美國抽象表現(xiàn)主義繪畫觀念和創(chuàng)作研究.pdf

1、抽象表現(xiàn)主義是二戰(zhàn)之后紐約出現(xiàn)的一場廣泛的藝術(shù)運動。針對抽象表現(xiàn)主義，肯沃思·莫菲特曾表達(dá)了自己的看法。他指出，法國和歐洲的畫家受到戰(zhàn)亂之苦，不得已來美國避難，使美國人感覺自己身處現(xiàn)代運動中心，這增強(qiáng)了美國人的信心，大力推動藝術(shù)活動的開展，并對歐洲繪畫傳統(tǒng)予以繼承和發(fā)揚。剛剛結(jié)束二戰(zhàn)，藝術(shù)的火焰迅速燃燒，抽象表現(xiàn)主義得到了較快發(fā)展，紐約也逐漸成為了世界藝術(shù)中心。
　　在抽象表現(xiàn)主義形成過程中，有兩位繪畫先驅(qū)對其發(fā)展產(chǎn)生了至關(guān)重要的

2、影響，一位是漢斯·霍夫曼，另一位是阿夏爾·戈爾基。除此之外比較重要的畫家還包括杰克遜·波洛克、巴尼特·紐曼和羅伯特·馬瑟韋爾等。總的來看，抽象表現(xiàn)主義繪畫中缺乏過多的描述性方法，而其表達(dá)概念往往通過兩種方式，一種方式是表現(xiàn)性方法，另一種方式是構(gòu)成性方法。兩種方法的區(qū)分形成了行動畫派和色域畫派兩個主要組成部分，行動畫派的代表是德·庫寧、波洛克等，而色域畫派的代表是羅斯科、紐曼等;行動畫派的創(chuàng)作基礎(chǔ)是動作和姿態(tài)，色域畫派則將色彩作為其表現(xiàn)事

3、物的核心和關(guān)鍵。在此基礎(chǔ)上，其畫派內(nèi)部充滿變化，風(fēng)格多樣，技法不一。抽象表現(xiàn)主義繪畫及其創(chuàng)作理論在美國乃至世界都有著重要的地位。直到上世紀(jì)50年代末，抽象表現(xiàn)主義發(fā)展黯淡，逐漸走向衰落。但是我們?nèi)詰?yīng)該看到，它對后繼的美國藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。作為西方現(xiàn)代主義藝術(shù)后期代表，許多后繼藝術(shù)家從中受到很大的啟發(fā)。
　　通過研究抽象表現(xiàn)主義繪畫創(chuàng)作理論及其歷史語境，本文總結(jié)了抽象表現(xiàn)主義繪畫形成過程中美學(xué)和非美學(xué)因素的交互影響，發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作實際是在繼