黑土畫家鄭藝與他的現(xiàn)實主義繪畫_9751.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、鄭藝的作品很大氣,然而卻將最渾厚,最真實的地方用在了社會的最底層,畢恭畢敬,十分嚴肅的將一些小人物和小事情刻畫出來,盡管大家在創(chuàng)作的題材上選擇一些有創(chuàng)意的、有個性的內(nèi)容,然而鄭藝卻真實的面對現(xiàn)實,那些畫面就在身邊,就是東北黑土地上廣大農(nóng)民臉上的溝壑。這些作品在現(xiàn)在看來似乎有些保守,在與眾不同的同時,讓人感受到了真實的那一面,鄭藝有一束只照耀他自己的光芒,這是他獨創(chuàng)的美學(xué)光芒,這束光芒一直持續(xù)不斷地照射它獨到的見解,這縷好似“追光燈”的光

2、線一直追尋照耀在他最感興趣的地方,鄭藝說這是“現(xiàn)實主義”的光芒?,F(xiàn)代主義并非完全是現(xiàn)代的,那些本質(zhì)上回歸的內(nèi)容也并非都是后現(xiàn)代的,存在于現(xiàn)代即為現(xiàn)代,鄭藝似乎在向人們表達這樣一種認識,藝術(shù)就是一種樸素和真實,表現(xiàn)人才是藝術(shù)的源。有的只是膚淺的表現(xiàn)人的姿色,這只是皮毛,鄭藝非常在意作品是否具有恒久性,由此看來,鄭藝是屬于為藝術(shù)建構(gòu)骨骼的藝術(shù)家。
  同時,我們也能夠從鄭藝的畫風(fēng)中感受到現(xiàn)代藝術(shù)的氣息,其實就是手法問題,不僅表現(xiàn)在其創(chuàng)

3、作題材上的現(xiàn)代感,也表現(xiàn)在其技巧中流露出的現(xiàn)代手法,所以,鄭藝其實一直被藝術(shù)圈內(nèi)認可為是現(xiàn)代主義畫派的代表,當(dāng)然,回過頭來再次從現(xiàn)實主義的角度來評價鄭藝,一個真正的能夠代表現(xiàn)實主義畫派的畫家,其畫風(fēng)的樸實必然是源自于在現(xiàn)實中的不斷歷練,我們看到的現(xiàn)實感其實就是畫家本人的真實生活。縱觀鄭藝多年來的作品,不難發(fā)現(xiàn),鄭藝所描繪的他所熟知的東北黑土地上的農(nóng)民形象如此震撼人心,正是由于他一直用寫實的藝術(shù)手法,執(zhí)著而又真誠的心態(tài),將畫作表達的理念淋

4、漓盡致展現(xiàn)給觀眾的結(jié)果。
  本文以文獻研究法為主,分析法、調(diào)查法為輔,理清鄭藝繪畫的脈絡(luò)及其在當(dāng)代的影響力和價值。研究內(nèi)容以鄭藝繪畫的時代背景、制作技法、繪畫理念、藝術(shù)主張,藝術(shù)追求和發(fā)展脈絡(luò)為始,隨后是重要作品分析,作品深遠意義和在新時代的立足點,最后是其作品長青的原因分析和藝術(shù)貢獻。主要觀點是:作為第一批加入“中國寫實畫派”的藝術(shù)家之一,在當(dāng)今百家爭鳴、流派紛繁的當(dāng)代,以嚴肅的藝術(shù)追求、嚴謹?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、樸實無華的選材以及精益

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