畢業(yè)論文-淺談繪畫中的情感表達(dá)

1、<p>　　本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）</p><p>　　題目：淺談繪畫中的情感表達(dá)</p><p>　　學(xué) 院： 藝術(shù)學(xué)院 </p><p>　　專 業(yè)： 美術(shù)學(xué) </p><p>　　班 級： </p><p>　　學(xué)生姓名：

2、 </p><p>　　指導(dǎo)教師： </p><p>　　2013年 3 月 13 日</p><p><b>　　目 錄</b></p><p>　　中文摘要..................................................

3、.................................................................................Ⅱ</p><p>　　中文關(guān)鍵詞.............................................................................................................

4、.................Ⅱ</p><p>　　英文摘要...................................................................................................................................Ⅱ</p><p>　　英文關(guān)鍵詞...............

5、................................................................................................................Ⅱ</p><p><b>　　前 言1</b></p><p>　　一、情感在畫面中的作用.........................

6、.............................................................. ...................1</p><p>　　二、畫面中表達(dá)情感的兩個(gè)基本元素............................................................ .......................2 </p>

7、<p>　　（一）心理感受與色彩表達(dá)....................... ......... .. ...............................2</p><p>　　1. 色彩是藝術(shù)家情感體現(xiàn)的基本元素.................................... ................3</p><p>　　2. 色彩是藝術(shù)家與

8、觀眾的心靈碰撞........................................ .......... ....3</p><p>　?。ǘ?gòu)圖與情感表達(dá)...................... ....... .. .......... .............................4</p><p>　　三、色彩構(gòu)圖與情感的關(guān)系............

9、........................................................................................5 </p><p>　　四、創(chuàng)作中如何用色彩表現(xiàn)情感5</p><p>　　（一）從情感表現(xiàn)的形式去解決其中的障礙。........................... ...................5

10、</p><p>　?。ǘ木窈鸵庾R層面上樹立自己的觀點(diǎn).................................. .............6</p><p>　　五、總結(jié)......................................................................................................

11、................................7</p><p>　　參考文獻(xiàn)...............................................................................................8</p><p><b>　　致謝9</b></p><p

12、>　　淺談繪畫中的情感表達(dá)</p><p>　　摘要:任何繪畫藝術(shù)之所以能夠得到觀眾的認(rèn)同，最主要的是對畫面所表達(dá)的情感的認(rèn)同，繪畫藝術(shù)之所以在印刷時(shí)代有很強(qiáng)的生命力，其原因就是繪畫作品是注入藝術(shù)家的思想，而不是抄襲現(xiàn)實(shí)生活.而在繪畫中情感的表達(dá)在色彩中是最常見的表達(dá)方式，色彩具有很強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，其豐富的色調(diào)完全能夠表達(dá)出藝術(shù)家細(xì)膩的思想情感，所以本篇論文主要從色彩方面探討繪畫中的情感表達(dá)。</p&g

13、t;<p>　　關(guān)鍵詞：繪畫； 色彩 ； 畫面情感 ； 表達(dá)</p><p>　　Introduction to emotional expression in painting </p><p><b>　　Abstract:</b></p><p>　　Any painting was able to get the audi

14、ence's approval, the mainest is expressed by the images of emotional identification, painting art in the age of printing has a strong vitality, its reason is that painting is injected into the artist's ideas, not

15、 from real life. In the painting expression of emotion is the most common form of expression in the color, the color has the very strong expressive force, its rich colors can completely expresses the artist exquisite fee

16、lings, so this paper mainly fro</p><p>　　Keywords：painting Color Picture of emotion express</p><p><b>　　前 言</b></p><p>　　繪畫是以點(diǎn)線面體和色彩為要素，在二度空間中創(chuàng)造藝術(shù)形象，以表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作者思想情

