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    • 簡介:中圖分類號J223UDC700密級公開學校代碼10094訝I£湃為丈字8LMB碩士學位論文學歷藝術碩士中國當代繪畫中的荒誕性研究以劉大鴻的油畫藝術為例ASTUDYOFTHEABSURDITYINCHINESECONTEMPORARYPAINTINGBASEDONLIUDAHONG’SOILPAINTINGART作者姓名周佩佩指導教師徐振國教授學科專業(yè)美術研究方向油畫論文開題日期2014年09月10日摘要本篇論文主要是以圍繞中國當代繪畫中的“荒誕性”這一美學范疇來展開,荒誕性繪畫自產生發(fā)展到現在,受到了畫家們的喜愛,因為在荒誕的世界里,畫家可以不受客觀事物的限制表達自己內心的想法。在當代中國也出現了許多優(yōu)秀的油畫家,在他們的作品里呈現出空間構成、色彩構成、畫面構成甚至包含民間美術的因素。西方現代藝術是西方現代工業(yè)文明的產物,許多的現代藝術流派都表達的是科學的思想,科學對于西方的現代繪畫來說有著一種密不可分的聯(lián)系,而現代繪畫中有些藝術家開始把某種科學理論來作為自己的創(chuàng)作思路。弗洛伊德的精神分析學說對西方現代藝術有著重要的影響,并對超現實主義、表現主義以及荒誕性繪畫等都有產生直接或者間接的影響。本論文主要分為五個部分第一部分主要闡述了荒誕性的含義以及它的美學定義。第二部分主要講述了西方繪畫中的荒誕性表現。第三部分主要講述了中國當代油畫中的荒誕性表現。第四部分主要是以著名油畫家劉大鴻的藝術作品為例,通過他的作品來講述荒誕性繪畫它的獨特魅力。第五部分是我對荒誕性繪畫的認識以及荒誕性繪畫語言在我的創(chuàng)作中的運用。關鍵詞荒誕性西方繪畫中國當代繪畫劉大鴻1II
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      上傳時間:2024-03-08
      頁數: 25
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    • 簡介:學校代碼10378密級分類號碩士學位論文杜大愷新水墨繪畫語言研究學號20122113256學生姓名吳雪琦學位類別藝術學碩士專業(yè)名稱美術學研究方向裝飾藝術實踐與理論研究導師姓名徐豪二○一五年四月學位論文獨創(chuàng)性聲明學位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明本人所呈交的學位論文,是在導師的指導下,獨立進行研究所取得的成果。除文中已經注明引用的內容外,本論文不含任何其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫的作品,也不包含為獲得安徽財經大學或其他教育機構的學位或證書所使用過的材料。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體,均已在文中標明并表示了謝意。本聲明的法律后果由本人承擔。論文作者(簽名)年月日學位論文使用授權書學位論文使用授權書本論文作者完全了解學校關于保存、使用學位論文的管理辦法及規(guī)定,即學校有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版,允許論文被查閱和借閱。本人授權安徽財經大學可以將本學位論文的全部或部分內容編入學校有關數據庫和授權學校研究生處與中國知網和萬方數據簽訂收錄協(xié)議及收錄并由作者本人享有、承擔相應的權利和義務,也可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存或匯編本學位論文。注保密學位論文,在解密后適用于本授權書。作者簽名年月日
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      上傳時間:2024-03-08
      頁數: 51
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      ( 4 星級)
    • 簡介:碩士學位論文論文題目印象派繪畫語言對創(chuàng)作實踐的影響研究生姓名閆雪斐指導教師姓名徐海鷗專業(yè)名稱美術研究方向油畫論文提交日期2016年5月
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      上傳時間:2024-03-08
      頁數: 44
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    • 簡介:上海師范火學碩F。學位論文論文獨創(chuàng)性聲明本論文是我個人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。論文中除了特別加以標注和致謝的地方外,不包含其他人或機構已經發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究的啟發(fā)和所做的貢獻均已在論文中做了明確的聲明并表示了謝意。作者簽名論文使用授權聲明日期本人完全了解上海師范大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定,即學校有權保留送交論文的復印件,允許論文被查閱和借閱;學校可以公布論文的全部或部分內容,可以采用影印、縮印或其它手段保存論文。保密的論文在解密后遵守此規(guī)定。