明代湖廣作家作品研究.pdf

1、明代是繼先秦以后兩湖之地文學(xué)發(fā)展的又一高峰，主要表現(xiàn)為大家、流派林立，作家作品繁富。從明初的易代老臣劉三吾、“臺(tái)閣體”代表?xiàng)钿?，到以宰相主持文柄的李東陽(yáng)和“茶陵派”、再到“后七子”的吳國(guó)倫以及復(fù)古派后期殿軍李維楨，以至公安三袁、竟陵鍾、譚，還有明末的陶汝鼐、杜濬等等，均是明代文學(xué)史中舉足輕重甚至引領(lǐng)一時(shí)文學(xué)潮流的重要人物。不僅如此，明代湖廣作家傳世作品豐富，是浙江、南直以外又一作家作品高產(chǎn)地之一。
　　本文對(duì)湖廣明代作家及其作品進(jìn)

2、行了全面系統(tǒng)的搜羅與研究，并揭示出其鮮明的地域特徵和時(shí)代風(fēng)貌。通過對(duì)各種文獻(xiàn)資料的搜羅，包括通志、地方志、詩(shī)文集等，共收集到有詩(shī)文集或文學(xué)作品存世的明代湖廣作家768人，并訪查其存世著述與文集290余種。并以地域?yàn)閰^(qū)劃，作家為單位，對(duì)768位作家的生平、著述和文學(xué)創(chuàng)作情況一一敘錄。進(jìn)而，在這些第一手文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上，在有完整文學(xué)著述傳世的153位作家中，遴選出近約80位既具有典型時(shí)代共性又有鮮明創(chuàng)作個(gè)性的作家為主要敘述依據(jù)和研究對(duì)象，對(duì)

3、明代湖廣文壇的歷時(shí)與地域發(fā)展面貌進(jìn)行綜合論述，追求盡可能客觀展現(xiàn)明代湖廣作家文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐原貌?？v觀明代湖廣文壇，歷時(shí)發(fā)展趨勢(shì)主要表現(xiàn)為階梯勢(shì)的遞增繁榮，且每階段均有在其時(shí)聲望、影響較大的作家。正統(tǒng)以前的湖廣文壇是其發(fā)展中最薄弱的階段，相較於江浙、閩粵的繁盛，此時(shí)湖廣作家作品數(shù)量均較少，文壇發(fā)展的主導(dǎo)力多以政治因素為主。正統(tǒng)至正德是湖廣文壇的發(fā)展期，也是有明一代唯一一個(gè)湖南文學(xué)成就高于湖北的階段，此時(shí)湖廣籍的作家與文壇發(fā)展多以李東陽(yáng)為軸心

4、。正德以后直至明末，是湖廣作家作品質(zhì)與量、文壇地位均迅速提升的繁榮期，尤其是萬、啟禎期間，家族作家繁盛，且有吳國(guó)倫、李維楨、“三袁”、鍾、譚諸位具有主柄文壇實(shí)力的文學(xué)大家相繼崛起，一時(shí)形成“詩(shī)教以楚人為政”的盛勢(shì)；與此同時(shí)，湖廣地域內(nèi)作家間的相交交游也達(dá)到前所未有的繁榮，典型如啟禎間盛極一時(shí)的“竟陵”思潮，單與譚元春相交相善的湖廣名士就幾遍兩湖之地。進(jìn)入崇禎年間，兩湖之地較早就被卷入明末的戰(zhàn)亂硝煙中，這樣的歷史背景基本決定了明末湖廣文壇

5、的發(fā)展面貌----作家組成多為抗節(jié)義士，文學(xué)作品多為愛國(guó)悲歌；另一方面，與明末仍持續(xù)發(fā)展的作家人數(shù)不相協(xié)的是，此時(shí)期存世作品文集數(shù)量急速回落，此點(diǎn)亦與明末湖廣之地長(zhǎng)達(dá)約40年的戰(zhàn)亂有直接關(guān)系。明代湖廣作家及文學(xué)的地域特徵也尤為顯著：一是大家林立、流派與群體作家異常繁盛，且引領(lǐng)時(shí)代文學(xué)潮流。二是明代湖廣作家為官者居多，達(dá)530余位，且多武將名臣，為官四品以上達(dá)250余人，約占作家總數(shù)1/3。三是明代湖廣作家傳世文集中多以詩(shī)文為主，鮮少有小