世界文學交響中的本土聲音——論李劼人的“大河小說”.pdf

1、世界文學交響中的本土聲音—論李劫人的“大河小說”世界文學交響中的本土聲音—論李劫人的“大河小說”研究生:閻冰指導教師:邢富鈞專業(yè):中國現(xiàn)當代文學中文摘要:在二十世紀中國文學叢林中，李劫人的“大河小說”是一個獨特的存在.它是中國第一部超長篇連續(xù)性現(xiàn)代歷史小說，展現(xiàn)了近代中國由傳統(tǒng)的封建社會向現(xiàn)代社會的最初轉型，具有文學、史學等多重文化價值。它產(chǎn)生于世界文學時代，是在汲取外國文學營養(yǎng)基礎上形成的現(xiàn)代小說形式，具有濃郁的鄉(xiāng)土特色，在世界文學交

2、響中發(fā)出個性的聲音。本文就“大河小說”所受外國文學影響，本土風貌，歷史與小說的領頒沖突三方面探討其思想與藝術上的成就，并希圖就此個案的探討折射中國現(xiàn)代長篇歷史小說某些具有共性的問題。關健詞:世界文學本工鄉(xiāng)三歷史小說引言“歷史上同前一步的進展，往往是伴著問后一步的探本窮源?！盷誕生于世界文學時代的中國現(xiàn)代文學，除在承傳本土文學傳統(tǒng)的基礎上，更汲取了外國文學的豐富營養(yǎng)，作為文學的重武器”的現(xiàn)代長篇小說，尤其是對民族生活作整體性理解的現(xiàn)代長篇

3、歷史小說也是如此。其間，既取得了巨大的成績，也有其不容忽視的缺憾。就此，我們仍有必要把眼光投向剛剛逝去的二十世紀李劫人(18911962)的“大河小說”[21一《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》一以其在世界文學背景中形成的濃郁本土風貌成為一個獨特的存在。它是中國文學史上第一部超長篇現(xiàn)代歷P小說，131以一百四十萬言左右的巨大篇幅，比較完整地展現(xiàn)了中國內陸省份四川的近代歷史變遷，冷靜而不乏熱誠地敘述了以市民階層為主的力人的個體及群體思想

4、、心理、生活方式的變化，以及世態(tài)人r、風俗習慣、精神因素等潛移默化的擅變。，‘大河小說”洞察近代中國歷史，揭示中國足向世界的內在動力及外來影響，具有極強的思想文化價值。與此同時，整部小說以其劉鄉(xiāng)土中國的歷史縮影一巴蜀世界的著力刻劃，在內容形式諸方面呈現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)七特色和本士風貌.代表著二十世紀中國文學不斷問世界學習井形成目己風格的努力.并以個性的聲音參與到世界文學交響之中.不文就”大河小說”的世界文學背景，濃郁的不上風貌，歷史小說甲歷史

5、與小說的頗111與沖突二方面探討其思想與藝術上的成就與局限。誕生于世界文學時代工827年，歌德在與愛克曼的談話中預言’‘民族文學在現(xiàn)代算不了很大的一回事，世界—1—吐界文學交響中的本上聲音—論李劫人的“大河小An在美味救世》甲盛贊《死水微瀾》具有無比的魅刀。二11]法澤者溫晉儀在《死水微瀾》凈本硬前言》中極力稱贊“它是中西影響相融合的一個范例?！盵12]雖然李劫人以‘、大河小說”的宏篇巨著形式崛起于二十世紀三十年代文壇，他的文學準備工作

6、卻早已開始。據(jù)他的中學同學郭沫若回憶:中學時代的精公(李劫人青年時代的綽號)已經(jīng)是嗜好小說。莊當時，凡是可以命名為小說而能夠到手的東西，無論新舊，無論文白，無論著譯，他似乎是沒有不讀的。”[131雖然林譯小說等翻譯作品其實包括了改述、重寫、縮譯、轉譯和重整文字風格等做法，但其甲也許被無意間衍生或改寫的自現(xiàn)代文學和思想觀念，f抖]畢競開闊了青年人的眼界，影響著青年人的思維方式、寫作技能。李劫人自言:“我平時愛看林琴南的小說，看得多了就引起

