九十年代先鋒戲劇論.pdf

1、本文以20世紀(jì)80年代的探索戲劇為參照，集中從內(nèi)容與形式兩個(gè)方面探討20世紀(jì)90年代先鋒戲劇的特點(diǎn)。國內(nèi)有一些學(xué)者將80年代的探索戲劇同90年代的先鋒戲劇放在一起，將它們統(tǒng)統(tǒng)視之為先鋒戲劇。但是，本文認(rèn)為將80年代以來有別于寫實(shí)主義的戲劇統(tǒng)稱為先鋒戲劇是不合適的，至少它們還很不成熟。 從內(nèi)容上看，探索戲劇要突破中國話劇幾十年以易卜生的社會(huì)問題劇為主導(dǎo)的局面，但現(xiàn)在看來，《絕對(duì)信號(hào)》、《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問》等探索戲劇仍然有問題劇

2、模式的影子。90年代的先鋒戲劇徹底突破了“戰(zhàn)斗傳統(tǒng)”的影響，一方面打破禁忌，展示了人的生活狀態(tài)，甚至是赤裸裸的日常生活情景；另一方面反映了懷疑和多元的時(shí)代特征。 從形式方面來看，探索戲劇一方面要突破社會(huì)問題劇模式，另一方面還要突破斯坦尼斯拉夫斯基的演劇體系，這種體系是和傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義戲劇聯(lián)系在一起的。探索戲劇對(duì)傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的突破主要通過引入敘述因素來解決。探索戲劇對(duì)這些敘述因素的引入在劇中僅僅起到結(jié)構(gòu)性的框架作用，主導(dǎo)的仍然是