從陳洪綬的人物畫用色看文人畫的色彩觀.pdf

1、本文以明末文人畫家陳洪綬為研究對(duì)象，以他作品中的色彩運(yùn)用為切入點(diǎn)，考察色彩在文人畫中的作用。全文除引言和結(jié)語(yǔ)外，共分三章。第一章首先闡述本文選擇陳洪綬作為全篇論說(shuō)對(duì)象的理由；進(jìn)一步討論陳洪綬的歷史定位，通過(guò)對(duì)文人畫內(nèi)含“質(zhì)”的界定，確認(rèn)陳洪綬是晚明時(shí)期典型的文人畫家之一。第二章分別從師承淵源、取法民間、借鑒器皿、特立獨(dú)行等幾個(gè)方面來(lái)剖析色彩在陳洪綬作品中的表現(xiàn)和作用。陳洪綬的人物畫用色近宗趙孟頫之沉穩(wěn)厚重，遠(yuǎn)紹顧愷之的高古；又超越文人畫

2、色彩對(duì)民間美術(shù)的排斥，取法民間美術(shù)色彩的濃烈和大膽；對(duì)古代器皿色彩的借鑒和形式位置的處理，是其繪畫引人注目的特點(diǎn)之一。陳洪綬具有強(qiáng)烈主觀選擇意識(shí)，不囿于世俗，特立獨(dú)行，其人物畫用色追求“雅”、“古”、“拙”、“簡(jiǎn)”的審美特質(zhì)。第三章通過(guò)對(duì)清末海派畫家任伯年、近代畫家謝稚柳、當(dāng)代畫家徐樂(lè)樂(lè)的作品分析來(lái)論述陳洪綬繪畫的價(jià)值和對(duì)后世的影響。最后得出結(jié)論：文人畫中的色彩運(yùn)用具有豐富性，它不僅限于水墨和淡彩，不排斥用色。但色彩作為技術(shù)手段，它的運(yùn)