簡(jiǎn)介：學(xué)位論文使用授權(quán)書(shū)根據(jù)中央民族大學(xué)關(guān)于研究生學(xué)位論文收藏和利用管理辦法，我校的博士、碩士學(xué)位獲得者均須向中央民族大學(xué)提交本人的學(xué)位論文紙質(zhì)本及相應(yīng)電子版。本人完全了解中央民族大學(xué)有關(guān)研究生學(xué)位論文收藏和利用的管理規(guī)定。中央民族大學(xué)擁有在著作權(quán)法規(guī)定范圍內(nèi)的學(xué)位論文使用權(quán)，即1學(xué)位獲得者必須按規(guī)定提交學(xué)位論文包括紙質(zhì)印刷本及電子版2為教學(xué)和科研目的，學(xué)?？梢詫⒐_(kāi)的學(xué)位論文作為資料在圖書(shū)館等場(chǎng)所提供校內(nèi)師生閱讀等服務(wù)；3根據(jù)教育部有關(guān)規(guī)定，中央民族大學(xué)向教育部指定單位提交公開(kāi)的學(xué)位論文；4學(xué)位論文作者授權(quán)學(xué)校向中國(guó)科技信息研究所及其萬(wàn)方數(shù)據(jù)電子出版社和中國(guó)學(xué)術(shù)期刊光盤(pán)電子出版社提交規(guī)定范圍的學(xué)位論文及其電子版并收入相應(yīng)學(xué)位論文數(shù)據(jù)庫(kù)，通過(guò)其相關(guān)網(wǎng)站對(duì)外進(jìn)行信息服務(wù)。同時(shí)本人保留在其他媒體發(fā)表論文的權(quán)利。本人承諾本人的學(xué)位論文是在中央民族大學(xué)學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作完成的作品，并已通過(guò)論文答辯；提交的學(xué)位論文電子版與紙質(zhì)本論文的內(nèi)容一致，如因不同造成不良后果由本人自負(fù)。本人同意遵守上述規(guī)定。／保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)，本論文囪不保密，口保密期限至年月止作者暨授權(quán)人簽字學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明5月5日本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行研究工作所取得的研究成果’。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本學(xué)位論文的研究成果不包含任何他人創(chuàng)作的、己公開(kāi)發(fā)表或者沒(méi)有公開(kāi)發(fā)表的作品的內(nèi)容。對(duì)本論文所涉及的研究工作做出貢獻(xiàn)的其他個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明的法律責(zé)任由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者簽字5月5日黧ABSTRACTIMAGINATIONISTHEEYESOFSOUL，THEHUMANHEARTISAKINDOFABILITY，ITISAFREE，OPEN，ROMANTIC，JUMPING，CROSS，CHANGEOVER，VIVID，IMAGE，EXAGGERATIONANDDEFORMATIONCHARACTERISTICSOFMENTALACTIVITY．IMAGINATIONISALLSCIENCEANDTHEINNOVATIONOFTHEPREMISE，WEANYGREATACHIEVEMENTS，AREBASEDONTHEBASISOFIMAGINATION．THEKEYISTODANCEWORKSOFARTIMAGINATIONANALYSISANDPRACTICE，THROUGHTOTHEDTHECREATIONOFDANCEPROCESS，TYPE，F(xiàn)．OMLTOCALLYONTHEANALYSIS，THEAUTHOROFTHECREATIONOFWORKSANDOUTSTANDINGCHINESEANDFOREIGNDANCEWORKSASANEXAMPLE，MAKESEVERYEFFORTFORTHECREATIONOFDANCEPRACTICETOPROVIDEREFERENCE．THEFIRSTCHAPTERFOCUSFROMGENERALIZEDIMAGINATIONOFIMAGINATIONTOEXPLOREWHYISTHESOURCEOFHUMANPROGRESS，ANDSPREADTOIMAGINATIONHOWTOTHECREATIONOFDANCEWORKSMORERICHVITALITY．THESECONDCHAPTERFURTHER，MAINLYAROUNDTHEDANCEARTIMAGINATIONINTHEMAINBODYCREATIONANDOBJECTACCEPTPROCESS，WILLTHECREATIONOFDANCEARTIMAGINATIONWORKSWERECLASSIFIEDANDTHOROUGHANALYSIS，ANDCOMPREHENSIVEDISCUSSIONOFIMAGINATIONINTHETHECREATIONOFDANCEWORKSTHEAPPLICATION．ANDSOASTOHOWTOSTIMULATETHEIMAGINATIONANDCREATIVETHINKINGLOOKINGFORMOREWAYSANDTHEWAY．KEYWORDSIMAGINATION；CREATIVETHINKING；IMAGINATIONOFART；THEAESTHETICREALM．III

