簡介：廣播電影電視行業(yè)電子信息專業(yè)技術水平評價管理文件20141版廣播電影電視行業(yè)電子信息專業(yè)技術水平評價申請表姓名申報級別所在單位申報日期中國電子學會中國電子學會中國電視電影技術學會制中國電視電影技術學會制20141廣播電影電視行業(yè)電子信息專業(yè)技術水平評價管理文件20141版一、基本情況姓名姓名性別性別出生年月出生年月年月民族民族漢語拼音漢語拼音參加工作時間參加工作時間年月專業(yè)工作年限專業(yè)工作年限年身份證號身份證號現(xiàn)從事專業(yè)現(xiàn)從事專業(yè)行政職務行政職務照片現(xiàn)工作單位現(xiàn)工作單位部門部門現(xiàn)職稱現(xiàn)職稱授予時間授予時間授予單位授予單位證書編號證書編號通訊地址通訊地址郵政編碼郵政編碼戶口所在地戶口所在地檔案所在單位檔案所在單位單位電話單位電話傳真?zhèn)髡鍱MAIL住宅電話住宅電話手機手機畢業(yè)院校所學專業(yè)畢業(yè)時間畢業(yè)時間學歷學歷學位學位證書編號證書編號申報專業(yè)申報專業(yè)申報屬性申報屬性申報類別申報類別中級中級□高級高級□資深資深□語種考核單位考核單位授予時間授予時間合格證編號合格證編號外語考試外語考試考核單位考核單位授予時間授予時間合格證編號合格證編號計算機應用水平計算機應用水平（能力）考試（能力）考試現(xiàn)專業(yè)技術現(xiàn)專業(yè)技術資格名稱資格名稱現(xiàn)資格現(xiàn)資格取得方式取得方式現(xiàn)資格現(xiàn)資格發(fā)證單位發(fā)證單位取得取得時間時間培訓內(nèi)容培訓內(nèi)容時間時間形式形式學時學時主辦單位及地點主辦單位及地點證明證明繼續(xù)教育經(jīng)歷注1、學歷最高學歷指本專業(yè)或相近專業(yè)的博士研究生、碩士研究生、研究生、雙學士、本科、大專。2、學位指博士、碩士、雙學士、學士。3、申報屬性分為正常、破格。4、現(xiàn)資格取得方式指評審、考核認定、考試。

簡介：北京市廣播電影電視局后勤北京市廣播電影電視局后勤服務中心朝內(nèi)辦公區(qū)委托服務中心朝內(nèi)辦公區(qū)委托服務管理政府采購項目服務管理政府采購項目招標文件項目編號項目編號0722186FE499FZO0722186FE499FZO采購人北京市廣播電影電視局后勤服務中心采購人北京市廣播電影電視局后勤服務中心采購代理機構中國遠東國際招標有限公司采購代理機構中國遠東國際招標有限公司20182018年5月2第一章第一章投標邀請投標邀請中國遠東國際招標有限公司受北京市廣播電影電視局后勤服務中心委托，對北京市廣播電影電視局后勤服務中心朝內(nèi)辦公區(qū)委托服務管理政府采購項目進行國內(nèi)公開招標。現(xiàn)歡迎合格投標人參加投標。項目名稱北京市廣播電影電視局后勤服務中心朝內(nèi)辦公區(qū)委托服務管理政府采購項目項目編號0722186FE499FZO采購人名稱北京市廣播電影電視局后勤服務中心采購人地址北京市東城區(qū)朝陽門內(nèi)大街55號采購人聯(lián)系方式64081266采購代理機構全稱中國遠東國際招標有限公司采購代理機構地址北京市朝陽區(qū)和平街東土城路甲9號采購代理機構聯(lián)系方式01064291720轉620采購數(shù)量1項采購用途自用項目基本情況介紹職工餐廳餐飲服務采購項目預算金額人民幣160萬元，本項目不設定最高限價。采購項目需要落實的政府采購政策1、政府采購促進中小企業(yè)發(fā)展2、政府采購支持監(jiān)獄企業(yè)發(fā)展3、政府采購信用擔保投標人的資格條件1、投標人必須符合中華人民共和國政府采購法第二十二條第一款之規(guī)定1）具有獨立承擔民事責任的能力；2）具有良好的商業(yè)信譽和健全的財務會計制度；3）具有履行合同所必需的設備和專業(yè)技術能力；4）有依法繳納稅收和社會保障資金的良好記錄；5）參加政府采購活動前三年內(nèi)，在經(jīng)營活動中沒有重大違法記錄；6）法律、行政法規(guī)規(guī)定的其他條件；

