探路者的足音——西北當(dāng)代區(qū)域水墨繪畫(huà)狀態(tài).pdf

1、隨著時(shí)代的發(fā)展,中國(guó)文化與藝術(shù)呈現(xiàn)多元發(fā)展的格局和趨勢(shì),新的審美趣味不斷產(chǎn)生,與之相適應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式也隨之多樣化。但傳統(tǒng)水墨畫(huà)的創(chuàng)作人群數(shù)量是巨大的,在中國(guó)的藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)上也占據(jù)著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì),可是在一定發(fā)展程度上它難以進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境。水墨畫(huà)同當(dāng)代油畫(huà)一樣完全可以表達(dá)當(dāng)下中國(guó)人的生存狀態(tài)以及藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。那么面對(duì)如何切入當(dāng)代中國(guó)文化與生活,體現(xiàn)中國(guó)水墨藝術(shù)的當(dāng)代性和民族精神性創(chuàng)作這一巨大問(wèn)題,西北區(qū)域的一些藝術(shù)家在遵循全國(guó)藝術(shù)普遍規(guī)律的

2、基礎(chǔ)上發(fā)揮其本土個(gè)性,雖然地域、經(jīng)濟(jì)、文化相對(duì)落后,但是他們?cè)诎盐諘r(shí)代性的前提下,對(duì)當(dāng)下人們的生存狀態(tài)以及面臨的各種問(wèn)題進(jìn)行了較為深切的人文關(guān)注,從而在水墨畫(huà)的探索和創(chuàng)新上盡了一份綿薄之力!雖然他們扮演著一個(gè)探路者的身份,但是在這曲折的路途當(dāng)中留下的足跡和聲音我們?nèi)允且老】杀妗⒖陕?tīng)的。
　　本文從結(jié)構(gòu)上包括四部分:第一部分圍繞“當(dāng)代性”和“西北區(qū)域水墨繪畫(huà)”的概念及內(nèi)涵特質(zhì)進(jìn)行解說(shuō),試圖從整體上理解本文所特指的“當(dāng)代”以及“西北區(qū)

3、域水墨繪畫(huà)”的概念。第二部分從西北當(dāng)代區(qū)域水墨繪畫(huà)的時(shí)代性進(jìn)行分析,其每一階段都有不同的表現(xiàn)特質(zhì),通過(guò)對(duì)長(zhǎng)安畫(huà)派、黃土畫(huà)派的分析可以看出其優(yōu)缺點(diǎn),旨在說(shuō)明任何事物它都是遵循事物普遍發(fā)展規(guī)律的,舊事物隨著時(shí)代的發(fā)展必將被新興的事物所代替,但其中的積淀意義是我們不可忽視的。從而引出本文的重點(diǎn)——第三部分,即西北區(qū)域水墨繪畫(huà)在當(dāng)下的顯現(xiàn)。通過(guò)對(duì)當(dāng)下西北區(qū)域代表性藝術(shù)家的作品所彰顯的美學(xué)觀念、精神內(nèi)涵以及藝術(shù)語(yǔ)言的構(gòu)建分析來(lái)探析西北區(qū)域水墨繪畫(huà)