作者導師簽ABSTRACT20THCENTURYISANERAWHICHWASFULLOFREFORMDURINGTHISTIME,THEWHOLEDEVELOPMENTOFWESTERNPAINTINGWASAPROCESSOFSUBJECTIVEFACTORSREPRESENTATIONOVERWHELMSORREPLACESOBJECTIVEFACTORSREPRODUCIBILITYTHEREWEREALSOMANYMASTERS,SUCHASPABLOPICASSO,SALVADORDALIANDMIRO,WHICHWERECALLED‘THREEOUTSTANDINGPAINTERS’EMERGEDINTHISPERIOD;BUTMIROWASTHEONLYONECALLEDTHEREJUVENATEDOFGENIUSMIROWASDEEPLYREFLECTEDUPONTHECHARACTERISTICSANDPAAERNSOFCHILDREN’SART,THEREBYPRODUCEDDEEPERPURSUITONARTISTICSENTIMENTSHEAPPRECIATEDTHESENSEOFBEAUTYINCHILDREN’SARTSANDDRAWINSPIRATIONFROMTHEMMIRO’SARTISTICCREATIONWASAFFECTEDBYCHILDRENPAINTINGS’SPIRITSANDVIEWS;THISLEADTOTHEFASHIONPHENOMENONOFPURSUINGNATURALJUVENILESINTHEARTSHEUSEDTHISEXPERIMENTOFCHILDREN’SARTSINHISPAINTINGSITSHOWEDHISPERSONALITIESSUCCESSFULLYBASEDONABSORBINGTHEBENEFICIALASPECTSOFCHILDREN’SPAINTINGSCHILDREN’SARTSCANANNOUNCEANDREVEALINDIVIDUALS’INNERWORLD,WHICHMADEMIROSEARCHINGFORABRANDNEWVIEWANDARTISTICDEVICETHERELATIONSHIPBETWEENCHILDREN’SPAINTINGSANDMIRO’SARTSCANBEREALIZED嬲NATURALJUVENILESANDCLUMSYNATURALTHENATURALJUVENILESISTHERESULTOFAGE,ITISDETERMINEDBYASPECIFICLIFEPATTERNANDPHYSICALSTATEMENTMIRO’SNATURALJUVENILEOFPAINTINGSISAREAL,PURITYANDANATURALEXPRESSIONAFTERCOMPLETEDEXPERIMENTSINOTHERWORDS,MIRO’SGENIUSISAKINDOFREJUVENATIONINTHISARTICLE,MIRO’SPAINTINGCHARACTERISTICSANDTHESAMEASPECTSOFMASTERMIRO’SARTSANDCHILDREN’SPAINTINGSWERERESEARCHEDANDHISSPECIFICPAINTINGSTYLEWASSHOWED,WHICHWASGRADUALLYFORMEDBYTAKINGWIDELYEXAMPLESFROMCHILDREN’SPAINTINGSANDFULLOFJUVENILES,STRAIGHTFORWARD,FREEANDSIMPLEINADDITION,ACCORDINGTOMIRO’SMENTALPROGRESSESOFCREATIONS,THEPHENOMENAOFCHILDREN’SARTSHADBEEN
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      上傳時間:2024-03-08
      頁數: 75
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      ( 4 星級)
    • 簡介:山西大學2008屆碩士學位論文淺論中西方繪畫意境與空間的關系作者姓名指導教師學科專業(yè)研究方向培養(yǎng)單位學習年限劉虎王玉璽教授美術學寫意人物美術學院2005年9月一2008年6月二OO八年六月目錄||FILLIIIIIIIJIIIIIIIPRLLLLWLY2679443引言1,III第一章中西方繪畫筆墨意境與空間的關系211針對“中國畫窮途末路論”論點的看法212中國畫的構圖從古到今的演變過程513中西繪畫表現空間的差異8131藝術是否存在固定的衡量的“標準”8132觀察方法以及使用材料的不同9133中西方繪畫在空間上的差異是由于兩者繪畫思想的不同11134中國繪畫更強調“精神性及主觀性”11135中國畫的精神性是作為其特殊空間性存在的基礎12136中國畫即反映現實也創(chuàng)造現實1314論中國畫的視覺性與精神性15第二章筆墨意境所表現的空間不具有機械可造性1721中國畫的構圖及中國畫“不可言傳”17211藝術欣賞時感性的,既不可量化,也很難確指18212人的動態(tài)審美取向18213中國畫以哲學和詩歌為精神源頭18結論19參考文獻2L致謝22
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      上傳時間:2024-03-08
      頁數: 31