17、感的一門藝術(shù)。那么藝術(shù)家所要表現(xiàn)自己的情感思想，就是通過繪畫中的點(diǎn)線面體和色彩等來表現(xiàn)的，這些也就是情感的載體。俄國文學(xué)泰斗列夫?托爾斯泰在他的美學(xué)著作《藝術(shù)論》中說道：“人們用語言互相傳達(dá)思想，而用藝術(shù)互相傳達(dá)感情?！彼f：“用線條、動作、色彩，以及語言所表達(dá)的形象來傳達(dá)在自己心里喚起過去時(shí)常體驗(yàn)過的情感，使別人也能體驗(yàn)到這同樣的感情——這就解釋了什么是藝術(shù)。”由此可見，情感在藝術(shù)中占據(jù)了很重要位置，情感是藝術(shù)中的一個(gè)十分重要的審美特

18、性，藝術(shù)是以情動人，畫面若是離開情感的表現(xiàn)和感染，藝術(shù)就不能稱其為藝術(shù)。</p><p>　　一、情感在畫面中的作用</p><p>　　情感在藝術(shù)活動中有著特別重要的作用，情感與思想是交融在一起的，沒有情感的藝術(shù)是說教，沒有思想的藝術(shù)是說夢。一般來說情感的定義是指人對外界刺激作出的積極或消極的心理反映，如喜歡、憤怒、傷悲、懼怕、仰慕、厭惡等等。人對客觀事物與人的需要之間存在的關(guān)系的真實(shí)反

19、映，既人對客觀事物是否符合人的需要而產(chǎn)生的體驗(yàn)感覺。</p><p>　　了解和認(rèn)知情感在畫面中的作用是十分有必要的，我們將從幾幅具有代表性的作品中分析情感在畫面中的作用。</p><p>　　《向日葵》是梵高的代表作之一。梵高對向日葵的喜愛和對陽光色是一樣的向往，向日葵有著單純的色彩和明確的造型，是梵高作品中的優(yōu)秀之作。它主要以黃色為主，加上點(diǎn)綴的青色和綠色，使黃色跟綠色分外顯眼。在畫面

20、中這些花有一種裝飾性的構(gòu)圖安排，他的筆觸有力，顯得富有頑強(qiáng)的生命力。梵高畫看到的東西，畫他的感受，他用自己的理解和感受解釋大自然，利用他獨(dú)特的表現(xiàn)手段來表達(dá)他極其強(qiáng)烈的思想感情。向日葵是梵高的崇拜對象，在他眼里，向日葵是太陽之光一樣的黃色，是光和熱的象征，是他內(nèi)心翻滾的感情烈火的寫照，也是他苦難生活的一個(gè)縮影。《向日葵》中的美來自于梵高強(qiáng)烈的思想情感，和那抹淡淡的憂傷，將梵高的一生描繪得淋漓盡致，使人們一看到向日葵，思想就會飄向遠(yuǎn)方那金

21、色的田野……</p><p>　　愛德華·蒙克的《吶喊》是挪威20世紀(jì)表現(xiàn)主義代表作之一，這幅畫以吶喊為題，但畫中沒有任何具體物象，畫面中央的形象使人毛骨悚然，他似乎正從我們身邊走過，即將轉(zhuǎn)向那伸向遠(yuǎn)處的欄桿，畫面中人物捂著耳朵，幾乎聽不見遠(yuǎn)去的那兩個(gè)行人的腳步聲，他看不到遠(yuǎn)方的小船和教堂，否則那緊緊纏繞他的孤獨(dú)或許能減弱,這一完全與現(xiàn)實(shí)隔離了的孤獨(dú)者，好像已被他內(nèi)心深處極度的恐懼徹底征服，蒙克將這個(gè)形

22、象、變形和扭曲的尖叫的面孔高度夸張，圓睜的雙目和凹陷的臉頰，讓人想到了死亡，讓人一眼看到就是一個(gè)尖叫的鬼魂。</p><p>　　蒙克在這幅畫上所用的色彩都與自然保持著一定程度的聯(lián)系，雖然藍(lán)色的水、綠色的樹、紅色的天及棕色的地，都被夸張化，而且更具有表現(xiàn)性，但并沒有讓它的真實(shí)性隨色彩的夸張而變得不真實(shí)，前面的色彩是壓抑的，沉寂的紅色懸浮在地平線上方，渲染出一種不詳?shù)念A(yù)感，海面陰暗處的紫色又與紅色相沖突，這些陰沉的