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簡(jiǎn)介：西安當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)調(diào)查報(bào)告以西安美術(shù)學(xué)院為例IISUBJECTECOLOGICALSURVEYOFCONTEMPORARYARTINXIANACASESTUDYOFXIANACADEMYOFFINEARTSSPECIALTYFINEARTNAMEHANYEJININSTRUCTORDANHEPROFESSORABSTRACTXIANDEVELOPMENTOFCONTEMPORARYART,WITHOBVIOUSREGIONALCHARACTERISTICS,WHICHISAFEATUREOFTHEDOMESTICARTSWHENEVERHASASTRONGARTISTICATMOSPHEREOFTHECITY,WILLFORMAMORECLEARLY“LOCALCONTEMPORARYART“FOREXAMPLE,“BEIJINGCONTEMPORARYART,““SHANGHAICONTEMPORARYART“,“GUIYANGCONTEMPORARYART“ANDSOONSECONDLY,SUCHA“LOCALCONTEMPORARYART“AGAINMOREGATHERARTSDISTRICTISTHEMAINSTRONGHOLDOFART,ARTISTSGATHERED,ONTHEONEHANDBRINGTOGETHERSOMEOFTHE“LOCALCONTEMPORARYART“OCCURS,ITISPOSSIBLETOALARGEEXTENTONTHE“LOCALCONTEMPORARYART“HASPLAYEDLEADINGROLEBECAUSEOFXIANACADEMYOFFINEARTS,FORTHEDEVELOPMENTOFCONTEMPORARYARTINXIAN,PROVIDESANUMBEROFFRONTIEREXPLORATION,THISEXPLORATIONISDEPENDENTONTHERELEVANTARTCRITICSANDARTISTSTOWORKTOGETHERINRECENTYEARS,ACADEMYOFFINEARTSANDCONSTANTLYDEVELOPNEWTEACHINGATTEMPT,HELDVARIOUSACADEMICACTIVITIES,ALEADINGCONTEMPORARYARTXIANASIGNTHISISTHEMIDDLETHEREARESOMEOUTSTANDINGSTUDENTSTOBECOMEANEMERGINGFORCEINCONTEMPORARYARTKEYWORDSCONTEMPORARYARTXIANACADEMYOFFINEARTSARTACTIVITIES西安當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)調(diào)查報(bào)告以西安美術(shù)學(xué)院為例11緒論11選題緣由筆者在個(gè)人的藝術(shù)實(shí)踐及所參與的跟當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的相關(guān)活動(dòng)中，逐漸地深化著西安地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)的理解。但是也對(duì)其中的一些新的發(fā)展態(tài)勢(shì)和來(lái)龍去脈，存在好奇。隨著新興藝術(shù)家的不斷出現(xiàn)，西安當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，表現(xiàn)出了相對(duì)活躍的態(tài)勢(shì)，但似乎也存在著諸多問(wèn)題。這些問(wèn)題的解決，需要一個(gè)正確的引導(dǎo)，而西安美術(shù)學(xué)院作為西安地區(qū)的藝術(shù)中心之一，在這方面有著不可替代的作用。12研究現(xiàn)狀關(guān)于西安當(dāng)代藝術(shù)的研究，數(shù)量不在少數(shù)。其中王建玉的當(dāng)代藝術(shù)在西安的生存狀態(tài)之片斷，區(qū)域概念的當(dāng)代藝術(shù)后人一步的命運(yùn)以西安當(dāng)代藝術(shù)為例對(duì)西安地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r有一個(gè)比較中肯的論述。漢唐所撰的體制內(nèi)外西安當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)考則就美院與當(dāng)下的當(dāng)代藝術(shù)狀況給出了較為切實(shí)的參考。本文主要的側(cè)重點(diǎn)主要以西安美術(shù)學(xué)院為主體，因此在日常生活中，對(duì)發(fā)生在西安美術(shù)學(xué)院的一些與當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)活動(dòng)，尤為重視。另外，筆者就當(dāng)代藝術(shù)向多名學(xué)者及美院的老師，展開(kāi)采訪(fǎng)，在學(xué)生中開(kāi)展調(diào)查，對(duì)相關(guān)的調(diào)查活動(dòng)進(jìn)行總結(jié)。