濟南詩派研究.pdf

1、本文對明清詩壇具有舉足輕重地位的“濟南詩派”進行了全面的研究?？臻g范圍上，選擇“府”這一行政區(qū)域范圍作為研究的根本承載體；以屬于本地區(qū)籍貫的詩人為論析、評價對象；在本地區(qū)生活過、有文學(xué)創(chuàng)作活動的客籍作家也屬于本文的研究范圍。時間跨度上，自明弘治時到清康熙朝止，將濟南詩派的發(fā)展分為三個時期，以三位領(lǐng)袖人物邊貢、李攀龍、王士稹為核心，梳理出濟南詩派由明代到清代，隨時代變化而產(chǎn)生的古澹一格調(diào)一神韻三階段的流變線索。從而為更全面地認(rèn)識明清詩壇提

2、供新的視角。 本文試以五個部分和兩張附表對明、清濟南詩派的概況進行研究。 引言部分，主要介紹濟南詩派名稱的由來，對其時間、空間重新進行定位的依據(jù)，以及目前國內(nèi)學(xué)者對濟南詩派和其核心詩人的研究概況。 第一章，介紹了濟南詩派第一階段的概況。著重闡釋了這一階段濟南詩派領(lǐng)袖邊貢調(diào)麗情真、古澹閑適的詩風(fēng)，以及對本階段其他濟南詩派成員的影響。并介紹了這一時期較重要的濟南詩派成員：邊習(xí)、楊巍、劉天民。 第二章，介紹了濟

3、南詩派走向繁榮的第二階段，這一時期以李攀龍為濟南詩派領(lǐng)袖。他作為當(dāng)時海內(nèi)詩壇盟主，倡導(dǎo)雄渾高華的復(fù)古格調(diào)，并以自己的人格魅力感召了大批詩人，如：許邦才、殷士儋、襲朂、華鰲、谷繼宗等，他們圍繞在李攀龍周圍，成為這一時期濟南詩派的中堅力量。 第三章，介紹了入清后，濟南詩派進入鼎盛的第三階段。領(lǐng)袖王士稹本人的突出成就及完備的詩歌理論，使“神韻”成為詩壇的主流風(fēng)氣。同時，他身居高位且門生故吏遍天下，毫無爭議的成為詩壇的“一代正宗”。王氏