23、紫色漸漸伸向遠(yuǎn)處，在畫面中孤獨(dú)者的衣服上同樣的紫色也重復(fù)出現(xiàn)畫面上，而他的頭和手則留在了蒼白無力的棕灰色內(nèi)。畫面的每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿動蕩感。天空與水成了一條扭動的曲線，整個(gè)構(gòu)圖充滿粗獷強(qiáng)烈的節(jié)奏，旋轉(zhuǎn)的畫面又增加了強(qiáng)烈的動感。蒙克將那尖叫所產(chǎn)生的極度的焦慮、寂寞、壓抑轉(zhuǎn)化為一聲令人毛骨悚然的尖叫聲，將其畫面中的情感表現(xiàn)推向了極致。</p><p>　　綜上所述，情感在畫面中是一個(gè)不可或缺的重要因素，它能使畫面中的形

24、象鮮活起來，最終使整幅作品產(chǎn)生強(qiáng)盛的生命力。畫家通過繪畫表達(dá)某種情感，那么這種情感就應(yīng)當(dāng)自然而然地通過畫家與觀眾的橋梁——繪畫作品，呈現(xiàn)給觀眾，引起他們深思，為之而感動。</p><p>　　二、畫面中表達(dá)情感的兩個(gè)基本元素</p><p>　?。ㄒ唬?、心理感受與色彩表達(dá)</p><p>　　色彩的不同之所以帶給人不同情緒的感染，是人們在看到色彩的同時(shí)又在大腦中想象

25、自己曾經(jīng)的色彩經(jīng)驗(yàn)，在大腦中找到了相對應(yīng)的對色彩的心理反應(yīng)。古代逸士郭熙在他的《林泉高致》集中曾道:“春山瞻冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡?！本褪且环N對色彩感情的聯(lián)想和反射。人們經(jīng)過漫漫冬日，一旦春天來臨，踏青于野外，青草禾苗的嫩綠，給人以生機(jī)，象征著萌發(fā)和勃勃向上的生命力，從而感到振奮。夏天陽光的強(qiáng)烈，又造成了濃艷的色彩感受。秋高氣爽，“萬類霜天競自由”。冬天萬物蕭瑟，色彩退盡，給人單調(diào)、乏味的感受。<

26、/p><p>　　黑格爾在《美學(xué)》中寫道：“顏色感應(yīng)應(yīng)該是藝術(shù)家所特有的一種品質(zhì)，是他們所特有的掌握色調(diào)和就色調(diào)構(gòu)圖的一種能力，所以也是再現(xiàn)的想象力和創(chuàng)造力的一個(gè)基本因素?！?lt;/p><p>　　1.色彩是藝術(shù)家情感體現(xiàn)的基本元素</p><p>　　在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)，藝術(shù)家在色彩的運(yùn)用中融入自己的內(nèi)心情感和精神，這樣才能夠使觀眾不僅有視覺上的享受，還能從作品中發(fā)現(xiàn)生活

27、中的美，得到一些對生活的感悟。在繪畫創(chuàng)作中，色彩是最具情感特征和感染力的藝術(shù)元素，也是畫家考慮最多的元素，因?yàn)樯誓軌蛑苯臃从吵鲎髌返那楦谢{(diào)。色彩是繪畫作品中最具有表現(xiàn)力的元素，它能夠迅速吸引觀者的注意力，使其與藝術(shù)家進(jìn)行心靈的交流和共鳴。</p><p>　　現(xiàn)代畫派大師 , 法國 “野獸派 ”的領(lǐng)袖馬蒂斯認(rèn)為 , 色彩不是用來模仿自然 , 而是用來表達(dá)感情的。他說過: “ 我不能奴隸般地抄襲自然 ,我必須解