簡介：河北工程大學優(yōu)秀畢業(yè)設計（論文）0論電影與文學藝術的交互影響以論電影與文學藝術的交互影響以蒂凡尼早餐蒂凡尼早餐為例為例摘要摘要本文以蒂凡尼早餐為例，分析了該小說與在其基礎上改編而成的同名電影之間的交互影響。本文首先分析了小說的主要內(nèi)容并對主要人物及故事情節(jié)進行了研究，然后就電影藝術手段如何對小說進行藝術處理這一問題進行了深入分析，最后闡明了文學與電影的交互影響作為一種靜態(tài)藝術，文學通過文字敘述為讀者搭建想象空間來傳達情感和展現(xiàn)故事與人物，而作為動態(tài)藝術的電影卻將情景、人物等文學要素通過影像呈現(xiàn)出來，對文學信息進行直觀的視覺反映。盡管這兩種藝術形式各不相同，它們卻相互交織，相互影響。文學對電影產(chǎn)生著深遠的影響，電影對文學進程亦有推動作用。關鍵詞關鍵詞蒂凡尼早餐；文學；電影；交互影響河北工程大學優(yōu)秀畢業(yè)設計（論文）2INTRODUCTIONNOWADAYSSCHOLARSATHOMEABROADPAYMEATTENTIONTOTHERELATIONSHIPBETWEENLITERATUREFILMANEXCELLENTNOVELISTHECULTURALMEDIUMFAGOODFILMANINCREASINGNUMBEROFFILMSAREADAPTEDFROMLITERARYWKSLITERATUREISASTOFSTATIONARYARTUSINGLANGUAGEASACARRIERFNARRATIONDEIONEXPRESSIONOFEMOTIONDIFFERENTFROMLITERATUREFILMISANINDEPENDENTARTFMUTILIZINGMODERNTECHNIQUESSUCHASFILMIMAGESOUNDETCTOCOMPLETENARRATIONEXPRESSIONALTHOUGHLITERATUREFILMARETWOENTIRELYDIFFERENTARTSTHEYINTERACTIVELYAFFECTEACHOTHERINASENSELITERATUREPLAYSAMATRIXROLEINTHEDEVELOPMENTOFFILMBUTFILMISNOTANAPPENDAGETOLITERATUREINANOTHERSENSEFILMAFFECTSLITERATUREASWELLTHEREFEWHILESTUDYINGTHETWOARTSITISNECESSARYFUSTOUNDERSTTHEINTERACTIONBETWEENTHEMFROMALLTHEPERSPECTIVESFILMLITERATUREHASALONGHISTYOFCONTACTITISTHENOURISHMENTOFLITERATURETHATPROVIDESACHANCEFFILMTOMAKEAGREATPROGRESSTOBECOMEANINDEPENDENTMATUREFMOFARTFINALLYDURINGTHE100YEARHISTYOFFILMARTNUMEROUSCLASSICALNOVELSWEREMOVEDONTOSILVERSCREENTHOSEADAPTEDFILMSTURNEDOUTTOBELASTINGCLASSICALLITERATUREISANANCIENTARTFMWHILEFILMISAMODERNONEFILMUSESDIFFERENTMEDIAFEATSTOPERFMWHATITATTEMPTSTOCONVEYWHENTHETWOARTSCOMEACROSSEACHOTHERTHECOLLISIONMUSTBEFANTASTICTHEREFETHEINTERACTIONBETWEENTHEMSHOULDBEHIGHLYNOTICEDWHENSTUDYINGSUCHANINTERACTIONWEWILLANALYZEAREPRESENTATIVEEXAMPLEBREAKFASTATTIFFANY’STHISTHESISTAKESTHESTYBREAKFASTATTIFFANY’SASTHESAMPLETOANALYZETHEINTERACTIONBETWEENLITERARYARTFILMARTTHETHESISISDIVIDEDINTOTHREECHAPTERSINCHAPTERITHESTYISDEEPLYANALYZEDINCLUDINGTHEPLOTTHETWOMAINACTERSINCHAPTERIISOMEFILMTECHNIQUESAREBRIEFLYINTRODUCEDINCLUDINGFILMIMAGESOUNDHOWTHECOGNOMINALFILMPRESENTSTHEINFMATIONTHESTYREVEALSBYUSINGTHOSETECHNIQUESINCHAPTERIIITHEINTERACTIONBETWEENLITERATUREFILMISDEEPLYDISCUSSEDINOTHERWDSHOWTHETWOARTFMSAFFECTEACHOTHERFROMOURANALYSISINTHISTHESISWEWILLKNOWTHATCLASSICALLITERARYWKSBUILDCLASSICALFILMSINRETURNFILMSHELPTOPROMOTETHEPOPULARITYOFTHEWKSLITERARYARTFILMARTINTERACTWITHEACHOTHERINMANYASPECTS1ANALYSISOFTHESTYBREAKFASTATTIFFANY’SBREAKFASTATTIFFANY’SONEOFTHEREPRESENTATIVESOFTRUMANCAPOTEWHOWASACELEBRATEDSOUTHERNWRITERINAMERICASTIRREDTHEAMERICANLITERATUREFIELDINTHE1950’SWHENITWASJUSTPUBLISHEDWRITERSAROUNDTHEWLDSPOKEHIGHLYOFTHISSTYTHEYADMIREDTHEAUTHFHISPLAINBUTMEANINGFULLANGUAGEFWHATHEHADCREATEDINHISSTYTHESTYITSELFWASACCLAIMEDASAREALFAIRYTALEBOTHTHETWOMAJACTERSINTHESTYWEREFREQUENTLYTALKEDABOUTBYPEOPLEATTHATTIMEASWELLINTHISCHAPTERTHEMAINCONTENTOFTHESTYWILLBEBRIEFLYINTRODUCEDTHEACTERSASWELLASTHEPLOTWILLBEANALYZEDDEEPLY11BRIEFINTRODUCTIONTOTHESTYHOLLYGOLIGHTLYTHEHEROINEOFBREAKFASTATTIFFANY’SISAPARTYGIRLLIVINGINNEWYKCITYWHOSELIFEISFULLOFNOVELTYASPIRATIONSHEISNATURALATDEALINGWITHALLKINDSOFMENCHASINGAFTERHERSHEISBEAUTIFULASWELLASELEGANTBYCHANCESHEGETSTOKNOWANAUTHTHEHEROINTHISSTYWHOLIVESBYWRITINGSELLINGNOVELSATONENIGHTHOLLYCOMESHOMELATEINDERTOEXTRACTHERSELFFROMAN

簡介：焦作大學畢業(yè)論文（設計）題目淺談電影中的鏡頭藝術學號10065302姓名年級10級影視多媒體三班系別藝術系專業(yè)影視多媒體技術指導教師完成日期2012年12月10日淺談電影中的鏡頭藝術2ABSTRACTTHEMOVIEAFTERONEHUNDREDYEARSOFDEVELOPMENTFMEDITSOWNUNIQUEARTISTICFMMEANSPICTURESOUNDISTHEBASICELEMENTSOFFILMARTFMMOVIEPICTURESARETAKENBYTHECAMERABECOMEINSIMPLETERMSALENSFMEDAMOVIEFILMISREFERSTOTHEMOVIECAMERAONETIMECONTINUOUSCAPTUREIMAGEPICTUREPARAGRAPHTHERAPIDDEVELOPMENTOFFILMTECHNOLOGYISNOLONGERTHEPUREENTERTAINMENTPRODUCTSBUTMOSTSOCIALINFLUENCEOFARTOFCOURSEPEOPLETOTHEREQUIREMENTSOFTHEFILMLENSARTMEMEISALSOHIGHTHISARTICLEMAINLYFROMTHEFILMLENSABOUT““THESHTFILMMAINLYABOUTTHEMALELEADINGROLEFTHEHOMELIFELOVECHILDRENHEGOBACKTOSIGNBECAUSEHEDONTHAVEENOUGHMONEYTOBUYTHETICKETSEVENTLAUNCHEDTHEWHOLESTYTHEFILMISMAINLYTRYTOFILMLENSCONTROLSWITCHTRYAFLIGHTSHOOTINGMANYSETSOFSEATNUMBEREFFECTINTHEFILMLENSTOSTRAIGHTTOGIVEPRIITYTOPRIMARILYFRICHPICTUREFOILACTERSCOMEDOWNINTHEWLDTHEIMAGEOFTHESWEATKEYWDSLENSMOVIESJINGBIEANGLECLASSIFICATION