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    • 簡介:中圖分類號G243UDC700密級公開學校代碼10094訶I£解藍丈李碩士學位論文教育碩士傳統(tǒng)與現代的交融探究數碼繪畫教育里中國畫風格教學的開展ABLENDOFTRADITIONANDMODEMARESEARCHOFHOWTOMIXCHINESEPAINTINGSTYLEINTODIGITALPAINTINGCOURSE作者姓名馮曉敏指導教師朱興華教授學科專業(yè)學科教學美術教育研究方向美術教育論文開題日期2013年5月25日摘要進入21世紀,計算機技術的出現與發(fā)展極大的改變了人類的工作和生活,同時也沖擊著很多傳統(tǒng)文化,其中就包括歷史悠久的中國畫。更簡潔的操作、更便捷的作畫方式、更快速的傳播速度,在人類越來越注重工作效率,生產線大規(guī)模代替手工工作的背景下,計算機技術的這些優(yōu)點被無限的放大,傳統(tǒng)中國畫因為其創(chuàng)作時間長、創(chuàng)作手段多種多樣、文化內涵歷史內涵不易被理解等原因似乎與這個時代的藝術風向背道而馳。然而,傳統(tǒng)中國畫的這些“缺點”正是它的精葫、生命所在,其純手工制作流程更是這個時代最寶貴的制作方式,更不要說一幅出色的中國畫中所蘊含的歷史背景、文化背景。毫不夸張的說,每一幅被藝術家們津津樂道的經典中國畫都是一個時代的縮影。而傳統(tǒng)中國畫的一些特點,如意象的、自由的、寫意精神不但是檢驗中國畫的標準,更是這個時代的文化方向。因此保護、發(fā)展中國畫;利用新科技向世界推廣中國畫,是每一個中國畫者對中國傳統(tǒng)文化的責任。通過計算機技術表現中國畫這一方法,實現傳統(tǒng)與現代的融合,可以更直接地展示中國畫的風采與魅力,使中國畫更便于被世界接受。然而國內高校并沒有完整的課程系統(tǒng)來講授、研究數碼技術表現中國畫技術。因此,作者希望通過自己在這方面的一些學習經驗和實際教學案例來闡述數碼技術表現中國畫的可能性、可行性與必要性。本文在前半部分概括了傳統(tǒng)中國畫的歷史淵源,闡述了其特征及在現當代的嬗變;介紹了數碼繪畫的出現與發(fā)展;闡述了數碼繪畫與傳統(tǒng)中國畫結合的可能性與可行性。通過描述數碼繪畫模擬中國傳統(tǒng)畫的一些作畫技法及實例來論證如何通過數碼技術表現中國畫的特色與內涵,以及如何在數碼繪畫中延續(xù)中國畫精神。鑒于“筆法”在傳統(tǒng)中國畫中的重要性,本章在數碼繪畫如何表現“筆法“這一特點作了比較詳盡的說明。后半部分具體說明了在高職高專的美術教學中數碼繪畫模擬傳統(tǒng)中國畫的講授重點,并展示成型課三節(jié)作為佐證。希望能夠有更多的高校重視中國傳統(tǒng)文化的保護與發(fā)展。關鍵字傳統(tǒng)中國畫數碼繪畫高職高專美術教學ILL
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      上傳時間:2024-03-08
      頁數: 58
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    • 簡介:分類號T工〔學校代碼二10497學號1鯉97塑62盛Q6武膊把筍大亨學位論文歷代名畫記及唐代繪畫理論研究RESEAREHONLID價IMI搜納UAJIANDOTHER目文目題英題研究生姓名二汪澤西姓名鄒其昌職稱教授學位博士指導教師單位名稱藝術與設計學院郵編430070姓名職稱副指導教師單位名稱郵編申請學位級別碩士學科專業(yè)名稱1美術學論文提交日期2009年5月論文答辯日期,。F氣舀時母學位授予單位武漢理工大學學位授予日期答辯委員會主席城生飛一評閱人2009年5月ABSTRACTLIDAIMIN沙UAJI15THEFIRSTEOMPLETEGENERALHISTORYOFCHINESEPAINTING,ASWELLASTHEOUTSTANDINGREPRESENTATIVEOFPAINIINGTHEORYOFTHETANGDYNASTYITLINKSPASTANDFUTURE,DEVELOPSCHINESEPAINTINGTHEORYTOTHEHIGHESTPOINIINHISTORYWITHSIGNIFIEANTMEANINGSWITHEXTENSIVEEONTENT,EOMPLETESYSTEM,ABUNDANTSOURCE,AEEURATEDISEUSSION,LIDAIMINGHUAJIALWAYSATTRAETEDATENIIONOFSCHOLARS,THERESEAREHEONTINUESUNTILTODAYINTHISPAPER,THEBOOKWILLBEEXPOUNDEDBYTHREEASPECTSOFHISTORICALBACKGROUND,EULTURALSPIRITANDPAINTINGTHOUGHTSLIDAIMINGHUAJIDATESFROMTHE幾NGDYNASTY,WHENTHESOEIALEULTURALDISTINETFEATUREOFSANJIAOHELIU,TOBESPEEIFIE,SANJ’IAOHELIU15THEIDEOLOGYEENTEREDWITHEONFUEIANISM,BALANEEDTHEDEVELOPMENTOFBUDDHISMANDTAOISMIT,5JUSTTHEOPENANDHARMONYOFSANJIAOHELIUTHATBRINGUPTHEGRANDANDEONIAINMENIOFLIDAIMINGHUAJIBYZHANGYANYUANTHEBOOKEONTAINSLOTSOFIMPORTANTADVOEATESOFEONFUEIANISM,BUDDHISMANDTAOISMASWELLASIMPACTTRADITIONALSEHOLARSALOTMENTALLYEMBODIESAPLURALISTIC,INIEGRATED,ANDNEWEULTURALVALUESZHANG、乞NYUAN,AUTHOROFLIDAIMINGHUAJI,SUEEEEDEDANDDEVELOPEDPAINTINGTHOUGHTSANEIENITIMESAGO,FOEUSONPAINTINGONTOLOGY,SOEIALFUNETION,FORMELEMENTS,SKILLANDRULESOFBEAUTYINANBRANDNEWANGLE,INTERPRATEIMPORTANTAESTHETIEEATEGORYOFCHINESEPAINTING,THEGUFAYONGBIANDTHEQIYUNSHENGDONG,WHILEELEARLYDIVIDEDPAINIINGSTYLEINTOTWOKINDSSHUTLANDMITIWHENPRESENTSPAINTINGSKILL,HEALSOEONFIRMTHEELASSIFIEATIONOFPAINIINGSUBJEETSASFIGURES,HOUSE,LANDSEAPE,HORSE,SPIRITS,FLOWERSANDBIRDSBESIDES,HEPROPOSEDPAINTINGELASSIFYTHEORY,EMPHASISONPAINTINGARTIFLCIALEREATIVITY,WORKINGSOULANDHEART,REFLEETTHEAESTHETIEIDEALOFPURSUITNATURALLY,IMPACTDEVELOPMENTOFAFTERTIMEPAINTINGDEEPLYREADUPTHETEXT,THISPAPERPRESENTSINTHEWAYOFPAINTINGTHEORY,PAINTINGSKILL,PAINTINGTOOLSANDAPPREEIATIONTHEREAREALSOSOMEBOOKSOFPAINIINGTHEORYINL’ANGDYNASTYLIKELIDAIMINGHUAJI,THEYAREWORTHYTORESEAREHINTHEEND,THISPAPERBRIEFLYDISEUSSSIX
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      上傳時間:2024-03-08
      頁數: 67
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    • 簡介:胡軍指導教師姓名、職稱王塹佳麴援申請學位級別亟學科專業(yè)名稱羞丕堂論文提交日期2010525論文答辯日期2魚曼Q墨壘答辯委員會主席評閱人年月日學位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據我所知,除了文中特別加以標注和致謝的地方外,論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果,也不包含為獲得江酉抖撞巫菹堂院或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位敝作者答名手到繃鋒簽字日期別。年歲月冶日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解江西科技師范學院有關保留、使用學位論文的規(guī)定,有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤,允許論文被查閱和借閱。本人授權塹酉型撞』巫煎堂暄可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索,可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編本學位論文。同時授權中國科學技術信息研究所將本學位論文收錄到中國學位論文全文數據庫,并通過網絡向社會公眾提供信息服務。保密的學位論文在解密后適用本授權書聊簽名C瑚拋韋簽字日期卅P年R月;J
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      上傳時間:2024-03-08
      頁數: 54
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      ( 4 星級)
    • 簡介:天津美術學院碩士學位論文論唐岱繪畫成就姓名曲寧申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師王振德20090301TANGDAI’SPAINTINGACHIEVEMENTQUNINGARTTHEYDIRECTEDBYPROFESSWANGZHENDEABSTRACTCHINESELSCAPEPAINTINGINQINGDYNASTYREACHEDITSPEAKDURING“SIXARTISTSINEARLYQINGDYNASTY”THEYRENEWANCIENTSTYLELEADINPAINTINGFIELDMEOVERTHEYAREVIEWEDASCLASSICFCHINESELSCAPEPAINTINGTANGDAIISASTUDENTOFWANGYUANQIBOTHTHEMCONTRIBUTEDTOCOURTFEMPERYONGZHENGKANGXIQIANLONGHISWKSAREPRAISEDHIGHLYBYTHREEEMPERSTANGDAIISREPRESENTATIVEOFTHECLASSICALCHINESELSCAPEPAINTINGINQINGDYNASTYMEOVERHEISAREPRESENTATIONOFCOURTPAINTERFEWPEOPLEANALYZERESEARCHHISLIFEWKSPAINTINGTHEYHUISHIFAWEI。