28、釋自然 , 使它服從繪畫的精神?！彼磳鹘y(tǒng)藝術(shù)的模仿再現(xiàn) , 強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)性。他的畫筆觸流暢 ,用色稀薄透明自由大膽 , 主觀強(qiáng)烈的色塊、線面結(jié)合的手法構(gòu)成了抽象夸張的形象 , 色彩情感充分而全面地表現(xiàn)出來。</p><p>　　油畫是最能夠表達(dá)人們情感的一門藝術(shù)之一，其廣泛影響著現(xiàn)代人的生活。油畫不僅能夠帶給觀者視覺上的享受，更能給觀者帶來精神上的滿足，讓觀者在浮華的世界中尋找到另外一個(gè)精神世界。凡

29、3;高在色彩的情感表達(dá)上傾注了自己所有的精力，他非常大膽地運(yùn)用黃色、紅色、藍(lán)色等一些非常鮮明的色彩，給觀者帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。這些強(qiáng)烈的色彩加上一些簡單明朗的線條就是他表達(dá)情感的方式。在凡·高的代表作《向日葵》中，色彩所表現(xiàn)出來的視覺沖擊力讓人們既感到熱烈又覺得壓抑，畫面的情感表達(dá)是十分豐富的?！断蛉湛防锏囊粎矃驳目ㄏ耜柟庖粯咏k爛地生長著，整個(gè)畫面中的色彩給人強(qiáng)烈的視覺沖擊力，表達(dá)作者對生命的無限熱愛和對未來的憧憬。以凡&

30、#183;高為代表的畫家通過對色彩的運(yùn)用，表達(dá)了內(nèi)心中最真實(shí)的情感，也給觀者帶來了強(qiáng)烈的情感沖擊和視覺享受。</p><p>　　2.色彩是藝術(shù)家與觀眾的心靈碰撞</p><p>　　色彩本身是沒有情感的，但是藝術(shù)家通過對色彩的運(yùn)用，能夠讓人們感受到情感的存在。在油畫藝術(shù)中，色彩既是藝術(shù)家表達(dá)情感的重要媒介，也是觀者和藝術(shù)家心靈溝通的橋梁。色彩是油畫創(chuàng)作中非常重要的藝術(shù)語言，它能讓油畫具有

31、豐富的表現(xiàn)力和藝術(shù)張力。著名的印象派畫家雷諾阿曾經(jīng)說過：“只要色彩豐富，形象就會飽滿?！庇彤嬜髌分阅軌蚋腥救?，是因?yàn)橛^者感受到了藝術(shù)家的內(nèi)心情感，體會到了藝術(shù)家想要表現(xiàn)的思想內(nèi)容。色彩能夠抒發(fā)畫家內(nèi)心的情感，使觀者感受到畫家的情感傾向。油畫里面的每一種色彩都能夠表達(dá)出不同的情感，也能夠被演繹成為某種情感的象征。例如，黑色則能夠傳遞出一種十分消極的感情，讓人感覺到恐懼，但也能讓人感到嚴(yán)肅與莊重；白色能夠讓觀者感受到干凈、純潔、神圣，可

32、以象征愛情的純潔與忠貞；紅色紅色是一種引人注目的色彩。對人的感覺器官有強(qiáng)烈的刺激作用，對人的心理產(chǎn)生巨大鼓舞作用。這就使紅色有了積極、向上、活力等象征意義；綠色綠色的視覺感受比較舒適，溫和。綠色為植物的色彩，對生理作用和心理作用都極為平靜，因此，人對綠色都較喜歡，綠色給人以寧靜、休息、放松，使人精神不易疲勞；藍(lán)色往往喻示著深沉、希望與幸福，是一種非常</p><p>　　“歌德把色彩分為積極的（或主動的）色彩 [

33、黃、紅黃（橙）、黃紅（鉛丹、朱紅）]和消極（或被動）的色彩（藍(lán)、紅藍(lán)、藍(lán)紅）。主動的色彩能夠產(chǎn)生一種‘積極的、有生命力的和努力進(jìn)取的態(tài)度’。被動的色彩，則‘適合表現(xiàn)那種不安的、溫柔的和向往的情緒’?！?lt;/p><p>　　因此，色彩能夠表達(dá)出各種各樣的情感，畫家也能用色彩來表達(dá)自己內(nèi)心細(xì)膩的情感，而觀者通過色彩能夠理解畫家的真實(shí)情感，也能夠通過色彩感知生命的意義，從而達(dá)到與藝術(shù)家共鳴的心靈碰撞過程。</p&