簡介：意大利新現(xiàn)實主義與法國新浪潮電影藝術創(chuàng)作的異同1新現(xiàn)實主義的產(chǎn)生與發(fā)展（一）現(xiàn)實主義產(chǎn)生的歷史背景1電影在美國是下層民眾的娛樂方式，但是在意大利卻不同，電影是中產(chǎn)階級的愛好，浸潤著中產(chǎn)階級的文化趣味?！鞍咨娫捚笔侵高@些影片中的主人公家庭的客廳中常常擺有白色電話的家庭情節(jié)劇影片。影片基調(diào)浪漫、溫情、傷感2意大利所面臨的社會困境始終沒有得到改變，而且在二戰(zhàn)后變得更為嚴重。3戰(zhàn)爭的提前結束，使得意大利相對完好地保存了電影設備。4墨索里尼統(tǒng)治時期，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者。（二）新現(xiàn)實主義的主要導演及其作品1羅伯特羅西里尼19061977代表作“戰(zhàn)后三部曲”羅馬不設防（1945）、游擊隊（1946）、德意志零年（1947）2魯西諾維斯康蒂（19061976）代表作大地在波動（1948）、魂斷威尼斯（1971）3維托里奧德西卡（19021974）代表作偷自行車的人（1948）4朱塞佩德桑蒂斯（19171997）代表作粒粒皆辛苦（1949）、羅馬十一點鐘（1952）（3）美學創(chuàng)作特點1內(nèi)容題材的真實性。2紀實性美學原則。（“還我普通人”、“把攝像機扛到大街上去”）3生活流結構，反對戲劇化模式的人為編織的矛盾糾葛。實景拍攝、自然光。4拒絕明星制、雇用非職業(yè)演員。（四）新現(xiàn)實主義的影響1新現(xiàn)實主義的最大受益者是費里尼和安東尼奧尼，他們把新現(xiàn)實主義的表現(xiàn)對象從工人、農(nóng)民轉向中產(chǎn)階級和上層社會，從表現(xiàn)外部世界轉向表現(xiàn)內(nèi)心世界，把對社會問題的揭露和呼吁轉向對人類自身境況的反思。2新現(xiàn)實主義決定了戰(zhàn)后電影的新方向，直接影響了法國新浪潮運動的創(chuàng)作方式。3新現(xiàn)實主義電影運動為電影理論相關美學思想的研究提供了豐富的實踐2讓呂克戈達爾（1930）代表作品筋疲力盡（1959）、瘋狂的比埃洛（1965）戈達爾是新浪潮最多產(chǎn)，也是最具批判精神的導演，從筋疲力盡開始他拍了40多部影片影片的主題大致可分為前后兩個時期（1）表現(xiàn)暴力、恐怖、兇殺時期代表作品有筋疲力盡、瘋狂彼得（2）對主流政治的批判與主流敘事的顛覆時期代表作品有槍手已婚女人美國制造槍手（1963），可以看作是他的第一部真正“論文電影”；影片中大量引述關于戰(zhàn)爭的討論，但是真正的戰(zhàn)爭場面倒是沒有出現(xiàn)。所謂“論文電影”，就是影片故事的展開常常是平鋪直敘，但不時插入了戈達爾本人的評述與對情節(jié)的介紹，概括地告訴觀眾劇中人物的想法以及隨后的情節(jié)發(fā)展，觀眾就像是坐在郊外褐色的客廳里，在翻閱一份報紙的欄目標題一樣。（四）哲學基礎和理論來源1弗洛伊德的精神分析學說2薩特的存在主義思想新浪潮電影所表現(xiàn)出的人與人、人與社會、人與自然的異化狀態(tài)，這是同當時正在盛行的薩特的存在主義思潮相聯(lián)系。3柏格森的直覺主義綿延、偶然性4巴贊的本體論5作者論第一次公開提出“作者”概念的是特呂弗1954年發(fā)表于電影手冊上的法國電影的某種傾向一文。他抨擊了“優(yōu)質電影”的傳統(tǒng)，呼吁用一種原創(chuàng)性的作者的創(chuàng)造來取而代之。他認為，一個真正的電影“作者”是一個把某種真正自己的東西帶進他的題材的人。他以優(yōu)質電影對文學名著的改編為例，指出，“作者”不會僅僅把他人的作品忠實的、不加修飾地摹寫出來，而是把來自原著的素材用于表達他本人的個性。（五）新浪潮的影響新浪潮是一場電影試驗運動，它是以反對傳統(tǒng)的語言模式拉開這場運動的序幕的，當西方電影日益走向僵化的時候，它以不成熟作為一種風格，以具有顛覆性意味的創(chuàng)新力，重新激活了這個電影機制。它的精神首先影響了意大利的電影，然后在日本、西德、美國以至于全世界的電影界。