這些工作的開(kāi)展對(duì)本文的完成，起到了決定性作用。13研究意義本文試圖通過(guò)分析西安當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展演變的歷史，以及當(dāng)代藝術(shù)在當(dāng)下所表現(xiàn)出來(lái)的種種狀況，著重對(duì)西安美術(shù)學(xué)院的與當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的活動(dòng)進(jìn)行總結(jié)，期望對(duì)西安當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，提供一些積極的參考。2西安當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展概況

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)J616單位代碼10447密級(jí)無(wú)學(xué)號(hào)1220210403專(zhuān)業(yè)碩士學(xué)位論文論文題目論文題目胡廷江聲樂(lè)作品的藝術(shù)特色胡廷江聲樂(lè)作品的藝術(shù)特色和創(chuàng)作特點(diǎn)和創(chuàng)作特點(diǎn)作者姓名蘇亞楠蘇亞楠學(xué)位類(lèi)別藝術(shù)碩士藝術(shù)碩士專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)音樂(lè)音樂(lè)指導(dǎo)教師劉軍劉軍副教授副教授學(xué)院音樂(lè)音樂(lè)學(xué)院學(xué)院論文提交日期20152015年4月聊城大學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士學(xué)位論文I摘要胡廷江是我國(guó)當(dāng)代杰出的青年作曲家之一,他的作品秋水長(zhǎng)天春天的芭蕾瑪依拉變奏曲是他眾多聲樂(lè)作品中具有突出創(chuàng)作特色的代表性的作品。在這些作品的創(chuàng)作中，充分體現(xiàn)出胡廷江歌曲編創(chuàng)的個(gè)性特點(diǎn)。在他的歌曲創(chuàng)作體現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)味和鮮明的時(shí)代氣息，同時(shí)包含著他自己獨(dú)特和鮮明生動(dòng)的創(chuàng)作元素。歌曲秋水長(zhǎng)天春天的芭蕾瑪依拉變奏曲是民族特色與現(xiàn)代手法相結(jié)合的典范之作。該論文通過(guò)個(gè)人對(duì)這些作品的了解與演唱實(shí)踐體會(huì)入手，首先簡(jiǎn)單論述了胡廷江聲樂(lè)作品的整體特點(diǎn)，其次再?gòu)倪@些作品的藝術(shù)特色、創(chuàng)作特點(diǎn)為切入點(diǎn)進(jìn)行論述，最后針對(duì)這些作品對(duì)當(dāng)今聲樂(lè)領(lǐng)域及聲樂(lè)演唱者的影響及在當(dāng)今我國(guó)民族聲樂(lè)作品中所起到的影響及所處地位進(jìn)行個(gè)人評(píng)述，力爭(zhēng)談出代表個(gè)人想法的有所創(chuàng)新的新體驗(yàn)、新發(fā)現(xiàn)，為今后學(xué)習(xí)這些作品的學(xué)習(xí)者提供一定的幫助與借鑒。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞胡廷江；秋水長(zhǎng)天；瑪依拉變奏曲；春天的芭蕾；藝術(shù)特色；創(chuàng)作特

簡(jiǎn)介：衛(wèi)盥羞苤生睦二雕塑曩出生鹽磁盒瑩攫苧盛蛐亙縣塞雕望主曲挫塹酋蘊(yùn)＆中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)衷或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不含為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書(shū)而使用過(guò)的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者齲動(dòng)織嘯力脾F月糾一學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于L、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書(shū)。2、不保密耐。請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“√”作者簽名導(dǎo)師簽名日期如FY年F月糾日日期Z。F夯}月≯』日緩蟲(chóng)魚(yú)羞主生喧二雕塑基商生撿地盒苤墼苧主齄幽基墼鮭望蟲(chóng)曲型塹蟄蟄±中文摘要裝置藝求的概念是從英語(yǔ)INSTALLATIONART翻譯過(guò)來(lái)，它本身是建筑學(xué)的術(shù)語(yǔ)，后被應(yīng)用于戲劇領(lǐng)域，泛指可被拼貼、布置、移動(dòng)、拆卸的舞臺(tái)布景及其零件。本世紀(jì)初．這個(gè)詞匯又被引入當(dāng)代美術(shù)，描述那些與傳統(tǒng)美術(shù)形態(tài)完全不同的作品。