34、gt;<p>　?。ǘ?gòu)圖與情感表達(dá)</p><p>　　油畫中的構(gòu)圖也是藝術(shù)家情感表達(dá)的重要元素，整幅油畫離不開構(gòu)圖。如果把一幅油畫比喻成一座大廈，那么構(gòu)圖就是這座大廈的基本框架。如果沒有構(gòu)圖，整幅畫就會是零散不全的。構(gòu)圖能夠很好地反映油畫作品所要傳達(dá)的主要信息，讓畫面內(nèi)容充實(shí)而有條理。馬蒂斯曾經(jīng)說過:“構(gòu)圖是一種裝飾性的藝術(shù)，它通過組織藝術(shù)家手邊各種各樣的元素表現(xiàn)藝術(shù)家的感情”可以說，構(gòu)圖是進(jìn)

35、行情感表達(dá)的基本元素。油畫作品的構(gòu)圖，主要是為了達(dá)到視覺上的平衡。一幅作品沒有很好的構(gòu)圖，就不會產(chǎn)生好的視覺效果，也就更談不上觀眾與作品的情感交流了。構(gòu)圖包括的元素非常多，主要是線條、形狀等。古希臘的哲學(xué)家柏拉圖曾經(jīng)說過:“構(gòu)圖就是在統(tǒng)一中發(fā)現(xiàn)并表現(xiàn)變化”也就是說，一幅油畫作品要想吸引觀者的目光，必須具有豐富的內(nèi)容，而且內(nèi)容必須是和諧的。優(yōu)秀的油畫作品構(gòu)圖一定十分獨(dú)特，獨(dú)特的構(gòu)圖才能吸引觀者的目光，成為被關(guān)注的焦點(diǎn)。觀眾在欣賞一幅油畫作

36、品時(shí)，首先會看作品的整體構(gòu)圖，如果構(gòu)圖不能夠滿足觀眾的視覺平衡，那么他們就不會會對這幅油畫感興趣。構(gòu)圖牽制著每幅油畫的各種顏色運(yùn)用的多少，它和色彩一起奠定了畫面的情感基調(diào)。構(gòu)圖也是畫家個(gè)性表達(dá)的重要表現(xiàn)，能讓觀者理解畫</p><p>　　三、色彩構(gòu)圖與情感的關(guān)系</p><p>　　色彩面積、色彩形狀都與構(gòu)圖有關(guān)系，都影響著情感的表達(dá)。</p><p>　　色彩的

37、形狀不同，給人們帶來的視覺感受也不同，方形與圓形鋒利的與柔和的，都有著獨(dú)到的表現(xiàn)手段。形狀有硬、有軟、有速度和激情，也有溫和與平淡，鮮明刺激的色彩與圓潤溫和的形狀結(jié)合起來，形成一種互補(bǔ)關(guān)系，剛中見柔、柔中見剛都是色彩表現(xiàn)的方式，剛中更剛、柔中更柔是色彩表現(xiàn)的兩個(gè)極端手法，色彩表現(xiàn)出現(xiàn)極端，也是一種很興奮的情感表現(xiàn)，在構(gòu)成色彩畫面時(shí)，形狀能幫助你更好地走向自己的目標(biāo)。</p><p>　　四、創(chuàng)作中如何用色彩表現(xiàn)情

38、感</p><p>　　油畫創(chuàng)作是人心靈的一種藝術(shù)的表達(dá)，只有實(shí)現(xiàn)自由的表達(dá)，其由形式表現(xiàn)出來的作品才能給人以深刻的感染。情感通過形式來表現(xiàn)，而形式中也滲透著情感。更具藝術(shù)表現(xiàn)的情感是心靈自由的釋放，情感自由表現(xiàn)的實(shí)現(xiàn)是藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)需求。要實(shí)現(xiàn)情感表現(xiàn)上的自由需要一些條件和解決一些障礙和束縛。</p><p>　　我認(rèn)為這些障礙和束縛應(yīng)該從下面兩個(gè)方面去解決:</p>&l