簡介：1銅仁學院本科生畢業(yè)論文題目完美景致的極致呈現(xiàn)庫布里克電影藝術特色分析系別中國語言文學系專業(yè)漢語言文學姓名廖一帆指導教師指導教師莊鴻文截稿日期稿日期2012年5月3眾已經(jīng)看見過這個場景，但是在熟悉的場景中突然出現(xiàn)原本已經(jīng)死去的兩個小女孩站在那對著丹尼呼喚，一瞬間讓觀眾的心跟隨著兩個小女孩的出現(xiàn)而提了起來，再加以那段一直在耳邊的小車的滑輪的滾動聲的戛然而止，讓這個鏡頭的恐怖效果瞬間充分的展現(xiàn)了出來。全金屬外殼也是他對于移動鏡頭使用得很多的一部作品，而且是最能展現(xiàn)庫布里克鏡頭運用的一部作品。影片的前半部分中，士兵在操場訓練時，攝像機跟隨著士兵們讓畫面一直以Z軸的角度展現(xiàn)著故事發(fā)生的背景，同時通過長距離長時間的跟隨展現(xiàn)了每個士兵的動作表情，突顯出了新兵們在訓練伊始時的情緒。隨后在教官哈曼的帶領下在宿舍上演了極具趣味性的一幕哈曼帶領著一群新兵蛋子手捂著襠處，嘴里念叨著一首不倫不類的打油詩，這里畫面再次呈Z軸，居中的是教官哈曼，由近及遠是兩排扛著槍跟著哈曼做著那可笑動作的士兵，整體畫面在移動中體現(xiàn)著一種對稱，而這種對稱和士兵們整齊劃一的動作結合起來展現(xiàn)著一個軍隊的嚴肅與紀律性，通過鏡頭移動全面的烘托了軍隊的給人們的整齊劃一的映像，但是如此整齊劃一的動作卻是在做如此令人捧腹大笑的動作，諷刺效果顯得格外強烈。（2）拉伸鏡頭在全金屬外殼的下半部分著重體現(xiàn)的是庫布里克對于另外一種很具風格特征的鏡頭的使用變焦拉伸鏡頭，通過鏡頭變焦拉伸使得畫面的著重點不斷移動進而引導觀眾的注意力，達到一種畫面敘事的效果。在本片中讓觀眾印象最深刻的，就是北越女狙擊手的幾個主視角的拉伸鏡頭運用。91分鐘，用鏡頭沖窗口拍攝出去，然后慢慢出現(xiàn)了一支AK47，接著推焦距畫面重點轉移到美國士兵身上，這里逐漸轉移的畫面重點讓觀眾看到槍口瞄準了美國士兵，使用起來就非常合適。94分鐘，攝像機又一次使用了相同的手法“擊倒”了另外一名美國士兵。1199分鐘，攝像機通過幾次急推將在一棟建筑物后面的美國士兵突顯了出來，觀眾看見“牛仔”通過步話機請求支援，隨后伴隨一聲槍響、牛仔便倒地，接著下一個鏡頭就是看見牛仔倒地，然后鏡頭又推回到牛仔倒地后出現(xiàn)的那個窟窿。這一組變焦推鏡頭充分的渲染了死亡瞬間到來的恐怖，給人們在戰(zhàn)場的殺戮中生命的脆弱的感受。11通過分析我們發(fā)現(xiàn)庫布里克善于在影片中去利用橫移鏡頭以及拉伸鏡頭去敘述影片的發(fā)展，推進故事的進程，表達思想、烘托氣氛，通過鏡頭的展現(xiàn)從而帶動觀眾更好的去理解和觀賞他的作品。二誘人深思的黑色幽默

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簡介：,電視發(fā)展史與中國電視劇,一、電視的起源與發(fā)展,廣播電視是通過無線電波或通過導線向廣大地區(qū)播送音響、圖像節(jié)目的傳播媒介，統(tǒng)稱為廣播。按傳輸方式分為無線廣播和有線廣播。只播送聲音的，稱為“聲音廣播”，簡稱“廣播”；播送圖像和聲音的，稱為“電視廣播”，簡稱“電視”。,功能第一，宣傳功能，即利用廣播電視這一現(xiàn)代化的大眾傳播媒介，及時地宣傳黨的路線、方針和政策以及人民群眾在黨的路線、方針、政策指引下所取得的成就；第二，教育功能，即利用廣播電視向受眾傳播知識，特別是現(xiàn)代科學技術知識，不斷提高全民族的科學文化素質；第三，監(jiān)督功能，即利用廣播電視這種大眾傳媒對社會經(jīng)濟活動進行監(jiān)督，對輿論進行監(jiān)督，以便樹立正氣，糾正一切不正之風。,發(fā)展過程,,基本成型期20C20S,1925（英）貝爾德發(fā)明了電視機,1928（美）第一次電視廣播,,個別發(fā)展期,1936年11月2日，英國的BBC開始正式播出電視節(jié)目，這一天被視為世界電視事業(yè)的誕生,大規(guī)模普及應用階段1945后,1、黑白電視階段,“電視之父”貝爾德,人類第一臺電視機,電視機的演變,1928年電視樣機,1934年（德國）,1936年（法國）,1936年（英國）,1941年（美國）,1948年,1953年,1961年,1940年，美國率先試驗彩色電視，不久誕生了世界上第一臺彩色電視機。1954年，彩色電視才最后實驗成功。美國成為成為世界上第一個播放彩色電視節(jié)目的國家。彩色電視的誕生與發(fā)展，使電視技術進入了更加逼真更加迷人的第二個階段。,2、彩色電視階段,3、多路傳播電視階段七十年代，在黑白與彩色電視的基礎上，人們又研制成功了多路傳播電視設備。多路傳播，可以使電視節(jié)目多樣化，增加了觀眾選擇節(jié)目的余地,更大程度上滿足了不同觀眾的不同需要，使電視藝術跨入第三個階段。