將裝置藝術(shù)的一些方法和具象雕塑結(jié)合．不僅能使得作品從視覺(jué)上有很強(qiáng)的新鮮感和沖擊力，也使我更加便利自由地做出我想要的東西。裝置藝術(shù)選擇材料的空間很大．還可以利用光、聲、電使作品更加有張力。同樣的．在作品展示上，結(jié)臺(tái)了裝置藝術(shù)的具蒙雕塑和傳統(tǒng)的具象雕塑很不一樣。傳統(tǒng)的具象雕塑往往只是架上藝術(shù)。和觀眾的交流方式比較單一。結(jié)合了裝置藝術(shù)的具蒙雕塑可以與觀眾產(chǎn)生多種多樣的接觸方式，同時(shí)也可以很充分地利用展示的空間．使之為作品增添氣氛。將裝置藝術(shù)融入具象雕塑的做法，使得創(chuàng)作的時(shí)候需要掌控的因素變多，然而如果處理得當(dāng)，創(chuàng)作者會(huì)如同導(dǎo)演或者是交響音樂(lè)的指揮，創(chuàng)作出或行云流水的富有戲劇性的作品或節(jié)奏鮮明的有沖擊力的作品。關(guān)鍵詞韓國(guó)具象雕塑、裝置藝術(shù)、新趨勢(shì)ADSTRACTLOILTHECOACEPTONOFINSTALLATIONARTISTRANSLATED忤OMTHEENGLISHWORDSLTWASONEOFTHETERMSOFTHEARCHITECTURE．ANDAFTERBEINGUSEDINTHETHEATERWHICHREFERSTOCOLLAGE，LAYOUT，MOBILE，REMOVINGSTAGESETSANDPARTSTHEREOTIATTHEBEGINNINGOFTHISCENTURY,THETERMHASBEENINTRODUCEDINTOCONTEMPORARYARLTODESCRIBETHOSEWORKSTHATARECOMPLETELYDLLTBRENTWITHTHETRADITIONAIARTFOMLCOMBINEDTHEMETHODSOFINSTALLATIONARTWITHFIGURATIVESCULPTURENOTONLYGIVESWORKSVERYSTRONGNOVELTYANDIMPACTINTHEVISUALBUTALSOGIVEMEMORCCONVENIENT，MOVEFREETOEXPRESSWHAT1WANTEDPLENTYOFROOMFORINSTALLATIONARTTOSELECTMATERIALSSOYOUCANALSOUSELIGHT．SOUND．ELECTRICITYTOMAKEWORKMOREPOWERFULSIMILARLY,LTSDIFIERENTBETWEENTHECOMBINATIONAND1HDITIONALFIGURATIVESCULPTUREONSHOWTRADITIONALFIGURATIVESCULPTUREUSEDTOBEEASEIARTHAVINGRELATIVELYSIMPLEMEANSOFCOMMUNICATETOAUDIENCEBUCTHECOMBINATIONOFFNSTALLATIONANANDFIGURATIVESCULPTUREEARLPRODUCEAWIDEVARIETYOFCONTACTWITHTHEAUDIENCEITSALSOCALLTAKEFU¨ADVANTAGEOFTHEDISPLAYSPACETOADDATMOSPHERETOTHEWORKTHEPRACTICEOFINTEGRATINGLNSTALLATIONARTINTOFIGURATIVESCULPTUREWIL】INCVELLSETHEFAETORSCONTMLLADLNTHECREATIONHOWEVER,LFHANDLEDPROPERLY,THEEREATORSWOULDLIKETHEDIRECTORORTHECOMMANDOFTHESYMPHONIC，TOCREATEADRAMATICORAPOWERFULWORKFUILOFDISTINCTIVERHYTHMKEYWORDSKOREANFIGURATIVESCULPTURE、INSTALLATIONART、NEWTRENDS

簡(jiǎn)介：?jiǎn)挝淮a10359學(xué)號(hào)2013111326密級(jí)壘五分類(lèi)號(hào)絲奪恕工學(xué)大警HEFEIUNIVERSITYOFTECHNOLOGY碩士學(xué)位論文MASTER，SDLSSER私TION論文題目莖苤塞趁社會(huì)壹任壁當(dāng)垡主國(guó)蘭±油畫(huà)蟲(chóng)壅民形象的望造學(xué)位類(lèi)別堂壓亟±專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)差苤堂作者姓名垡埴導(dǎo)師姓名巫俊塾援完成時(shí)間2Q至魚(yú)生呈旦ADISSERTATIONSUBMITTEDFORTHEDEGREEOFMASTERENGLISHTITLE7’’‘SOCIAL；PONSIBILITYOFARTISTSLHESOCIALRESPONSIBILITYOTARTISTSFARMERS’IMAGE．BUILDINGOFFOLL【OILPAINTINGINCONTEMPORARY一一一一一，CHINAHEFEIUNIVERSITYOFTECHNOLOGYHEFEI，ANHUI，P．R．CHINAMONTH，YEARIII