7、寫作興趣，’‘看了《塊肉余生記》.頗有啟發(fā)，我就把這個回憶寫成一個短篇叫《兒時影，看了辛亥革命的新宮場中許多怪事，又讀了林琴南的《旅行t異》，我學習他的寫法，把我所見的社會生活寫成一些短篇，總的篇名叫炙盜志》.’，!15]在林譯小說等外國文學作品影響下目1912年至“五四”運動前，李劫人創(chuàng)作了淺近白話小說八篇:戈游園會》、《兒時影》((夾壩》、《盜志》、《做人難》、《新新紅樓夢》、n續(xù)做人難》、((強盜真診》這些作品采用淺近白話，繼承了

8、晚清譴責小說的批判現(xiàn)實揭露黑暗的傳統(tǒng)，初具近現(xiàn)代的民主、自由和人道主義思想，屬于現(xiàn)代小說的早期實踐。遺憾的是由于僻處四川，這一時期的作品并未引起更多人的注意二留法五年(1919121924.3)的經(jīng)歷，使李劫人同法國文學結下了不解之緣并深刻的影響他此后的創(chuàng)作。在法期間，他專修法國文學，并花了很大精力從事法國文學的翻譯工作。李劫人一生翻譯了眾多的法國文學名著莫泊桑的(人心》、《羊脂球》，都德的K小東西》、硬達哈士孔的拂拂》.卜勒浮斯特的《

9、婦人書簡》、《斯摩倫的日記》，福樓拜的《馬丹波娃利》〔今譯《包法利夫人》)、《薩朗波》，龔古爾的《女郎愛里莎》，左拉的《夢》〔與馬宗融合譯)，羅曼羅蘭的《彼得與露西》等二十余部小說以及劇作?？v觀其譯著，我們發(fā)現(xiàn)進入作家譯介視野的多是具有強烈的現(xiàn)實品格的現(xiàn)實主義和自然主義小說，這頗能說明他的文學興趣和價值取向。這是由作家早年就具備的“實寫社會”的現(xiàn)實主義品格決定的，對法國現(xiàn)實主義和自然主義文學的學習研究又深化了這一要求，并在思想內容、寫作

10、手法、敘事風格、態(tài)度、技巧等方面啟迪了他的創(chuàng)作。關注現(xiàn)實人生，尊重歷史生活本體。是李劫人獨特的藝術選擇。身所親歷的四川近代歷史始終在激動著他。法國文學為他提供了取法的榜樣。在致好及舒新城的信中他一次次談到自己的創(chuàng)作構想:‘且欲出其余力，制一長篇小說。一大約在一百萬字上，初分數(shù)部，4部自為起迄，若法國大仲馬之所為者。.’(1930年7月3日)[16]“且雖是聯(lián)絡小說，但各有其首尾，分之自為若干部。合之又有一貫之脈絡，猶巴爾扎克、左拉、大仲

11、馬等之所為也。‘’(1935年6月14日)[17]大仲馬、巴爾扎克、左拉、福樓拜等作家采用的宏大結構模式啟迪了李劫人的創(chuàng)作，契合其完整展現(xiàn)近代社會歷史全貌的意圖。大仲馬的代表作《三個火槍手》和41基督山伯爵》帶有濃郁的浪漫主義色彩，清節(jié)曲折離奇，富傳奇性。巴爾扎克的邏入間喜劇》(包括九十余部長、中、iii篇小說)，是一部描寫十九世紀法國社會的批判現(xiàn)實主義巨著，是包羅萬象的社會史，因其對現(xiàn)實關系的深刻理解而受到馬克思和恩格斯的稱譽淄樓拜既