,4、衛(wèi)星傳播電視階段,1964年，美國發(fā)射了一顆“同步靜止衛(wèi)星”，實現(xiàn)了電視節(jié)目跨洋過洲傳送播出的目的，在電視發(fā)展史上揭開了嶄新的一頁。衛(wèi)星傳播電視，打破了地區(qū)與國界的限制，實現(xiàn)了全球性傳播，使全世界人民在同一時間里收看同一節(jié)目的可能變?yōu)楝F(xiàn)實。,衛(wèi)星電視轉播站,便攜電視,電視發(fā)明的幾十年來，技術迅速發(fā)展，黑白電視機正在從大城市消失，彩色電視機、立體電視、數(shù)字電視、高清晰度電視正在進入千家萬戶，人們已經(jīng)生活在一個“電視時代”里。,等離子電視,手機電視,1969年7月20日，全世界至少有6億人坐在電視屏幕前，觀看到了美國CBS公司的新聞特別報道“阿波羅”11號飛船的登月旅行。,“阿波羅”11號宇航員阿爾德林在月球表面,“阿波羅”11號宇航員阿爾德林邁出登月艙,“阿波羅”11號宇航員在月球表面留下的足印,電視的種類有線電視（CATV）是指采用電纜、光纖作為傳輸手段，將電視信號傳輸?shù)浇K端電視接收機的傳播系統(tǒng)。衛(wèi)星電視在衛(wèi)星上裝設一定功率的轉發(fā)器，將從地面?zhèn)魉蛠淼碾娨曅盘柺辙D后向預定地區(qū)播送的電視傳播方式。20世紀70年代中期，美國、加拿大、前蘇聯(lián)和日本等國開始發(fā)射實驗用的廣播衛(wèi)星。80年代中期，衛(wèi)星電視廣播進入實用階段。衛(wèi)星電視具有覆蓋面積大、傳送環(huán)節(jié)少、受地形影響小、穩(wěn)定可靠等優(yōu)點。數(shù)字電視將模擬電視信號轉變?yōu)閿?shù)字電視信號并進行處理、傳輸、記錄和接收的電視廣播方式。高清晰度電視（ＨＤＴＶ）一種與現(xiàn)行電視制式不同的、新型的高質量彩色電視系統(tǒng)。其傳輸、顯示的圖像十分清晰細膩，色彩逼真，幾乎和觀眾看實物的感受一樣。日本是最早進行高清晰度電視研究的國家。,,外國的廣播電視,美國1906年，美國人費森登用無線電傳播聲音成功，標志著廣播的誕生。1920年11月2日，美國匹茲堡的KDKA廣播電臺正式開始播音，這是世界上第一座廣播電臺。后來美國出現(xiàn)了三大廣播公司1926年開播的NBC（全國廣播公司），1927年開播的CBS（哥倫比亞廣播公司），1943年開播的（美國廣播公司）。1980年美國創(chuàng)辦了世界上第一家全天不間斷播出新聞的電視臺CNN（美國有線電視新聞網(wǎng)）。英國BBC（英國廣播公司）1922年建立，被稱為“世界上缺點最少的電視體質”。1936年播出電視節(jié)目，成為世界上第一家電視臺。日本NHK（日本廣播協(xié)會）1922年建立，是亞洲第一家電視臺。,二、中國電視事業(yè)的發(fā)展,中國電視史上的第一,1、1958年6月15日，北京電視臺開始試播一個多月后，在面積僅有60平方米的演播室里直播了中國第一部電視劇一口菜餅子。,2、第一所電視大學1960年北京電視臺和北京教育局聯(lián)合創(chuàng)辦了我國第一所新型大學北京電視大學。,3、第一個新聞頻道中央電視臺新聞頻道于2003年5月1日試播出，7月1日正式開播，是中國第一個全部播出新聞類節(jié)目的專業(yè)電視頻道。,4、第一個電影頻道1996年1月1日，中央電視臺電影頻道正式開播。這是中國第一個專業(yè)的電影頻道。,5、第一臺春節(jié)聯(lián)歡晚會1983年，中央電視臺舉辦了第一臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，主題是“團結、歡樂、希望”。,1958年9月2日中國第一座電視臺中央電視臺（早期稱北京電視臺，1978年5月1日改稱中央電視臺即“CCTV”）使用二頻道試播黑白電視正式播出。到2000年，我國擁有電視機25億臺，8億多固定電視觀眾，電視人口覆蓋率達到90。1999年10月1日，中央電視臺高清晰度電視試播成功。,三、中國電視劇產(chǎn)業(yè),（一）電視劇概念,美國按照電影拍攝的電視片叫“電視電影”，按照戲劇拍攝的叫“電視戲劇”前蘇聯(lián)“電視故事片”日本“電視小說”中國電視劇1958年直播一口菜餅子時，劇組商討。在港澳臺沿用。,（二）電視劇與電影,屏幕攝像機和錄像帶家庭限制小，廣告插入線性敘事中景、近景和特寫對白,銀幕攝影機和膠片電影院90－120分鐘跳躍性敘事全景和遠景畫面美,（三）中國電視劇的迅速發(fā)展,1、初創(chuàng)時期（19581966）第一部電視劇一口菜餅子1958年6月15日在北京電視臺播出。只能直播，不能重播。