THEARTICLECONSISTSOFTHREEPARTSITRYTOSHOWHISREALIMAGEASACOURTPAINTERTHROUGHINVESTIGATIONONHISIDENTITYBACKGROUNDCAREERIISUMUPCLASSIFYPUTHISPRODUCTSTODERONTHEBASISOFSHIQUBAOJIEDITEDBYEMPERQIANLONGANCIENTFILEOFQINGDYNASTYHISTYIIIUNDERSTESSENCEOFHISPAINTINGTHEYHUISHIFAWEIONTHEBASISOFKNOWLEDGEOFHISLIFEANALYSISOFHISPRODUCTSTHEPURPOSEOFTHETHESIS1COMPREHENDCONNOTATIONOFCLASSICALCHINESELSCAPEPAINTINGINQINGDYNASTY2KNOWABOUTTANG’SPERSONALITYPAINTING3ACQUIREESSENCEOFHISPAINTINGTHEYWKHUISHIFAWEITHEAUTHTRYTOREVIVIFYAVIVIDTRIDIMENSIONALPAINTER’SIMAGESHOWHISPAINTINGSKILLSPAINTINGTHEYACHIEVEMENTKEYWDSTANGDAIQIANLONGSHIQUBAOJICOURTPAINTERPAINTINGACADEMYHUISHIFAWEI
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      上傳時間:2024-03-08
      頁數: 110
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    • 簡介:西安美術學院碩士學位論文看得見的樂章音樂與繪畫的對應以及音樂感對油畫創(chuàng)作的輔助姓名陳博申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師張平20090301SUBJECTFINEARTSSTUDYSPECALTYNAMEOILPAINTINGCHENBOINSTRUCTORZHANGPINGABSTRACTTHISARTICLEFOCUSESONAVARIETYOFMUSICCONSTITUENTELEMENTSSUCHASRHYTHM,MELODYPOLYPHONYSUCHASPAINTINGASSIST,ASWELLASTHESCREENREFLECTSASENSEOFTHEIMPORTANCEOFMUSIC,DUETOTHIS,THEARTICLEFIRSTPROPOSEDPAINTINGANDMUSICINTHEHUMANAESTHETICORFEELSHOULDHAVETHECONSISTENCYONTHEDISCUSSIONSANDVARIOUSHISTORICALPERIODSFROMTHETWOINSTYLE,GENRE,ETCBYTHEIDEAOFCONSISTENCYASWELLASTHETWOCOMPONENTSONTHEIROWNCONSTITUTEELEMENTSANDOTHERELEMENTSHAVETOCHOOSETHECORRESPONDINGRELATIONS,SUCHASMUSICTONESSIMILARTOPAINTINGINCOLORWHILETHEPAINTINGISALSOSIMILARTOTHEMUSICRHYTHM,MELODYANDOTHERCOMPONENTSOFALLASPECTSOFRESEARCHANDMORETHANRIGHTSECOND,DISCUSSESTHEARTISTWASSILYKANDINSKYANDPAULKLEEPAINTINGATTHEINTRODUCTIONOFTHEABOVEMENTIONEDMUSICINANUMBEROFSPECIFICCONCEPTSANDMAKEPAINTINGSSHOWAUNIQUELOOKLATERINPRACTICE,THEARTICLEEXPLOREDTHEUSEOFMYMUSICINTHEVARIOUSELEMENTSOFTHEPAINTINGSUPPORTEDBYANUMBEROFCREATIVE,FOCUSINGONTHEMUSICEXPERIENCEWILLFEELASENSEOFINTEGRATIONWITHTHEPAINTINGANDCOMPOSITIONINPAINTINGCREATIONWILLBERHYTHM,MELODYESPECIALLYPOLYPHONYMUSICONEOFTHECONCEPTOFTHEAPPLICATIONANDOBTAINAGOODVISUALEFFECTFINALLYCOMETOTHECONCLUSION,PAINTINGANDMUSICAREHETEROGENEOUSISOMORPHISM,ANDTHEYAREALWAYSVERYSIMILARTOTHEDOMINANTSTYLECORRESPONDTOTHESPIRITANDARTISTICHISTORYOFTHEVARIOUSTIMEREQUIREMENTSPAINTINGANDMUSICATTHEELEMENTSALSOHAVEALOTOFCONSISTENCYMUSIC,SOUNDANDPAINTING謝THAN