簡(jiǎn)介：藝術(shù)主題酒店客房空間的趣味化設(shè)計(jì)應(yīng)用研究專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)碩士生郭歌指導(dǎo)老師牛玖榮教授摘要主題酒店在國(guó)外的興起已經(jīng)有數(shù)十年的時(shí)間，而藝術(shù)酒店作為主題酒店的一個(gè)分支，越來(lái)越凸顯其重要的地位。主題酒店已經(jīng)不是一個(gè)新鮮的話(huà)題，但在中國(guó)興起的時(shí)間比較晚，尤其是與國(guó)外成熟的藝術(shù)主題酒店發(fā)展模式相比，中國(guó)的藝術(shù)主題酒店相對(duì)滯后?？头渴撬囆g(shù)主題酒店最重要的組成部分?？头吭O(shè)計(jì)為本課題研究的方向，是本著由簡(jiǎn)至繁、由局部到全面的原則，從實(shí)踐分析出發(fā)，得出對(duì)藝術(shù)主題酒店客房設(shè)計(jì)有指導(dǎo)意義的系統(tǒng)結(jié)論。藝術(shù)酒店的客房空間是旅客在使用中最核心的部分，也是與顧客接觸最親密的地方，是最能表達(dá)和傳遞人們情感的載體，因此在進(jìn)行客房設(shè)計(jì)時(shí)，藝術(shù)酒店客房空間的趣味化設(shè)計(jì)研究是本文重點(diǎn)討論的問(wèn)題，從旅客的情感及心理出發(fā)，通過(guò)趣味化的設(shè)計(jì)，滿(mǎn)足了人們的情感需求，實(shí)現(xiàn)趣味化、人性化設(shè)計(jì)。在闡述國(guó)內(nèi)外主題酒店發(fā)展的基礎(chǔ)上，從早期“趣味”的出現(xiàn)開(kāi)始，對(duì)比研究中西方趣味美學(xué)的不同，闡述了趣味審美的特征及室內(nèi)空間中趣味化設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。進(jìn)而分析了藝術(shù)主題酒店客房趣味化設(shè)計(jì)產(chǎn)生的原因，并對(duì)客房趣味化設(shè)計(jì)的要素進(jìn)行逐一分析，通過(guò)對(duì)客房空間中基礎(chǔ)界面、家具陳設(shè)以及床品軟裝配飾中的趣味化表現(xiàn)進(jìn)行深入研究，并加以國(guó)內(nèi)外著名藝術(shù)主題酒店的實(shí)例說(shuō)明，總結(jié)出藝術(shù)主題酒店客房趣味化設(shè)計(jì)方面的相關(guān)規(guī)律及特征，并試圖為藝術(shù)與酒店的共同發(fā)展謀求更好的出路，趣味客房藝術(shù)化生存的方式；趣味藝術(shù)酒店業(yè)自身的超越。在國(guó)外成熟的藝術(shù)主題酒店進(jìn)駐我國(guó)市場(chǎng)搶占市場(chǎng)份額的同時(shí)，我國(guó)的藝術(shù)主題酒店如何在國(guó)際酒店業(yè)的舞臺(tái)上展現(xiàn)其自身的特色，是值得我們研究的問(wèn)題。關(guān)鍵詞藝術(shù)酒店；客房；趣味；趣味化設(shè)計(jì)目錄1緒論111研究的背景1111藝術(shù)主題酒店成為酒店業(yè)的新寵1112體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)時(shí)代消費(fèi)者追求個(gè)性的需求2113酒店藝術(shù)化空間設(shè)計(jì)的多元發(fā)展212研究的對(duì)象313研究意義和目的514國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀及本課題的創(chuàng)新點(diǎn)5141國(guó)內(nèi)研究的現(xiàn)狀5142國(guó)外研究的現(xiàn)狀6143本課題的創(chuàng)新點(diǎn)715研究思路與研究方法7151研究思路7152研究方法72藝術(shù)主題酒店概述921藝術(shù)主題酒店的相關(guān)研究9211關(guān)于藝術(shù)主題酒店9212藝術(shù)主題酒店的分類(lèi)11213藝術(shù)主題酒店的發(fā)展趨勢(shì)1222藝術(shù)主題酒店的趣味性特征14221鮮明的藝術(shù)性15222審美的趣味性15223設(shè)計(jì)的體驗(yàn)性1523我國(guó)藝術(shù)主題酒店客房的現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題16231我國(guó)藝術(shù)主題酒店客房的現(xiàn)狀16232我國(guó)藝術(shù)主題酒店客房存在的問(wèn)題173室內(nèi)空間中的趣味化設(shè)計(jì)2031趣味化設(shè)計(jì)概述20311趣味化設(shè)計(jì)的發(fā)展與現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的趣味審美20312趣味化設(shè)計(jì)及其美學(xué)價(jià)值2432趣味美學(xué)在客房室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的體驗(yàn)過(guò)程2533趣味化設(shè)計(jì)在藝術(shù)酒店客房設(shè)計(jì)中的作用27331有效的表達(dá)感官快樂(lè)27