39、t;p>　　（一）從情感表現(xiàn)的形式去解決其中的障礙</p><p>　　繪畫不僅是再現(xiàn)客觀的事物和通過客觀事物來表達(dá)情感，還有對客觀物象情感體驗(yàn)的形式進(jìn)行美化。情感自由表達(dá)通過繪畫來表現(xiàn)時(shí)，離不開對形式的依賴。形式是內(nèi)在情感的外在表現(xiàn)，情感在油畫創(chuàng)作中的形式表現(xiàn)問題主要涉及到節(jié)奏韻律、虛實(shí)、點(diǎn)、線、面、筆觸肌理、色彩、等方面，他們直接反映主體的情感。</p><p>　　就拿色彩來說

40、，色彩是作者表達(dá)情感的重要手段，也是作品形式美表現(xiàn)的重要因素之一。形式中的每一次轉(zhuǎn)折變化都會引起色彩上的變化。所以形與色的搭配一定要協(xié)調(diào)適當(dāng)。只有在深入的了解色彩的造型意義后，才能自由的利用色彩。自由的根據(jù)需要表達(dá)色彩，要以畫面的關(guān)系和營造的氛圍為基礎(chǔ)，要符合主體的情感內(nèi)在需要，熟練掌握色彩的表現(xiàn)規(guī)律，色彩在視覺上往往會給人強(qiáng)烈的心理暗示。要培養(yǎng)敏銳的色彩感覺，通過在自然中對光色的捕捉，逐步增強(qiáng)對色彩的感受性。在對物體進(jìn)行色彩表現(xiàn)時(shí)，創(chuàng)

41、作主體要處于主動地位，根據(jù)情感的需要強(qiáng)化色彩關(guān)系，對繪畫中色彩的選擇要有強(qiáng)烈的主觀意識。當(dāng)然色彩的表現(xiàn)也要配合點(diǎn)線面等抽象要素以及他們之間的距離和相互之間的轉(zhuǎn)換，使之具有韻律美的色彩結(jié)構(gòu)。繪畫中色彩的表現(xiàn)節(jié)奏是隨著情感自由變化的。在畫面色彩中，相同或相近的色彩在畫面中多次出現(xiàn)，便產(chǎn)生了色彩的節(jié)奏感。只有是繪畫色彩具有了節(jié)奏韻律的美感，才能表達(dá)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。色彩節(jié)奏的交替出現(xiàn)也豐富了畫面的表現(xiàn)力。</p><p&

42、gt;　　色彩與情感發(fā)生共振，便產(chǎn)生了感情色彩。藝術(shù)家往往會通過感情色彩來組織畫面的結(jié)構(gòu)和秩序，自然物象的本體給創(chuàng)作者提供了敏銳的色彩感覺條件，感情色彩和色彩感覺共同塑造出具有強(qiáng)烈個(gè)性的作品，使藝術(shù)家的情感得以自由的表現(xiàn)。</p><p>　　繪畫作品的結(jié)構(gòu)直接與創(chuàng)作者的情感緊密相連，其結(jié)構(gòu)的外在表現(xiàn)也是情感結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，所以有什么樣的情感就要表現(xiàn)出與之相適的結(jié)構(gòu)。因此對畫面結(jié)構(gòu)的操控能力演得尤為重要。對畫面結(jié)構(gòu)的

43、安排首先要遵循一定的審美規(guī)律：對立統(tǒng)一。也要與畫面的空間聯(lián)系起來，對結(jié)構(gòu)的把握也要像大自然一樣，使其架構(gòu)起來的形式具有強(qiáng)烈的生命力，循環(huán)不息，活力永在。</p><p>　?。ǘ木窈鸵庾R層面上樹立自己的觀點(diǎn)</p><p>　　創(chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)情感自由的表達(dá)，也需要在意識和精神層面上 樹立自己的觀點(diǎn)。并通過“感受”的方式來表達(dá)情感。體驗(yàn)作為一種感受方式，比較貼切的反映生活真實(shí)，與人的情感

