《紅樓夢》中大觀園造園藝術(shù)探究.pdf

1、《紅樓夢》是由清代著名文學家曹雪芹執(zhí)筆創(chuàng)作出的偉大文學作品。作品全面展現(xiàn)了一個王公家族從興盛到衰落過程宏大的社會畫卷，包羅萬相，其中也展現(xiàn)中國古典園林藝術(shù)，包括建筑山石、花木、理水都體現(xiàn)了作者高深的園林造詣和藝術(shù)審美，以優(yōu)美的文字描繪出皇公家族私家園林完整形態(tài)，體現(xiàn)了中國造園藝術(shù)成就。曹雪芹生卒年代不詳，約為清雍正乾隆年間，家族世代為官，為清朝百年望族，在江南地區(qū)擁有規(guī)模宏大、藝術(shù)造詣高超的私家園林。作者幼時隨父親一直居住在南京，少年時

2、代過著富貴奢華的生活，后來因其父親官職被罷免而遷往北京，家始敗落。目睹了家族的由盛至衰的過程后，曹雪芹感嘆于封建社會的黑暗面，從而創(chuàng)作出《紅樓夢》這一偉大文學著作?！都t樓夢》創(chuàng)作出了很多的私家園林，有甄府花園、榮國府園林、寧國府園林等，而這些私家園林中最為精妙、宏大的則是為元春（賢德妃）省親而修建的大觀園。大觀園是敕造皇妃省親居所，在建造中體現(xiàn)皇家園林的建制和規(guī)格，同時也融合了江南私家園林的藝術(shù)手法，共同構(gòu)成了這座文學作品中的園林景觀-

3、---大觀園。
　　本文以此為例，從大觀園與南方園林和北方園林的異同研究開始進行分析論述。通過分析可以看出，在大觀園的空間營造手法上主要體現(xiàn)在四個方面：以小見大、巧于因借、因地制宜、虛實相間。在榮寧兩府夾縫中結(jié)合周圍環(huán)境和現(xiàn)有建筑等，在有限的空間中營造出富麗堂皇、氣勢恢宏、精彩奪目的皇家私屬園林；在大觀園的造景手法上，園林的主體建筑規(guī)格和布局體現(xiàn)出嚴整的皇家建筑布局傳統(tǒng)，其他建筑規(guī)格和布局則自由靈活、自然諧趣，全園建筑總體布局主次

4、分明，疏密相間。堆石疊山則追求天然野趣、形式多變。理水營造屬于分散式手法，以水體為紐帶，聯(lián)系全園每一個景區(qū)。植物配置則是擬人化設(shè)計，賦予每個空間不同的特色的同時又暗合文中人物悲歡命運，更是一種精神的象征。大觀園雖然是“文筆園林”，是作者用文學語言創(chuàng)造的藝術(shù)園林，但它不管是疊山、理水，還是建筑布局、植物搭配，都運用了中國古典園林的傳統(tǒng)造園技法，揭示出蘊藏在傳統(tǒng)造園手法之中帶有規(guī)律性的普遍原則，中國古典造園技巧藝術(shù)審美在此表現(xiàn)的淋漓盡致，通