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簡(jiǎn)介：ATHESISSUBMITTEDTOZHENGZHOUUNIVERSITYFORTHEDEGREEOFMASTERRELATIONSHIPBETWEENIMPLICITSELFESTEEM，EXPLICITSELFESTEEMANDSOCIALSUPPORTOFTHEARTSENIORHIGHSCHOOLSTUDENTSBYYANYANZHANGSUPERVISORPROF．SHAOZHENCHENGELEMENTARYPSYCHOLOGYEDUCATIONDEPARTMENTMAY,2011摘要摘要自尊是人們對(duì)自我的價(jià)值、優(yōu)點(diǎn)、重要性，總體情感上的評(píng)價(jià)，是人格特征中關(guān)于自我價(jià)值感的核心理論。內(nèi)隱自尊主要是個(gè)體對(duì)于自我的一種無(wú)意識(shí)的態(tài)度或評(píng)價(jià)，常常會(huì)表現(xiàn)出一種積極傾向。個(gè)體自尊主要是重要他人對(duì)自己的判斷，別人對(duì)自己的積極關(guān)注等社會(huì)支持是決定個(gè)體高自尊水平的關(guān)鍵因素。如果自我受到了他人的高度關(guān)注和期待，自尊就會(huì)得到很大提高；對(duì)個(gè)體從父母、教師、同學(xué)和親密朋友那里得到的社會(huì)支持進(jìn)行研究，結(jié)果表明個(gè)體得到越多社會(huì)支持，其自尊水平就越高。高中是一個(gè)人學(xué)習(xí)和心理健康發(fā)展的關(guān)鍵期，個(gè)體在面對(duì)學(xué)習(xí)和生活中問(wèn)題的時(shí)候，如果可以得到較多的社會(huì)支持，包括物質(zhì)支持和精神支持，并且能夠很好地利用社會(huì)支持，就可以減少焦慮和抑郁，得到更多的積極情緒，有利于個(gè)體保持高水平的自尊，對(duì)個(gè)體維持心理健康水平有重要的影響作用。本研究以河南省某藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生作為研究對(duì)象，從三個(gè)年級(jí)中采用整群隨機(jī)抽樣的方法選取176名學(xué)生作為被試，進(jìn)行測(cè)量研究，采用量表測(cè)驗(yàn)外顯自尊量表SES，社會(huì)支持量表SSRS，以及內(nèi)隱自尊L盯測(cè)驗(yàn)相結(jié)合的研究方法，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)類(lèi)高中生存在內(nèi)隱自尊，而且他們的內(nèi)隱自尊和外顯自尊之間是相互獨(dú)立的。研究使用SPSSL6．0軟件對(duì)測(cè)量的數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)處理分析，探索藝術(shù)類(lèi)高中生外顯自尊和內(nèi)隱自尊的關(guān)系，以及外顯自尊、內(nèi)隱自尊和社會(huì)支持的關(guān)系。通過(guò)研究得到以下結(jié)果1外顯自尊在性別，專(zhuān)業(yè)和來(lái)源上沒(méi)有顯著差異，在年級(jí)上有顯著差異，高一學(xué)生自尊水平最低，高二學(xué)生自尊水平最高，高三學(xué)生自尊水平居中；內(nèi)隱自尊在性別、專(zhuān)業(yè)，來(lái)源和年級(jí)上沒(méi)有顯著差異。2內(nèi)隱自尊是存在的，內(nèi)隱自尊和外顯自尊二者是相互獨(dú)立的。3不同性別，專(zhuān)業(yè)和年級(jí)學(xué)生的社會(huì)支持總分，客觀支持，主觀支持和對(duì)支持的利用度沒(méi)有顯著差異；不同來(lái)源學(xué)生對(duì)支持的利用度有顯著差異。4外顯自尊與社會(huì)支持總分，客觀支持，主觀支持和對(duì)支持的利用度有極其顯著正相關(guān)內(nèi)隱自尊與社會(huì)支持，客觀支持，主觀支持和對(duì)支持的利用度沒(méi)有顯著相關(guān)。關(guān)鍵詞內(nèi)隱自尊外顯自尊社會(huì)支持藝術(shù)類(lèi)高中生

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)（J6162）密級(jí)（無(wú)）學(xué)校代碼（10141）學(xué)號(hào)（200010）專(zhuān)業(yè)學(xué)位碩士研究生學(xué)位論文專(zhuān)業(yè)學(xué)位碩士研究生學(xué)位論文藝術(shù)歌曲教我如何不想他演唱分析藝術(shù)歌曲教我如何不想他演唱分析ARTSONGARTSONGTEACHMEHOWTODONTWANTHIMTOTEACHMEHOWTODONTWANTHIMTOSINGINGANALYSISSINGINGANALYSIS王立翔王立翔院所音樂(lè)學(xué)院導(dǎo)師姓名李艷萍教授專(zhuān)業(yè)學(xué)位類(lèi)別藝術(shù)碩士專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域音樂(lè)（聲樂(lè)）二○一五年六月獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書(shū)而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解江西師范大學(xué)研究生院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤(pán)，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)江西師范大學(xué)研究生院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)）學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽名簽字日期年月日簽字日期年月日