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      上傳時間:2024-03-08
      頁數: 32
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    • 簡介:南京師范大學碩士學位論文從麓臺題畫稿看王原祁的繪畫藝術姓名董金良申請學位級別碩士專業(yè)藝術學;美術學指導教師畢寶祥20090515ABSTRACTIIABSTRACTASAREPRESENTATIVEOFTHELITERATIDRAWINGWANGYUANQI’SDRAWINGOCCUPIESTHEPROMINENTPOSITIONINTHEDEVELOPMENTOFTHELITERATITRADITIONINCHINESEDRAWINGONTHEBASISOFNOTESONLUTAI’SDRAWINGSTHEFINDINGSOFTHERESEARCHHAVELEDTOTHEFOLLOWINGCONCLUSIONINAESTHETICSOFDRAWINGWANGINHERITEDTHEMANTLEOFDONGQICHANGINSISTEDONTHETHODOXPOSITIONOF“SOUTHERNSECT”INTEGRATEDWITHTHEOBJECTIVEFACTSSUCHASTHETIMESPERSONALEXPERIENCETHESUCCESSIONOFTEACHERSARTENVIRONMENTSOONWANG’SMOTIVATIONSOFARTISTICCREATIONSWEREMULTIPLE“ENTERTAINING”“SELFENTERTAINING”“CIVILIZING”WITHTHEEXTENSIONOFAESTHETICSOFDRAWINGOF“SOUTHERNSECT”THELITERATIDRAWINGWASTRANSMUTEDINTOTHEPALACEDRAWINGWHICHWASINACCDANCEWITHTHEROYALAESTHETICSINTHEDRAWINGLANGUAGEBASEDONTHEINHERITANCEOFTHETRADITIONALFMULAWANGEMPHASIZED“OUTSTING”“REFRESHINGCHANGE”SUMMARIZEDTHECOMPOSITIONPRINCIPLE“OPENINGCLOSINGOFDRAGONVEIN”WITHTHEROUGHPENINKWANGSHOWEDTHEIMAGERYOFCHINESEWALTZINTHESIMPLEHONESTSTYLECHINESEINKINTENSIFYINGTHEINDEPENDENTAESTHETICTASTEOFTHEINKDRAWINGFMINGTHEUNIQUESYSTEMOFINKDRAWINGFMULATINGTHEFMINKDRAWINGOFTHELITERATIDRAWINGINITSPROCESSOFSUBJECTINTHEMETHODSOFCREATIONSWANGPROPOSED“COOPERATION”“FOLLOWINGTHEHEAVENTHEEARTH”“EXPRESSINGMYOWNTHOUGHTSWITHMYOWNBRUSH”SOONALSOGUIDEDBYHISAESTHETICSOFDRAWINGWANGPRACTICEDDRAWINGDEVELOPEDHISTHEYINTHEPRACTICEFMEDHISDRAWINGSYSTEMTHEREFEFOUNDEDONTHETRADITIONWANG’SDRAWINGIMPROVEDALOTTHAT’SWHATHEPROPOSED–“OUTSTING”BECAUSEOFHISPERSPECTIVEONTHESUBJECTOFDRAWINGWANGNEGLECTEDTHEROLEOFTHEOBJECTOFDRAWINGITLEDTOTHEFAILUREOFTHESUBJECTOFDRAWINGWANGEVALUATEDHIMSELFINTHEDRAWINGFIELDWITH“CONSCIOUSOFGAINLOSS”“DILIGENT”SOONWANG’SINTERPRETATIONOFLITERATITRADITIONINCHINESEDRAWINGHASTWOACTERISTICS–PERSISTENCEFRAGILITYKEYWDSWANGYUANQINOTESONLUTAI’SDRAWINGDRAWINGPRACTICEAESTHETICSOFDRAWING
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      上傳時間:2024-03-07