2、停滯時期（19661976）電視劇生產(chǎn)處于停滯狀態(tài)，制作電視劇的部門全被撤銷。3、復蘇時期（19761979）克服了過去“直播階段”技術和藝術上的局限，中央臺與地方臺及各電視劇制作機構共拍攝150多部電視劇。4、發(fā)展時期（1980）近30年來，先后誕生了多部優(yōu)秀電視劇作品,1979年，中央電視臺播出的南斯拉夫電視劇巧入敵后成為了中國第一部譯制劇。南斯拉夫影視劇的率先闖入，讓國人和影視工作者對其情有獨鐘，從電影瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩到電影黑名單上的人，都曾在中國內(nèi)地轟動一時。,1980年，中央電視臺相繼播出了兩部從美國引進的系列電視劇大西洋底來的人和加里森敢死隊。大西洋底來的人風靡全國，加里森敢死隊則掀起軒然大波，遭到停播后又復播。“美國電視片初進中國，是開放進程的一個標志性事件?！?1984年播出的電視劇血疑曾引發(fā)一場軒然大波，由于插播了企業(yè)廣告，這部劇不僅引起觀眾的強烈不滿，而且引起各界人士的口誅筆伐，在電視劇歷史上成了一個不大不小的事件。,1990年，中國第一部室內(nèi)劇54集渴望誕生，萬人空巷的壯景至今讓人難以忘懷，“舉國皆哀劉慧芳，舉國皆罵王滬生，萬眾皆嘆宋大成”，成為當年的一道獨特風景，也是電視劇傳播史上不可不提的著名事件。,導演魯曉威,1991年，北京電視藝術中心拍攝的電視系列劇編輯部的故事，首次將廣告隨電視劇捆綁播出，不僅開創(chuàng)了企業(yè)融資的形式，同時還在劇中利用劇情為贊助企業(yè)做隱性廣告，這就是后來人們所說的軟廣告，這種生產(chǎn)方式為電視劇的商業(yè)化運作開辟了一種途徑。,導演趙寶剛,縱觀改革開放以來的流行文化史和電視劇傳播史，北京人在紐約與其說是一部電視作品，不如說是一部個人奮斗史，是上世紀90年代初“出國熱潮”的寫照。,1993年，中國第一部“移民題材”電視劇，第一部海外拍劇北京人在紐約引起轟動效應。導演鄭曉龍、馮小剛,第一部情景喜劇我愛我家1994年拍了40集，1995年完成了80集。這是一部具有標桿意義的電視劇。導演英達,,導演叢林,,導演尚敬,目前電視劇的發(fā)展趨勢一、題材的選取日趨豐富,例如歷史題材的三國演義、軍事題材的和平年代、涉案題材的永不瞑目、農(nóng)村題材的劉老根、教育題材的師魂、都市生活題材的中國式離婚、現(xiàn)實題材的貧嘴張大民的幸福生活、少兒題材的小龍人等。充分的顯示了當今電視劇在題材上的豐富性與廣泛性。,二、電視劇的風格開始多樣化,還珠格格的娛樂型傳奇電視劇讓人們從中體會到了親情、友情、俠義、愛情；大明宮詞與其說是一部電視劇，不如說它更像一篇詩化的傳奇，一首流動的樂章，詩化的長短句、半文半白的語體、類似于舞臺表演式的激情澎湃的臺詞，令人耳目一新，唯美的視覺效果更是獨具風格。,（四）中國電視劇分類,長短單本劇（電視電影）、連續(xù)劇、系列?。◤埑晒θ谙盗泻诒?、黑洞、黑霧）題材政治?。ㄉ虡I(yè)劇）、古裝?。ìF(xiàn)代?。?、喜劇（正劇、悲劇）、農(nóng)村?。ǔ鞘袆。?、涉案劇、倫理劇、言情劇、武俠劇,四、中國電視劇的藝術特點,（一）現(xiàn)實題材電視劇1、現(xiàn)實題材電視劇的發(fā)展趨向（1）以現(xiàn)實的社會生活為藝術的表現(xiàn)題材。如電視劇貧嘴張大民的幸福生活（2）以現(xiàn)實的社會主題為作品的敘事主題。電視劇牽手（3）以現(xiàn)實的社會心理為作品的敘事焦點。電視劇孽債,2、現(xiàn)實題材電視劇的困境,（1）庸俗化（2）模式化（3）瑣碎化,（二）家庭倫理劇,1家庭倫理劇的火爆2打造和諧家庭，親情劇扎堆“上市”3一家一本“經(jīng)”，不同角度演繹生活本質4倡導中華民族傳統(tǒng)美德,5解析主流價值觀的家庭倫理劇,,三）都市情感劇,（四）中國電視劇的結構特點,,1開端的情節(jié)結構（1）以奇特、緊張、激烈的事件開頭，吸引觀眾注意力。如電視劇浪漫的事的開場（2）通過懸念開頭，如電視劇走出監(jiān)獄的女人的開場（3）按照日常生活的正常順序展開故事，這種開場方式比較適合生活流程。如電視劇中國式離婚,2主體的情節(jié)結構,（1）通過矛盾雙方的互相斗爭，制造緊張氛圍來結構情節(jié)。（2）通過懸念的不斷營構與釋放安排情節(jié)。如作為當代首部反間諜題材的電視劇諜影,喬家大院,（3）不斷給主人公設置難題，命運讓他（她）難以抉擇。例如電視劇大姐（4）通過性格抵觸構建情節(jié)。