簡(jiǎn)介：山東工藝美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文山東工藝美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文

簡(jiǎn)介：法學(xué)碩士學(xué)位論文藝術(shù)與人的解放法蘭克福學(xué)派文藝美學(xué)理論研究李慧哈爾濱理工大學(xué)2013年3月CLASSIFIEDINDEXB835DISSERTATIONFORTHEMASTERDEGREEINLAWONANALYSISOFTHELITERATUREANDARTAESTHETICSTHEORYOFTHECANDIDATESUPERVISORLIHUILIUYUCHUNACADEMICDEGREEAPPLIEDFORMASTEROFLAWSPECIALTYFOREIGNMARXISMRESEARCHDATEOF0RALEXAMINATIONMARCH，2013UNIVERSITYHARBINUNIVERSITYOFSCIENCEANDTECHNOLOGY

簡(jiǎn)介：論文作者簽名筮塹墜墊指導(dǎo)教師簽名么圣啦論文評(píng)閱人1評(píng)閱人2評(píng)閱人3評(píng)閱人4評(píng)閱人5答辯委員會(huì)主席委員1委員2委員3委員4委員5答辯日期致謝三年的杭州求學(xué)生活將是我人生最重要的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)之一，從2009年秋季入學(xué)到2012年夏季畢業(yè)，這期間的經(jīng)歷與體驗(yàn)必將讓我終生難忘。從本科階段的書(shū)法學(xué)到碩士研究生階段中外造型藝術(shù)比較研究方向的藝術(shù)學(xué)，專(zhuān)業(yè)面的擴(kuò)展既讓我增長(zhǎng)了許多藝術(shù)領(lǐng)域的知識(shí)，又對(duì)書(shū)法的認(rèn)識(shí)也有了不同以往的認(rèn)識(shí)和思考的角度。學(xué)識(shí)的受益之外，更重要的是對(duì)社會(huì)和人生有了更深一層的體悟，逐漸明白了自己內(nèi)心真正的所向，這對(duì)今后自己未來(lái)的發(fā)展所起的作用將是不可估量的。此次畢業(yè)論文寫(xiě)作從開(kāi)題到定稿，與導(dǎo)師陸琦教授的關(guān)懷是分不開(kāi)的，論文寫(xiě)作材料大部分是由陸老師直接提供的，這為我的前期準(zhǔn)備工作節(jié)省了大量時(shí)間，從而能更容易地投入到對(duì)文本的細(xì)心發(fā)掘和解讀之中。在寫(xiě)作過(guò)程中，與陸老師就“土油畫(huà)”相關(guān)問(wèn)題的探討和交流，不僅讓我感受到一種亦師亦友的親切態(tài)度，也讓我的論文寫(xiě)作具有了～定的深度和力度。在論文不斷的完善與調(diào)整方面，陸老師嚴(yán)肅認(rèn)真的指導(dǎo)和督促對(duì)培養(yǎng)我嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)規(guī)范和審慎的學(xué)術(shù)態(tài)度的具有非常重要的作用。此外，感謝莫樸的家人莫大林先生，是他所提供的關(guān)于莫樸晚年第一手的口述資料為論文的寫(xiě)作增加了重要的史實(shí)保障。最后，感謝我的家人和同學(xué)，是他們?cè)谖覍?xiě)作過(guò)程中，給了我精神上極大的鼓勵(lì)和幫助。

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不含為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書(shū)而使用過(guò)的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均己在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名馬晷鎬日期沙FB年6月6日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書(shū)。2、不保密DO請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“4”作者簽名寫(xiě)荔’智日期沙嵋年，月6曰刷醛轢≈醐似莎咄日望莖壟堂型堊墨二I；工作室一馬凌霄一藝術(shù)韻穿透力一關(guān)于安塞姆基弗藝術(shù)探索豹思考摘要穿透力即一語(yǔ)道破，直達(dá)核心問(wèn)題的能力。藝術(shù)作為一種反映現(xiàn)實(shí)但比現(xiàn)實(shí)更具典型性的社會(huì)意識(shí)形態(tài)，應(yīng)該具備這種祛除粉飾和直擊人心的穿透力。好的藝術(shù)既不是隨心所欲的涂抹，也不是科學(xué)精密的計(jì)算；既不是簡(jiǎn)單粗暴的批判，也不是直白寡淡的說(shuō)教。它是一種狀態(tài)，一種清醒的狀態(tài)。本文將以德國(guó)新表現(xiàn)主義藝術(shù)家安塞姆基弗為研究對(duì)象，來(lái)探討藝術(shù)的穿透力問(wèn)題。文章分為三個(gè)部分第一部分，從二戰(zhàn)后的德國(guó)歷史背景入手，解讀基弗的早年經(jīng)歷和對(duì)于德國(guó)歷史的關(guān)注，以及介紹基弗藝術(shù)探索的三個(gè)不同階段。