44、和生命需求有著緊密的聯(lián)系，總是在主體的心理情感層面上產(chǎn)生?！痘茨献?范論訓(xùn)》：“故圣人以身體之。” 通過體驗(yàn)的方式來感悟生命與主體的情感同步進(jìn)行，能夠敏銳的反映當(dāng)下的狀態(tài)，從而情感得以自然的流露。 通過體驗(yàn)的方式，感悟生命的情態(tài)和強(qiáng)烈的生命力，使主體和物象交融在一起。創(chuàng)作主體全身心的投入到客體之中，兩者彼此融合，達(dá)到物我兩忘的境界，實(shí)際上是主客的高度融合，內(nèi)心平靜沒有任何雜念是藝術(shù)創(chuàng)作的一種心態(tài)。體驗(yàn)的特點(diǎn)：從創(chuàng)作主體本身的切身體會和

45、感覺狀態(tài)出發(fā)，把主體放置到到客體對象中來領(lǐng)悟，需要全身心的投入。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要以往經(jīng)驗(yàn)的積累，但開始創(chuàng)新的時(shí)候，更需要對現(xiàn)實(shí)當(dāng)下的體驗(yàn)。人的意識感覺并不是靜止的，物象所處的環(huán)境也是隨時(shí)在變化的。在創(chuàng)作中，如果不能換起新的體驗(yàn)，就不能達(dá)到主客交融的境界，很難使情感得到自由的表達(dá)。王國維說過：“吾人之胸中洞然無物，而后其觀物也深，而其物也切。”克羅齊也說過：“藝術(shù)家們一方面有高度的敏感和熱情，一方面</p><p&g

46、t;　　創(chuàng)作主體個(gè)人要不斷地進(jìn)行自我超越，走出“慣性思維”的束縛，對生活要時(shí)刻充滿著激情和好奇。通過對以往的經(jīng)驗(yàn)和固定形式的突破或否定來實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。馬蒂斯說："準(zhǔn)確描繪不等于真實(shí)”。 所以說創(chuàng)作者首先要表達(dá)的是自己最真實(shí)的感受，創(chuàng)作主體要按照自己對物象的認(rèn)識和理解，不能完全照抄物象的表面，要根據(jù)自己的情感感受適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行夸張變形，把事物的特征情態(tài)淋漓盡致的表現(xiàn)出來。</p><p>　　藝術(shù)作品的個(gè)性也是

47、情感實(shí)現(xiàn)自由表達(dá)的重要表現(xiàn)。即藝術(shù)作品的個(gè)性化是實(shí)現(xiàn)情感自由表現(xiàn)的結(jié)果。創(chuàng)作主體在表現(xiàn)中所表現(xiàn)出來的感覺.興趣.能力是不同的，內(nèi)心比較敏銳的可能喜歡表現(xiàn)一些細(xì)節(jié)，有的表現(xiàn)的簡約，有的表現(xiàn)的繁復(fù)，不同的筆觸和色調(diào)，不同的表現(xiàn)形式。通過體驗(yàn)的方式來增加主體的情感積累，形成自己獨(dú)特的生活感受。油畫的創(chuàng)作過程是是內(nèi)心世界逐漸向主觀世界發(fā)展的，通過以自然物象為載體，來表達(dá)自己內(nèi)心情感過程。創(chuàng)作主體在創(chuàng)作時(shí)一定要有自主自覺的意識，利用自己的頭腦去思

48、考認(rèn)識，積極的表達(dá)自己的審美情感和思想觀點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)自己情感表現(xiàn)的自由。 </p><p>　　主體在創(chuàng)作中，可以嘗試用非邏輯的意識以及非理性的