這種手法多出現(xiàn)于家庭倫理劇中，通過刻畫不同性格的人物，人物之間因性格而產(chǎn)生“沖突”。如電視劇空鏡子,3結尾的情節(jié)結構,封閉式結尾大團圓式。電視劇還珠格格悲劇式。不要和陌生人說話開放式結尾一般則是“言有盡而意無窮”，人物的命運，事情的結果或趨向，往往不作結論，給觀眾一定的思考與判斷的空間。如電視劇中國式離婚,我國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀,1產(chǎn)能過剩，大而不強據(jù)國家廣電總局有關負責人透露，2010年我國電視劇產(chǎn)量約147萬集，為5年來最高，居世界第一。但廣電總局同期發(fā)布的官方數(shù)據(jù)顯示，中國每年電視劇產(chǎn)量和播出比為5∶3，近3年來電視劇審批數(shù)目和已播出數(shù)目比為10∶1，電視劇生產(chǎn)處于“大而不強”的尷尬境地。,2題材重復,古裝、諜戰(zhàn)、歷史、家庭等劇型仍是他們投資的重點，即使大公司也難有創(chuàng)新，跟風翻拍現(xiàn)象嚴重。三國、紅樓夢,如“秘史”家族，一部孝莊秘史叫座后，接踵而至的是皇太子秘史、太祖秘史、康熙秘史等。,“豬八戒”家族春光燦爛豬八戒歡天喜地豬八戒福星高照豬八戒,非“穿越”即“潛伏”,宮鎖心玉收視一路高升后，古今大戰(zhàn)秦俑情、步步驚心、仙劍情緣、靈珠傳奇等數(shù)十部同類型劇便十萬火急前來分羹。而統(tǒng)領電視劇江山已經(jīng)3年的諜戰(zhàn)劇則生力軍、后備軍無數(shù)，今年熱播的風語、借槍、風聲傳奇、旗袍等，幾乎是清一色的諜戰(zhàn)題材。,2盲目跟風現(xiàn)象嚴重（1）戲說風（2）豪華風（3）三角風,明星效應,孫紅雷、蔣雯麗，是我們2011年對全國衛(wèi)視競爭力調(diào)查當中，報告給我們排名第一名的男女演員，這是最受歡迎的男女明星。男明星方面，孫紅雷、張國立和李幼斌排前三。女的是蔣雯麗、孫儷、趙薇排前三。,如何改善中國電視劇現(xiàn)狀,（一）振興電視劇從尊重編劇起電視劇成敗的核心在劇本。編劇得不到應有的尊重,勢必影響到其劇本質量和創(chuàng)作熱情,（二）重視培養(yǎng)編導人才（三）樹立精品意識（四）人文精神的注入,（五）保持民族特色（六）提高電視劇評論水平，繁榮電視劇發(fā)展（七）呼吁全新電視劇制作人（八）提高電視劇受眾素養(yǎng)（九）發(fā)展“走出去”工程,出口不力,資料顯示，韓劇出口額從2002年到2005年短短3年就突破了1億美元大關。而同期的2005年，中國國產(chǎn)電視劇出口額僅為1億元人民幣。中國電視劇的海外銷售額僅占總額的5左右，且銷售面很小，銷售價格也不高。近年來，受各種因素影響，中國電視劇的海外銷售量下降趨勢更加明顯。電視劇進口和出口的比例大概在15∶1”,國產(chǎn)影視劇難得國外認可的兩個因素,首先是劇情，在歐美市場上，中國電視劇被認為編造痕跡過重，不能反映中國人的現(xiàn)實生活。其次是演員，對于有同源文化的東南亞市場來說，雖然劇情接受程度高，但演員外形不夠靚麗成了硬傷。青春劇不夠浪漫，演員普遍年齡偏大，反而像胡歌、李光潔、黃曉明這些偶像演員的戲，雖然在國內(nèi)不溫不火，但在出口市場上很有人氣。,電視劇獎項,飛天獎1983年3月，廣播電視部委托幾家報刊聯(lián)合舉辦第三屆全國優(yōu)秀電視劇評選，名為飛天獎。此為中國電視劇全國性的最高權威獎。金鷹獎1983年，浙江的大眾電視雜志設立金鷹獎，由讀者投票評選優(yōu)秀電視劇和優(yōu)秀演員，此為中國電視劇的民間獎。,便衣警察霍元甲北京人在紐約三國演義上海灘新白娘子傳奇西游記射雕英雄傳紅樓夢渴望,雍正王朝過把癮還珠格格戲說乾隆鐵齒銅牙紀曉嵐鐵梨花人間正道是滄桑,影響較大的電視劇,高山下的花環(huán)雪城今夜有暴風雪便衣警察夜暮下的哈爾濱末代皇帝四世同堂唐明皇尋找回來的世界圍城西游記北京人在紐約紅樓夢三國演義長江第一漂上海灘渴望雍正王朝,影響較大的電視劇,便衣警察導演林汝為原著/編劇海巖這是海巖第一部被搬上熒屏的作品。主題曲少年壯志不言愁劉歡,圍城導演黃蜀芹原著錢鐘書主要角色方鴻漸（陳道明飾）,雍正王朝導演胡玫主要角色雍正（唐國強飾）主題曲得民心者得天下劉歡,三國演義導演王扶林、張紹林主要角色曹操（鮑國安飾）諸葛亮（唐國強飾）主題曲滾滾長江東逝水楊洪基歷史的天空毛阿敏,西游記導演楊潔主要角色孫悟空（六小齡童）豬八戒（馬德華）沙僧（閆懷禮）唐僧（遲重瑞）,本單元結束再見,

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