獨(dú)行、堅(jiān)定自我，從不人云亦云、隨波逐流，值得我們深思。他的藝術(shù)表明，他在堅(jiān)持傳統(tǒng)的同時(shí)，并非將自己與世界隔離，而是積極投身進(jìn)去。他取材全部源自于身邊熟悉的生活，他對(duì)周圍事物細(xì)心的體察，使得他的作品不是一座孤島，而是奇異的連通著古今，與我們最平常的生活息息相關(guān)。關(guān)鍵詞洛佩茲具象繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)藝術(shù)特色現(xiàn)代性

簡(jiǎn)介：河南大學(xué)碩士學(xué)位論文朦朧的示意繪畫創(chuàng)作中的“模糊性”特征研究姓名祁韶亮申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師王宏偉20070401河南大學(xué)碩士學(xué)位論文ABSTRACTINTHECREATIONPRACTICEEVERYPAINTERHASTOFACETHEPROBLEMOFDRAWINGLANGUAGE，NAMELYHOWTOA【PR酆THOUGHTSANDFEELINGSTHROUGHFORMALLANGUAGEHOWEVERTOOBTAINTHEFORMALLANGUAGEISINNOWAYONLYDEPENDING011THESKILLINSTRUGTION，THUSONLYBYGRASPINGTHECREATIONRULEHIGHLYCANWEBEABLEEFFECTIVELYTOEXPANDTHEFORMALLANGUAGETHEENHANCEMENTOF∞斌IVI填”AMBIGUTIY”ISPRECISELYONEOFTHERULESWHICHURGENTLYAWAITSTHOROUGHLYTOSTUDY。AMBIGUTIY”ISIMPORTANTESTHETICCHARACTERISTICINCREATIVEDRAWINGITISOPPOSITETOTHEABSCAETESSENTIALREALREASONWHICHISREAL，RICHTHEPOLYSEMYANDNOTTHEDETERMINISMTHECORRECTUNDERSTANDINGANDTHEREASONABLEUTILIZATIONTHEVITALSIGNIFICANCE∞GARDINGTHEPROMOTIONOFARTIMAGINATIONANDTHEPERFORMANCES仃ENGTHTHISARTICLEEMPHATICALLYSTUDIES”AMBIGUTIY”THERULEINTHEWESTERNDRAWINGCREATIONPERFORMANCEANDTHEUTILIZATIONOBTAINSFROMTHEPHENOMENONREVOLVES”AMBIGUTIY”TOINQUIREITSDISPLAYFUNCTIONREASONWITHTHEBEINGCLEARABOUTDIALECTICALRELATIONSASWELLASTOOURENLIGHTENMENTINPROOFMETHOD。NOTONLYHASTHEARTISTICTHEORYSTRATIFICATIONPLANETHERESEARCHMOREOVERUNIFIESTHEOUTSTANDINGPAINTERSCREATIONMETHODANDCALTIESONTHEEXAMPLEANALYSISONBEHALFOFTHEWORKTHETHEORYWITHTHEWORKORGANICALLYUNIFIESINTOGETHERNOTSIMPLYDEPENDSUPONTHEHISTORICALDATADISPLAYINGWITHTEPHRASEINOWNWORDSBYTHEPSYCHOLOGYTHECULTURESTUDYTHESTYLESTUDYTHEMARKSTUDYAND80ONTOOKTHETHEORYSTRUTTHEUNIONCREATIONPMCTICESTHEMULTIANGLESTOSEARCHLEARNS，RIGHI”AMBIGUTIY”THERULECONTAINSTHEARTISTICCHARACTERISTICHASCONDUCTEDTHEINTEGRITYRESEARCHBASEDONTHISTHEELABORATIONDIVIDASINTOFOLLOWINGTHREEPARTSTHEFIRSTPARTHASDISCUSSED”AMBIGUTIY”CONNOTATIONAND嘶GHUNITINGTHERELATEDARTISTICTHEORYTOPROVEITTHEINEVITABILITYWHICHEXISTSINTHEDRAWINGCREATIONⅡ

簡(jiǎn)介：?jiǎn)挝淮a單位代碼1035910359學(xué)號(hào)號(hào)201111261404201111261404密級(jí)級(jí)公開公開分類號(hào)分類號(hào)J2099J2099HEFEIUNIVERSITYOFTECHNOLOGY碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文MASTER’SDISSERTATION論文題目論文題目法國(guó)洛可可繪畫中的女性意識(shí)個(gè)性化表達(dá)探究學(xué)位類別學(xué)位類別學(xué)歷碩士專業(yè)名稱專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)作者姓名作者姓名魏超導(dǎo)師姓名導(dǎo)師姓名巫俊教授完成時(shí)間完成時(shí)間2014年3月28日ADISSERTATIONSUBMITTEDFTHEDEGREEOFMASTERRESEARCHONTHEINDIVIDUALIZEDEXPRESSIONOFFEMININEAWARENESSINROCOCOPAINTINGSHEFEIUNIVERSITYOFTECHNOLOGYHEFEIANHUIPRCHINAMARCH2014