49、觀念。在這個(gè)通過非理性的觀念體驗(yàn)的過程中，不要強(qiáng)制自己去附和一些規(guī)范模式，達(dá)到什么樣的效果......要舍去一切模式，順其自然，這樣才能獲得表現(xiàn)上的自由。 羅汝芳：“不追心之既往，不逆心之將來，任他寬洪活潑，真是水流物生，充天機(jī)之自然。 </p><p><b>　　五、總結(jié)</b></p><p>　　經(jīng)過百年的歷史演變，繪畫藝術(shù)仍然在不斷的發(fā)展進(jìn)步，其強(qiáng)大的生

50、命力離不開繪畫作品中藝術(shù)家注入的思想情感，選擇這個(gè)主題是想讓人們更好的將個(gè)人情感注入畫面中，使得畫面服從個(gè)人情感的需要。更好的能夠表達(dá)個(gè)人思想。沒有思想的繪畫語言是空洞的語言、沒有任何意義的，也是徒勞無功。人是有情感的動物，藝術(shù)家在創(chuàng)作中就必須把他對生活所感受到的現(xiàn)象和認(rèn)識的情感凝聚在作品中，否則創(chuàng)作出來的作品就缺乏感情而沒有藝術(shù)所特有的感染力。藝術(shù)家所創(chuàng)作出來的作品應(yīng)該是滲透著濃厚的情感因素，并且能引發(fā)觀眾與作者之間的共鳴。對于任何作

51、品若是缺乏融入自己的真情實(shí)感和對該事物的理解，那么他是不會創(chuàng)作出令人滿意的作品，其作品也是空洞乏味的，沒有美感和意義，那作品也就沒有價(jià)值了。與縱觀繪畫藝術(shù)中的經(jīng)典作品，無一不是作者的情感表達(dá)所創(chuàng)作出來的。這樣的作品才具有強(qiáng)大的生命力。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)：</b></p><p>　　[1][2]列夫托爾斯泰.藝術(shù)論[J].第46—47頁. 北京：

52、 人民文學(xué)出版社， 2002.7</p><p>　　[3]王宏建.藝術(shù)概論[M].文化藝術(shù)出版社.2000年1月第2版，第120頁</p><p>　　[4]（德) 黑格爾.美學(xué): 卷三[M].朱光潛譯 .北京: 商務(wù)印書館 , 1979.</p><p>　　[5]（美）杰克·德弗拉姆.馬蒂斯論藝術(shù)[M].歐陽英譯.濟(jì)南: 山東畫報(bào)出版社 , 2004

53、.14.</p><p>　　[6]（美）魯?shù)婪?? 阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺[M].騰守堯.朱疆源譯. 成都: 四川人民出版社 ,1998.466.</p><p>　　[7]劉安.陳惟直譯：淮南子[M]，重慶出版集團(tuán)，重慶出版社， 2007年版。 </p><p>　　[8]王國維.《文學(xué)小言》四，《王國維文學(xué)美學(xué)論著集》[M]，北岳文藝出版社，1987年版。&

54、lt;/p><p>　　[9]克羅齊.韓邦凱.羅梵譯：美學(xué)原理[M].外國文學(xué)出版社，1983年版 。</p><p>　　[10]（美）杰克?德?弗拉姆.歐陽英譯:馬蒂斯論藝術(shù).山東畫報(bào)出版社，2004年版。</p><p>　　[11]黃宗羲.《明儒學(xué)案》卷三十四《泰州學(xué)案三》[M].中華書局，1985年版。</p><p><b>

55、;　　致 謝</b></p><p>　　四年的時(shí)間，四年的知識濃縮成一篇論文，在這四年里感謝我尊敬的老師們，是您們嚴(yán)肅的教研態(tài)度，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，進(jìn)益求精的工作作風(fēng)，深深地感染和激勵著我，在我的求學(xué)生涯中點(diǎn)亮了一盞燈，它照亮知識的大門，也照耀著我們的前程。老師們學(xué)識淵博，品德高尚，平易近人，在我學(xué)習(xí)期間不僅傳授了做學(xué)問的秘訣，還傳授了做人的準(zhǔn)則，這些都將使我終生受益。在我畢業(yè)論文的寫作過程中，您