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    • 簡介:山東大學碩士學位論文中國傳統(tǒng)繪畫中的寫實主義及其演變姓名周偉華申請學位級別碩士專業(yè)中國古代史指導教師楊加深20091020山東大學碩士學位論文ABSTRACTSTUDYINGCAREFULLYTHEHISTORYOFCHINESETRADITIONALPAINTING,WECANSEECLEARLYTHATREALISMISTHEBASICMETHODOFPAINTINGINSONGDYNASTYANDEARLIERTIMECHINESETRADITIONALPAINTERSAREALWAYSEMPHA酊ZINGTHEMAINMETHODOFOBSERVINGBYEYESANDFEELINGBYHEARTTHOSELIKELEARNINGFROMTHENATURE,DRAWINGASTHINGSLIKEANDCOLORINGASTHINGSSHOULDBEARETHREEOFTHEIRMAINITEMSOFABSTRACTEDEXPERIENCEANDTHEORIESONPAINTINGANDAESTHETICSINTHEIRPAINTINGPRACTICE,BYWHICHTHEYREPRESENTTHECOLORFULWORLDAROUNDTHEMWECANFINDTHATTHECHINESEANCIENTPAINTERSTOOKTHEMOSTREALISTICMETHODASPOSSIBLEASTHEYCOULDTOREPRESENTTHENATURETHEYBELIEVEDTHATBOTHTHENATUREITSELFANDITSVERVECOULDBEREPRESENTEDBECAUSEOFTHEPAINTERS’UNCOMMONABILITIES,THEREALISTICCHINESELANDSCAPEPAINTINGAPPEAREDANDSHOWEDTHEUNIVERSALITYOFPEOPLE’SAAITUDETOTHENATUREOFTHATTIMEASPAINTERS,THEYRESPECTEDALOTTHEREALLOOKINGOFTHENATUREFURTHERMORE,THEYTHOUGHTCOMMONLYTHATTHEDEITYOFNATURECOULDBEREPRESENTEDONLYBYREPRESENTINGNATUREREALISTICALLYTHUS,THEYWENTDEEPINTOTHENATUREANDLEARNEDGRADUALLYKINDSOFREALISTICREPRESENTATIVEMETHODSBASEDONTHESE,ANUMBEROFEXCELLENTREALISTICPAINTERSANDTHEIRWORKSAPPEAREDANDPUSHEDREALISTICPAINTINGSTONEWHEIGHTSDURINGFIVEDYNASTIESBUTBECAUSEOFTHELIMITSOFTHEPAINTINGMATERIALSANDCULTURALSYSTEMBEHINDTHEPAINTINGS,THEPAINTERSFAILEDINFURTHERRESERVINGTHEPHYSICALFEATUREOFNATUREPAINTERSREGARDEDTHEPREVIOUSPAINTERS’OPINIONSONNATUREANDREPRESENTATIVEMETHODSASGOLDENRULESSO,AFIXEDSERIESOFMETHODSOFUSINGBRUSHANDINKGREWUPGRADUALLYINTHEPAINTERS’PRACTICEESPECIALLYTHOSEWHOLIVEDINPALACEORAMONGDIGNITARIESWEREDEEPLYAFFECTEDBYDEMANDSOFEULOGIZATIONANDBEAUTIFICATIONOFTHESYSTEMANDDIGNITARIESADOGMATICSERIESOFPAINTINGMETHODSAROSETHEPAINTERSLEDTRADITIONALPAINTINGTOADOGMATICWAYONTHEOTHERHAND,BECAUSEOFHISTORICALANDPOLITICALREASONS,THEINTROJECTIONOFTHOUGHTSOFCONFUCIANISM,TAOISMANDBUDDHISMHELPEDTHESCHOLARBUREAUCRATPAINTERSTOLEAD4
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      上傳時間:2024-03-08
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    • 簡介:學校代碼10270分類號學號132200551碩士學位論文論水墨元素在綜合繪畫中的運用學院美術學院專業(yè)美術學研究方向綜合繪畫研究生姓名樊婕指導教師趙牧完成日期2016年5月ABSTRACTSHANGHAINMALUNIVERSITYMASTEROFFINEARTⅡABSTRACTTHEFMOFINKELEMENTINTHEMIXMEDIAINHERITSDEVELOPSFROMTRADITIONALINKPAINTINGTHEREAREHUGEDIFFERENCESBETWEENTHEMTHOUGHINTERMSOFLANGUAGEOFMATERIALSACTERISTICSOFFMTHUSTHEPURPOSEOFTHISPAPERISTOCLASSIFYSUMMARIZETHEACTERISTICSFMSOFINKELEMENTSINCOMPREHENSIVEPAINTINGCONSIDERINGBOTHPRACTICECONTENTINTEGRATEDPAINTINGINKPAINTINGELEMENTSCONSISTSOFTHREEFMSFUSIONOFPAINTINGMATERIALDIVERSIONOFIMAGEININKPAINTINGCREATIONOFINKIMAGECOMBINEDWITHCOMPREHENSIVEPAINTINGFMSOFINKPAINTINGELEMENTSACTERISTICSCOULDBESUMMEDUPMINIMALMIXEDSYMBOLICFLATIMAGERELATEDTHESEFEATURESARECONCLUDEDBYCOMPARINGPAINTINGMATERIALTECHNIQUESSCHEMASPIRITUALLEVELMIXEDINKPAINTINGWITHTHOSEOFTHETRADITIONALINKFINALLYSUMMARIZATIONOFTHEAPPLICATIONOFINKPAINTINGLANGUAGEINCOMPREHENSIVEPAINTINGNOTONLYISTHEDEVELOPMENTOFMATERIALLANGUAGEBUTALSOREQUIRESARTISTSTOEXCAVATETHEDEPTHOFTHEINKPAINTINGEXPRESSIONVIATHEIROWNTHOUGHTSCOGNITIONINTHISPAPERTHERESEARCHONTHEUSEOFINKPAINTINGTHEDEVELOPMENTOFCONTEMPARYINTEGRATEDPAINTINGHASPRACTICALSIGNIFICANCEINKPAINTINGELEMENTSREVEALTHECULTURALATTRIBUTESOFMATERIALSASWELLASNATIONALSPIRITSTHEREFEINKINMIXEDMEDIASHOULDBENEITHERONLYINFMNONLYASASYMBOLOFCULTUREITSHOULDBEPRESENTEDINAWAYOFTHEIROWNLANGUAGEVALUEARTISTSOFCOMPREHENSIVEDRAWINGSHOULDADHERETOTHEPRINCIPLEOFINNOVATIONTHEFMINHERITANCEINSPIRITCREATERICHVITALINKCOMPREHENSIVEARTWITHTHEIROWNFEELINGSKEYWDSINKELEMENTMIXEDMEDIAFM
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    • 簡介:Y1410329中圖分類號J2005UDC700訝I盅解■Q粵I砷密級學校代碼碩士學位論文同等學力繪畫元素在攝影中的運用公開10094DRAWINGELEMENTESINTHEUSEOFPHOTOGRAPHY作者姓名指導教師學科專業(yè)名稱研究方向論文開題日期馮欣艷朱興華教授美術學中國畫20年月日H字尤乒D4■以生搬硬套。大家所能接受的一些法則,也常常會有例外,而且不斷與時俱進,推陳出新。攝影在構圖方面成功的借鑒了一些繪畫技法,如集錦式構圖,空白的留取,畫外畫的意境。攝影和繪畫在創(chuàng)作過程中有很大的不同,畫家作為主體可以有更強的主觀性和主動性,需要的成份安排到畫面里去,不需要的成份摒棄于畫幅之外,并且根據畫家自己的主觀意愿安排構圖的形式,使它產生一定的形式感。相對繪畫攝影具有一定的局限性,攝影是在較為被動的情景下發(fā)揮自身的主觀能動性,攝影者無論在選擇形象、安排構圖、處理環(huán)境背景、考慮色彩配置等方面,無不受到拍攝現場原有條件的限制。攝影可以根據現場的具體條件,進行一定的取舍、選擇,并適當地運用攝影造型手段,把現實生活表現得更集中、更典型、更完美。因而,只有巧妙的借鑒才能把照片拍得更好,更有藝術感染力。多元化是當今藝術共同的發(fā)展方向,任何一種藝術都要善于學習,本文旨在分析藝術的發(fā)展之道,只有取長補短,兼容并蘊,發(fā)揮不同藝術介質自身的特點和優(yōu)勢,才能在求變中得到發(fā)展。關鍵詞視覺藝術繪畫元素借鑒創(chuàng)新IV
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    • 簡介:學校代碼J盟縋論水性材料的綜合運用對傳統(tǒng)繪畫的拓展與創(chuàng)新作者姓名趙蠼指導教師王苤學科專業(yè)差查堂研究方向繪畫創(chuàng)作實踐與理論研究學院內蒙古大學藝術學院年級2007級2010年3月1日,董■彳I量聲強,蕾噎薯覃論水性材料的綜合運用對傳統(tǒng)繪畫的拓展與創(chuàng)新摘要中國當代繪畫的綜合性表現已經從上個世紀末的探索階段逐步走向成熟,學術界對綜合材料繪畫的理論性研究也日臻完善。眾所周知,西方綜合材料繪畫根植于油性材料,這與西方藝術的主流油畫有著必然的聯(lián)系,然而,中國的綜合材料繪畫除了對油性材料的延續(xù)性研究外,更具特色的是以水為媒的綜合性藝術表現形式。本文通過剖析傳統(tǒng)水性材料繪畫的局限性,以論證水性材料繪畫走向綜合的必然性,以及“以水為媒”的綜合性繪畫在我國繪畫領域中存在的特殊性。本論文分為四個部分,第一部分論述傳統(tǒng)水性材料運用的局限性。依次從顏料運用的單一性,基底選用的束縛性,和表現技法的程式化三個方面展開論述,以論證水性材料的綜合運用是水性繪畫的必然趨勢。這是全文的原因部分。本文第二部分和第三部分分別就水性材料的綜合運用對傳統(tǒng)繪畫的語匯拓展和觀念創(chuàng)新進行論述,兩部分為本文的結果部分。第二部分從透明與不透明、濃與淡、肌理效果、材質美感五個方面進行論述,跨越性探索傳統(tǒng)水性材料繪畫與當代以水為媒的綜合材料繪畫間的拓展關系;第三部分為本文的點睛之處,論述傳統(tǒng)“寫意”觀在綜合材料運用中的貫穿和抽象因素在水性材料繪畫
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