第二部分，以視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)與精神內(nèi)核為基本談?wù)擖c(diǎn)，來(lái)闡釋基弗的藝術(shù)創(chuàng)作為何具有如此強(qiáng)烈的穿透力。通過(guò)對(duì)基弗作品的解讀，探討基弗所關(guān)注的主題和對(duì)于材料的運(yùn)用，揭示文字、符號(hào)和材質(zhì)在基弗藝術(shù)作品中所蘊(yùn)含的意義，并詮釋其作品中的哲理性追求。在這一部分的最后分析基弗藝術(shù)創(chuàng)作具有的反美學(xué)特質(zhì)與其內(nèi)在穿透力的關(guān)系。第三部分，探討當(dāng)代社會(huì)的圖像化與藝術(shù)的關(guān)系，以及基弗的藝術(shù)帶給我們?cè)鯓拥膯⑹?。關(guān)鍵詞基弗；視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)；反美學(xué)；穿透力

簡(jiǎn)介：中圖分類(lèi)號(hào)I206．7UDC800密級(jí)學(xué)校代碼訝{L￡解為丈學(xué)碩士學(xué)位論文高校教師公開(kāi)10094藝術(shù)在現(xiàn)實(shí)中的選擇～論田漢的戲曲改革ARTINTHEREALITYCHOICEEVOLUTIONOFTIANHAN’SOPERAREFORM作者姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專(zhuān)業(yè)研究方向論文開(kāi)題日期李文華李建周副教授中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)2012年4月15日摘要田漢是中國(guó)現(xiàn)代戲劇的奠基者，也是戲曲改革的先驅(qū)?！拔逅摹睍r(shí)期，傳統(tǒng)戲曲被當(dāng)作封建余孽受到當(dāng)時(shí)占主流地位的新文化激進(jìn)人士的猛烈抨擊。稱(chēng)外來(lái)的話(huà)劇為“新劇”，傳統(tǒng)戲曲為“舊劇”。作為新文化人的田漢對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的缺陷和優(yōu)長(zhǎng)認(rèn)識(shí)獨(dú)到，認(rèn)為傳統(tǒng)戲曲“有存在之價(jià)值，也有改進(jìn)之必要”。他以革新文化、建設(shè)民族新文藝的姿態(tài)開(kāi)始了對(duì)“舊劇”的改革。田漢稱(chēng)“舊劇”為“歌劇”，他對(duì)傳統(tǒng)戲曲重技巧，不重戲本身，以致以“色藝”取勝的現(xiàn)狀非常不滿(mǎn)，提倡戲曲要?jiǎng)?chuàng)造“新的意味”。提出要在IET吾0的基礎(chǔ)上創(chuàng)造中國(guó)的“新歌劇”。他的戲曲改革理想是要使新歌劇“音樂(lè)價(jià)值更高，思想內(nèi)容更豐富”，成為能夠反映現(xiàn)實(shí)人生“愿欲和苦悶”的藝術(shù)載體。田漢生活的時(shí)代，現(xiàn)實(shí)社會(huì)風(fēng)云激蕩。二十世紀(jì)三十年代，在時(shí)代風(fēng)云的召喚下，田漢思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變。他選擇了讓藝術(shù)為工農(nóng)大眾呼號(hào)、為民族獨(dú)立和解放助力的道路。在創(chuàng)作中力圖捕捉時(shí)代和民族特征，體現(xiàn)群體意志。他的戲曲改革從純?nèi)蛔非蟆靶碌囊馕丁?，到著力表現(xiàn)反抗意志、階級(jí)斗爭(zhēng)、民族解放等時(shí)代主題，表現(xiàn)出鮮明的政治傾向性。然而，田漢畢竟是從“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中走過(guò)來(lái)的藝術(shù)家，根植于靈魂深處的情感體驗(yàn)、藝術(shù)個(gè)性又往往驅(qū)使著他不可能放棄表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的獨(dú)立體驗(yàn)與感受。在藝術(shù)創(chuàng)造中，他努力將政治價(jià)值選擇和個(gè)人藝術(shù)情感相契合，將政治思維與藝術(shù)思維相契合，從而表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造力。他的戲曲改革成熟之作都表現(xiàn)了這一創(chuàng)作特征。田漢在藝術(shù)與政治、藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)中的選擇、調(diào)適，也帶給我們深深的思考。本文通過(guò)文本細(xì)讀、文獻(xiàn)研究、實(shí)證分析和理論研究，對(duì)田漢戲曲改革與創(chuàng)作做深入分析，力圖把握田漢戲曲改革與創(chuàng)作的內(nèi)質(zhì)本原及對(duì)戲曲發(fā)展的貢獻(xiàn)；關(guān)注并思考現(xiàn)實(shí)風(fēng)云對(duì)田漢戲曲改革及藝術(shù)創(chuàng)造的影響，從而為傳統(tǒng)戲曲的改革發(fā)展和藝術(shù)生存發(fā)展提供一定的經(jīng)驗(yàn)和借鑒。關(guān)鍵詞田漢戲曲改革藝術(shù)現(xiàn)實(shí)Ⅲ