蔣韻小說研究.pdf

1、本文選取蔣韻創(chuàng)作于不同時(shí)期的作品——一部小說集、兩部長篇小說，探討其小說創(chuàng)作特點(diǎn)。 《失傳的游戲》收集的是她創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代末、90年代初的十篇小說，其中有六篇是有關(guān)死亡的故事。它表明，蔣韻正不知不覺遠(yuǎn)離了所謂宏大敘事，主流創(chuàng)作之類，而陷入了某種或許早已埋藏其內(nèi)心深處、真正使她震撼、使她困惑的情感記憶之中?！囤簟分魅斯段髁中睦砩钐幍暮谏劳鲇艚Y(jié)的展現(xiàn)，既有作家本人的生命體驗(yàn)，也是標(biāo)志蔣韻創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的一篇優(yōu)秀之作，并預(yù)示了蔣

2、韻創(chuàng)作的走向，進(jìn)而把她引向另一類的生命體驗(yàn)——一群少女對(duì)死亡的想象與觸摸。在《舊街》這篇小說里，她把死寫成“人類最美麗最自尊的一個(gè)時(shí)刻”。在《舊盟》中把死亡寫成了一種無時(shí)不在無處不在的“召喚和提醒”?？傊?，在《失傳的游戲》里，蔣韻對(duì)死亡的執(zhí)著關(guān)注，滲透著作家本人的精神追求，也使她借助死亡完成了各具形態(tài)的人生觀照。 長篇小說《櫟樹的囚徒》通過女性歷史的書寫，表露出鮮明的女性文化意識(shí)。具體體現(xiàn)為三個(gè)方面：其一，男性人物書寫模式和男女

3、關(guān)系書寫模式。即作品中呈現(xiàn)的缺席家長(父親、丈夫)書寫、理想男性缺失書寫、男性精神危機(jī)書寫等現(xiàn)象；其二，女性地位和女性關(guān)系的改寫。蔣韻改寫傳統(tǒng)婆媳關(guān)系而建構(gòu)新型的母女姐妹式的女性關(guān)系書寫，以及突出女性歷史地位的書寫，某種意義上均有一定的開創(chuàng)性。其三，女性生命的陽剛書寫與男性生命中的陰柔書寫現(xiàn)象。活躍在作品中的幾位女性，她們的女性生命中都進(jìn)發(fā)出某種動(dòng)人的、與生俱來的陽剛和雄氣。相映成趣的是，作者又以十分女性化的筆法去寫“大哥”這個(gè)人物身上

4、蘊(yùn)含的陰柔之美，而且對(duì)其極盡女性的贊美之辭，這也是一種很有新意的書寫。不但體現(xiàn)出一種真正意義的女性視角，某種意義上又超越了“女性”的狹隘與局限，具有一種雙性和諧的文化策略意味。 《我的內(nèi)陸》是一部書寫城市歷史、尋找精神故鄉(xiāng)、思考女性命運(yùn)的作品。對(duì)一座城的歷史的悉心梳理過程，同時(shí)也是梳理“我”的精神脈絡(luò)、構(gòu)筑“我”的精神世界的過程。因此，這是一個(gè)女性眼里的城市，更準(zhǔn)確地說，是一座伴隨著一個(gè)女性成長、成熟過程而完成歷史的城市。這樣的

5、書寫，既不宏大，也不經(jīng)典，但不能否認(rèn)它是富有新意的書寫，一部“個(gè)人化”的城市歷史，一部印滿了女性生命體驗(yàn)、留下了女性生命足跡的歷史。綜觀蔣韻的小說創(chuàng)作，她闡釋較多的主題，當(dāng)屬知識(shí)分子批評(píng)。充斥在這些作品中的知識(shí)分子(以女性居多)，崇尚文學(xué)和浪漫，向往古典情懷，曲高和寡耽于幻想，帶有感傷情調(diào)和布爾喬亞氣，在遭遇極具破壞力的、庸俗冷酷的現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，每每陷于命運(yùn)困境——或彷徨失措，或妥協(xié)墮落，或走上自殺之路。她把自己對(duì)他們的悲憫滲透在書卷氣的