波洛克繪畫(huà)與張旭草書(shū).pdf

1、自近代以來(lái)，各國(guó)藝術(shù)之間的互相學(xué)習(xí)，互相影響已成為普遍現(xiàn)象，對(duì)各種藝術(shù)門類互相影響的比較研究也越來(lái)越引起世界各國(guó)人們的興趣和重視，在這類比較研究中，東西方藝術(shù)的相互影響是其中的一個(gè)重要課題，波洛克是抽象表現(xiàn)主義的領(lǐng)軍人物，張旭是中國(guó)狂草書(shū)風(fēng)的開(kāi)創(chuàng)者，本文試圖通過(guò)對(duì)二人藝術(shù)的分析,運(yùn)用比較研究法，揭示二人在審美感受和美學(xué)觀念上的相同或相通之處，這對(duì)加深我們對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的理解，深化對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，并進(jìn)一步指導(dǎo)我們的藝術(shù)實(shí)踐，我想是不

2、無(wú)意義的。波洛克繪畫(huà)與張旭草書(shū)在各自國(guó)家的藝術(shù)史上都具有里程碑式的意義，二者的歷史地位相似；再看具體作品，二人的作品從形式上和精神上都有頗多相似相通之處。 一、歷史地位 波洛克是“行動(dòng)繪畫(huà)”最具代表性的人物，波洛克的“行動(dòng)繪畫(huà)”“脫離了文藝復(fù)興和在他之前的現(xiàn)代繪畫(huà)”，“改變了現(xiàn)代繪畫(huà)的進(jìn)程”。 張旭在繼承前人草書(shū)的基礎(chǔ)上發(fā)展出獨(dú)有的無(wú)拘無(wú)束、縱情恣性的狂草，極大拓展了草書(shū)的表現(xiàn)領(lǐng)域，時(shí)人稱為“草圣”，張旭直接通或

3、間接地影響了同時(shí)代與后代的許多書(shū)法家，顏真卿、鄔彤都直接得到張旭的指點(diǎn)。 波洛克與張旭在各自藝術(shù)領(lǐng)域都極富創(chuàng)新精神，他們勇于打破成法，因而成為各自領(lǐng)域內(nèi)開(kāi)創(chuàng)一代新風(fēng)的里程碑式的人物。 二、形式上 波洛克繪畫(huà)與張旭草書(shū)在作品的線條美、創(chuàng)作行為及作品形式的抽象美諸方面可以找到相似之處。 (一) 線條美中國(guó)書(shū)法純由線條構(gòu)成，是典型的線條藝術(shù)，到了近代，西方藝術(shù)家才找到了表現(xiàn)性的線條，直到在波洛克繪畫(huà)中，純以點(diǎn)，

4、線構(gòu)成畫(huà)面，又主要以線條的運(yùn)用為主。(二) 創(chuàng)作行為波洛克繪畫(huà)多以線條、斑點(diǎn)和痕跡表現(xiàn)人的自發(fā)沖動(dòng)，類似地，早于波洛克一千多年的張旭在創(chuàng)作草書(shū)時(shí)也有類似表現(xiàn)。波洛克繪畫(huà)和張旭草書(shū)在作品幅面上都體現(xiàn)出一個(gè)字“大”。張旭草書(shū)的大尺幅和波洛克繪畫(huà)的大畫(huà)幅有相似之處，而他們之所以不約而同都選擇大幅面的創(chuàng)作載體，源于他們強(qiáng)烈渲泄自身情感的需求。張旭草書(shū)的大尺幅同時(shí)又具有了波洛克繪畫(huà)的另一特點(diǎn)——重展示效果。 波洛克和張旭創(chuàng)作行為的狂放還

5、有一點(diǎn)相同之處，即具有表演性質(zhì)。 (三) 形式的抽象美波洛克的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)是一種純抽象的繪畫(huà)。草書(shū)是各種書(shū)體中最自由的一種，漢字的可讀性已被大大削弱了，但藝術(shù)性更豐富了，張旭草書(shū)的抽象美和欣賞波洛克抽象繪畫(huà)所獲得的審美感受是相似的。 三、精神上 波洛克繪畫(huà)和張旭草書(shū)不但在表現(xiàn)形式上有相似之處，更在精神指向上有頗多相通之處。 (一) 情感表現(xiàn)張旭狂草把書(shū)法情感表現(xiàn)的功能推向了一個(gè)高峰。張旭草書(shū)以抽象的

6、點(diǎn)線表現(xiàn)情感，波洛克繪畫(huà)以抽象形式也同樣表達(dá)了情感，而這種抽象繪畫(huà)中的情感表現(xiàn)在西方現(xiàn)代藝術(shù)中也是一再被強(qiáng)調(diào)的。其中康定斯基發(fā)起的抽象主義藝術(shù)對(duì)美術(shù)抽象表現(xiàn)主義重視情感表現(xiàn)產(chǎn)生了較大影響，對(duì)于繪畫(huà)中的情感，波洛克也是很重視的，張旭草書(shū)和波洛克繪畫(huà)在以抽象形式表現(xiàn)強(qiáng)烈的情感方面，無(wú)疑有相通之處。 (二) 潛意識(shí)的開(kāi)發(fā)波洛克繪畫(huà)和張旭草書(shū)在創(chuàng)作中都很重視人的潛意識(shí)的開(kāi)發(fā)，波洛克繪畫(huà)和張旭草書(shū)都強(qiáng)調(diào)在藝術(shù)創(chuàng)作中盡力去除外在法則的約束