九十年代以來中西新銳電影中聲音特性的共性研究.pdf

1、后現(xiàn)代主義是一場顛覆傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭，它極力分歧并維護分歧，它是“多元”和“寬容”的代名詞，它強調(diào)想象，解放欲望，喚起無意識過程，不再壓抑感性而是解放感性。于是，在這樣一種文化背景下，許多事物的意義發(fā)生了改變。
　　九十年代以來，中國電影和西方電影都進入到了一個全球化競爭的時代。新時代的曙光下，一批頹廢、暴力，并且顛覆傳統(tǒng)的影片悄然崛起，逐漸引起了大眾的關(guān)注。創(chuàng)作這樣一批影片的導(dǎo)演們接受著相似的思想和文化熏陶，成長的過程也有類似。他們在

2、后現(xiàn)代廣闊的海洋中盡情暢游，用自己的影片放肆地宣泄自己的想法，這就是所謂的新銳導(dǎo)演。
　　在新銳導(dǎo)演的影片中，有一種電影元素更為深刻的昭示著他們這一代人的共同特征：聲音。電影聲音的發(fā)展是有一個潛在的過程的，即便是新銳電影中的電影聲音，也不是橫空出世，而是在以往電影聲音創(chuàng)作基礎(chǔ)上的一種突變。然而，無論是中國新銳導(dǎo)演，還是西方新銳導(dǎo)演，盡管他們的影片并沒有一個統(tǒng)一的風(fēng)格，但是他們在電影中運用聲音的手法和其電影聲音表現(xiàn)出來的后現(xiàn)代文化以

3、及審美意義卻表現(xiàn)出驚人的一致。這些電影聲音所體現(xiàn)出的多元化、大眾化、感官化、隨意性、拼湊性、宣泄性等特征極具時代特色，新銳導(dǎo)演用這種特殊的敘事方式關(guān)注普通人甚至邊緣人的日常生活和細微感受，彰顯了一種探索、求知、實驗的勇氣。
　　目前還沒有一種關(guān)于電影聲音的完整理論，更沒有人對新銳電影中的聲音做過系統(tǒng)地分析。本文主要運用比較研究和實例分析的方法，盡可能的對收集的文獻資料進行梳理分析，對中西新銳電影中聲音的發(fā)展過程進行整理，并對中西新