江西詩派詞作研究_40297.pdf

1、對(duì)江西詩派詞家進(jìn)行個(gè)體的考察，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的詞作呈現(xiàn)出不拘一格、異彩紛呈的面貌，不管是詞作的風(fēng)格還是作詞的手法都存在著異同。在同一個(gè)詩派之中產(chǎn)生這樣風(fēng)格迥異的詞作，這說明江西詩派在進(jìn)行詞的創(chuàng)作時(shí)不像他們的詩歌創(chuàng)作那樣有基本一致的審美標(biāo)準(zhǔn)和創(chuàng)作要求，因此詞作才比詩歌呈現(xiàn)出更加多樣化的特色。另外也說明了江西詩派的詩人在創(chuàng)作詞的態(tài)度上相對(duì)比較放松，所以才在詞的創(chuàng)作中透露出了更多的創(chuàng)作個(gè)性或潛意識(shí)。
　　 對(duì)江西詩派詞作進(jìn)行整體的考察，會(huì)

2、發(fā)現(xiàn)其中仍存在一些共性：江西詩派的詞人在詞創(chuàng)作上十分注重詞體本身的特點(diǎn)，盡量使詞展現(xiàn)詞體婉約的一面。江西詩派的詞作講求情韻，以婉約風(fēng)格為正宗，這很明顯與江西詩派詩歌的風(fēng)格相距甚遠(yuǎn)，甚至可以說是格格不入。江西詩派的詩歌是典型的宋調(diào)，整體展現(xiàn)出的是宋詩特色：講求筋骨嶙峋，推崇“硬瘦”的風(fēng)格。但是從江西詩派的詞作可以看出，他們的“情韻”有時(shí)并不亞于唐人或花間詞人，這也完全可以推翻因他們?cè)姼瓒a(chǎn)生的“少肉多筋骨”的印象。除此，江西詩派的詞作中也

3、出現(xiàn)了如“豪放”、“沉郁”、“疏宕”等有別于“正體”之“變體”風(fēng)格。這與前所提到充滿情韻的“婉約”風(fēng)格同樣略有不同，也可以算是詞風(fēng)之一“變”了，但也不能用“豪放”這個(gè)詞來概括之，倒是可以說這與他們的詩歌風(fēng)格有些相類。江西詩派的詞作對(duì)于他們?cè)姺ǖ慕梃b痕跡非常明顯，正是由于江西詩派將其詩法運(yùn)用于詞的創(chuàng)作中，才使得詞的表達(dá)方式得到了擴(kuò)充，表達(dá)能力也得到了提高，同時(shí)還加強(qiáng)了詞的書卷氣以及文化意蘊(yùn)。對(duì)于江西詩派詩人而言，這些技巧方法已經(jīng)成為作詩與

4、作詞的必要手段，得心應(yīng)手，不必外求。
　　 江西詩派詞作的這些特點(diǎn)一方面說明江西詩派詞作與詩作有著緊密的聯(lián)系，這體現(xiàn)出了詩詞既互相區(qū)別又和諧統(tǒng)一的辯證關(guān)系。另一方面他們承襲前人，堅(jiān)持詞之本位，卻又不囿于前人，“破體”而“變”的做法反映出了宋詞變化發(fā)展的規(guī)律?？傊?，在文學(xué)史上宋詞和江西詩派這種特殊的關(guān)系是不容忽視的。
　　 江西詩派堅(jiān)持詞之本色，創(chuàng)作上堅(jiān)持以詞體為本位。但是，文學(xué)是變化和發(fā)展的，他們步蘇軾之后向詩學(xué)習(xí)，以江