虛谷虛谷虛懷若谷——試論虛谷山水畫中的虛的藝術(shù)特色.pdf

1、本文主要研究虛谷山水畫中“虛”的藝術(shù)特色，通過對(duì)其畫作的研究以指導(dǎo)自己今后的繪畫道路。虛谷是海上畫派的代表人物之一。世人對(duì)虛谷的研究主要集中在他的花鳥畫作品中，而對(duì)他的山水畫進(jìn)行研究的卻非常少。他的山水畫作品雖小，但是畫面空靈清新，有很高的藝術(shù)境界，很有研究的必要。
　　 本文全文共分四章：引言簡(jiǎn)單地介紹了“海上畫派”的出現(xiàn)及其特點(diǎn)，虛谷的時(shí)代背景、藝術(shù)才能及其山水畫的藝術(shù)特色和世人對(duì)其的研究現(xiàn)狀；第一章概述了虛谷的生平、藝術(shù)淵

2、緣及藝術(shù)特色?？v觀虛谷的山水作品，無不顯示出其空靈清新、冷峻奇峭、虛幻飄渺的個(gè)人繪畫風(fēng)格，這種繪畫風(fēng)格的形成除了他自己長(zhǎng)期的積累和創(chuàng)造外，無疑還要受到前輩大師和同時(shí)代畫家的影響和熏陶。通過作品的比較，可以發(fā)現(xiàn)虛谷對(duì)弘仁的學(xué)習(xí)是比較直接的。虛谷的繪畫除了與漸江有莫大的藝術(shù)淵緣外，還較多的取法程邃。由于虛谷生活在外國(guó)人聚集的通商口岸上海，所以也不排除虛谷吸收外來文化的可能。第二章從中國(guó)哲學(xué)的角度論述了虛谷山水畫中所表現(xiàn)出的虛實(shí)觀，從老莊的有

3、無說、孔孟的虛實(shí)說、周易的太極陰陽交替理論三個(gè)方面對(duì)中國(guó)畫中的虛實(shí)觀進(jìn)行尋根溯源，使虛谷山水畫中虛的藝術(shù)特色得到了理論支持。第三章是全文的重點(diǎn)，對(duì)虛谷山水畫中的虛的藝術(shù)特色進(jìn)行了全面分析，分別從虛幻飄渺的意境美、空白分割的形式美、虛實(shí)相生的緊密關(guān)系、畫面人物的背面處理、繪畫題材上的以小見大、以少勝多的簡(jiǎn)約美、構(gòu)圖上的現(xiàn)代感七個(gè)方面進(jìn)行，使虛谷山水畫中的虛的藝術(shù)特色形象的呈現(xiàn)在觀者的面前。虛谷全畫以淡墨畫出，輕云出沒于物象的周圍，霧氣飄渺

4、，山石樹木只留下了一小部分，就如同一個(gè)夢(mèng)中的世界。虛谷的山水畫不僅空白留的恰到好處，而且具有一定的形式審美趣味。虛谷山水畫以虛寫實(shí)、虛實(shí)結(jié)合，完美演繹了中國(guó)畫中的空靈與含蓄的美學(xué)思想，巧妙的將虛與實(shí)、濃與淡、疏與密統(tǒng)一于畫面之中，對(duì)自然美予以強(qiáng)化，使畫面獲得高雅的情趣、深邃的藝術(shù)效果。虛谷山水畫中的人物卻是背對(duì)著觀眾的，讓人猜不出人物的喜怒哀樂。他或是隱入山林的隱士，或是心懷大志而懷才不遇的文人志士…這種背面人物的處理使畫面人物蒙上了一

5、層神秘的面紗，同時(shí)也使得畫面的意境更加深遠(yuǎn)。古人畫山水大多畫大山大水，或雖取小景但繪畫的尺寸比較大，而虛谷獨(dú)愛小山小景，畫幅也很小。虛谷這些精美的山水畫幅小中見大，描繪的內(nèi)容絲毫不遜于叢山復(fù)水的大幅畫面，大自然的秀美風(fēng)光都集中在題材小畫幅小的畫面中，充溢著精致且耐人回味的意趣，展現(xiàn)了無限深遠(yuǎn)的藝術(shù)魅力。虛谷山水畫擺脫了生活中的細(xì)節(jié)問題，通過對(duì)生活中的山水真境進(jìn)行加工提煉形成了簡(jiǎn)約風(fēng)格，講究以少勝多、筆簡(jiǎn)意高。第四章簡(jiǎn)要概述虛谷繪畫的歷史

6、貢獻(xiàn)及對(duì)后世的影響。虛谷的繪畫作品雖然己年過百年，但是我們?nèi)阅芨惺艿疆嬅嬷械摹艾F(xiàn)代感”，這是與他在畫面中所表現(xiàn)出的超前意識(shí)分不開的。至今有許多畫家都受他的啟發(fā)，如潘天壽、石魯、吳冠中、何水法等人對(duì)線形式的追求與探索.特別是上海畫院的著名花鳥畫家江寒汀，人稱“江虛谷”，唯獨(dú)喜歡虛谷的繪畫，對(duì)其作品精心臨摹，達(dá)到了幾可亂真的程度。只不過虛谷精通儒道文化，以禪入畫，畫面冷雋令人氣靜，意境高遠(yuǎn)，不易模仿。所有這些正是虛谷藝術(shù)的延伸。