從照片在繪畫中的應(yīng)用談油畫藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特性_15438.pdf

1、中圖分類號：G243UDC：訝4￡解■哪粵(腳密級：學(xué)校代碼：碩士學(xué)位論文(學(xué)歷碩士)公開10094從照片在繪畫中的應(yīng)用談油畫藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特性Talkabouttheuniquepaintings仔omphotographsin●■■●●●■■thepaintinEintheaDplication研究生姓名：指導(dǎo)教師：學(xué)科專業(yè)：研究方向：論文開題日期：劉福青羅磊明教授美術(shù)學(xué)油畫創(chuàng)作與研究2013年9月10日h字尢乒D4●摘要借用陳丹青的

2、一段話說：中國油畫日益偏離“純繪畫”而普遍成為手工制作的“圖像”。近20年大量涌入西方現(xiàn)代主義藝術(shù)也無非是“機(jī)器復(fù)制圖像”，基于此——“偽經(jīng)驗(yàn)”，創(chuàng)作中普遍的“圖示化”“廣告化”“卡通化”“裝飾性“‘工藝性”等等”偽現(xiàn)代”效果，乃為邏輯的結(jié)果。照相機(jī)加畫冊，是我們視覺經(jīng)驗(yàn)的全部來源。換句話說，機(jī)器復(fù)制事實(shí)上支配者中國的架上油畫，而油畫家仍以可以的方式思考“繪畫”，還不知道這一思考的支撐點(diǎn)，其實(shí)并不是繪畫。本選題試圖借助照片在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作

3、中的應(yīng)用本來對繪畫創(chuàng)作的獨(dú)特性的進(jìn)行積極探索。回首西方繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程，以及東方繪畫藝術(shù)的進(jìn)步階段，在那些極具代表性以及具有極高的藝術(shù)價(jià)值的作品中，獨(dú)特性的藝術(shù)創(chuàng)作在其中起到不容忽視的作用?，F(xiàn)在的藝術(shù)家們所面臨的油畫藝術(shù)創(chuàng)作面臨一種困境，既要避免成為現(xiàn)代高科技的照相技術(shù)的傀儡，防止對舊的傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作方式的復(fù)制，又要努力追尋自己的具有獨(dú)特風(fēng)格的繪畫藝術(shù)的原則以及新的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。中國作為一個綜合國力極強(qiáng)以及在世界藝術(shù)界具有無限發(fā)展?jié)摿Φ膰?/p>

4、，要憑借自己獨(dú)特的藝術(shù)道路，逐漸已成為國際百花齊放藝術(shù)潮流中的重要絢麗的組成部分。因此，中國藝術(shù)家在對待繪畫藝術(shù)創(chuàng)作這門深入的學(xué)問上，要有積極認(rèn)真的態(tài)度，不應(yīng)該紙上談兵，要落實(shí)到實(shí)處，藝術(shù)家要加強(qiáng)力度對藝術(shù)美學(xué)、藝術(shù)境界、藝術(shù)品格的進(jìn)行不懈追求與探索。油畫藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)作獨(dú)特性的研究于是為我們學(xué)術(shù)研究打開了一扇值得深入探索的大門。照相機(jī)以及攝影技術(shù)的快速發(fā)展，帶來了的極影響，整個世界陷入了復(fù)制的過程，跟風(fēng)的惡習(xí)，越來越多的權(quán)威藝術(shù)家也按照這

5、種標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行自我復(fù)制，不敢而且不善于傳達(dá)情感，不注重繪畫的繪畫性表現(xiàn)。如此一來，藝術(shù)家們將會迷失真正的自我，找不到藝術(shù)創(chuàng)作真正的發(fā)展方向。當(dāng)然，當(dāng)代藝術(shù)傳達(dá)的方式也是多元化的，拼貼、復(fù)制等多種方式的出現(xiàn)等等。繪畫藝術(shù)創(chuàng)作決不是簡單的現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)社會的影像的再次復(fù)制，而是通過借助不同的表達(dá)方式觸摸并且融入獨(dú)特的情感性獨(dú)特的語言，對于社會現(xiàn)象、社會事物能夠做出自己獨(dú)特的回答。追求藝術(shù)的真諦在于敢于超越現(xiàn)實(shí)和打破常規(guī)，用創(chuàng)新的角度去追尋獨(dú)特屬于自