當(dāng)代中國人物畫家對民間美術(shù)造型的借鑒研究.pdf

1、近幾年在全國范圍內(nèi),無論音樂、美術(shù)還是文學(xué)、影視,均掀起了一陣“民間文化熱”旋風(fēng),中國人物畫的創(chuàng)作者們也不例外,他們始終秉承著對民間美術(shù)的崇敬與熱愛之情。
　　不同的材質(zhì)造就了不同的造型藝術(shù)。但各種造型藝術(shù)之間的界限并不是那樣嚴(yán)格,藝術(shù)的創(chuàng)新之路最初往往通過相互借鑒。民間美術(shù)造型千變?nèi)f化,風(fēng)格精彩紛呈,并非僅僅是毫無邏輯的夸張變形和挺硬樸拙。它根植于中國的傳統(tǒng)文化,來源于中國民間特定的社會歷史文化架構(gòu),來源于民間藝人特有的思維方式

2、和造型觀念。并且,民間美術(shù)在造型上自成體系,別具一格。許多中國人物畫家正是注意到這些,并極力挖掘其中最有建設(shè)性的東西,借鑒并運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。
　　“民間風(fēng)”繪畫的崛起,代表著一部分當(dāng)代中國畫家尋求藝術(shù)創(chuàng)新的心向,嘗試在民間美術(shù)中找尋新的創(chuàng)作靈感。中國社會不斷地更迭,中國人物畫也在發(fā)展過程中幾經(jīng)磨難、曲折前行,也曾在世界畫壇熠熠生輝,并以其強(qiáng)大的生命力傳承至今。民間文化的這股熱度扭轉(zhuǎn)了中國藝術(shù)工作者用政治和道德的角度審視作品

3、的方式,使他們走下所謂的學(xué)院派高等藝術(shù)的神壇,能夠在更廣闊的天地間揮灑自己的藝術(shù)情感,眼睛也不再只盯著西方藝術(shù),這一點(diǎn)無疑是值得慶幸的。
　　本文將從中國人物畫造型的發(fā)展過程、特點(diǎn)及發(fā)展契機(jī);中國民間美術(shù)的定義、造型體系、發(fā)展概況及現(xiàn)實狀態(tài);當(dāng)代中國人物畫家借鑒民間美術(shù)造型精華,對中國畫的改造與發(fā)展;民間美術(shù)造型對當(dāng)代中國人物畫發(fā)展的價值和啟發(fā)這四個方面進(jìn)行分析研究當(dāng)代中國人物畫對民間美術(shù)造型的借鑒應(yīng)該采取何種方式。
　　我

4、國民間美術(shù)造型與原始美術(shù)造型之間有著剪不斷的深厚淵源,兩者可以說是血脈相通,在很多地方有相似之處。時下不少評論民間美術(shù)的文章,習(xí)慣簡單地用天真、質(zhì)樸、淳厚、大方等詞匯來概括它的造型特點(diǎn),其實這并不能完全概括中國民間美術(shù)的基本特征。民間美術(shù)的造型是一個紛繁復(fù)雜、博大精深的藝術(shù)體系,由于歷史的更迭,地理環(huán)境的變遷,風(fēng)俗文化的差異,創(chuàng)作者水平的參差不齊,科學(xué)技術(shù)的發(fā)展水平等各方面的影響,民間美術(shù)也在與時俱進(jìn)地發(fā)生著改變。
　　民間美術(shù)造