功放參數(shù)全面解析入門

1、1功放參數(shù)全面解析功放參數(shù)全面解析輸出功率（輸出功率（outputpower）：）：表明該功率放大器在一定負載下輸出功率的大小，一般在功放說明書上標明在8歐姆負載，4歐姆負載或2歐姆負載狀態(tài)下的輸出功率，同時也會表明功放在橋接狀態(tài)下，8歐姆負載時或4歐姆負載時的輸出功率。這個輸出功率表示功放的額定輸出功率，而不是最大或者峰值輸出功率。負載阻抗（負載阻抗（loadimpedance）：）：表明功放的負載能力，負載的阻抗越小，表明功放能通過

2、的電流能力就越強，一般來說，大部分的功放最低負載阻抗為4歐姆，品質(zhì)好的功放最低負載一般為2歐姆。雙通道時能夠負載4歐姆的功放，在橋接狀態(tài)下可以負載最低為8歐姆，雙通道時能夠負載2歐姆的功放，橋接狀態(tài)下可以負載4歐姆。橋接狀態(tài)下只能負載8歐姆的功放，不可以負載更低的阻抗，否則會造成功放因為電流過大而燒毀。立體聲立體聲(兩路兩路)模式模式(stereomodedualmode)：一般的功放內(nèi)部具有兩個獨立的放大電路，可以分別接受兩路不同的信

3、號分別進行放大并輸出，這種工作狀態(tài)稱為立體聲(兩路)模式。橋接模式橋接模式(bridgemode)：橋接模式是利用功放內(nèi)部的兩個放大電路相互推挽，從而產(chǎn)生更大輸出電壓的方式，功放設(shè)定為橋接模式后，成為一臺單聲道放大器，只可以接受一路輸入信號進行放大，輸出端為兩路功放輸出的正端之間。并聯(lián)輸入模式并聯(lián)輸入模式(parallelmode)：此方式將功放的兩路輸入信號通道進行并聯(lián)，只輸入一路信號來同時驅(qū)動兩個放大電路，兩個輸出端輸出信號相同。頻

4、響范圍頻響范圍(frequencyrange)：表明功放可以進行放大的工作頻段，一般為20－20000赫茲，一般在此數(shù)據(jù)后面有一個后綴，比如－11dB這代表這個頻率范圍的誤差或浮動范圍，這個數(shù)值約小，表明頻率范圍內(nèi)的頻響曲線更平直。如果功放的頻響范圍以－3分貝為測試條件，這個功放出來的聲音可能就沒有那么平直了。總諧波失真總諧波失真(THD)：表明功放工作時，由于電路不可避免的振蕩或其他諧振產(chǎn)生的二次，三次諧波與實際輸入信號疊加，在輸出端

5、輸出的信號就不單純是與輸入信號完全相同的成分，而是包括了諧波成分的信號，這些多余出來的諧波成分與實際輸入信號的對比，用百分比來表示就稱為總諧波失真。一般來說，總諧波失真在1000赫茲附近最小，所以大部分功放表明總諧波失真是用1000赫茲信號做測試，但有些更嚴格的廠家也提供20－20000赫茲范圍內(nèi)的總諧波失真數(shù)據(jù)?？傊C波失真在1％以下，一般耳朵分辨不出來，超過10％就可以明顯聽出失真的成分。這個總諧波失真的數(shù)值越小，音色就更加純凈。一般

6、產(chǎn)品的總諧波失真都小于1％@1kHz，但這個數(shù)值越小，表明產(chǎn)品的品質(zhì)越高。互調(diào)失真互調(diào)失真(IMD)：互調(diào)失真是由于功放內(nèi)部的晶體管工作特性引起的，使正弦波的波形發(fā)生畸變而產(chǎn)生的?；フ{(diào)失真的存在，直接影響到聲音的音質(zhì)，電子管放大器沒有互調(diào)失真，所以一般來說晶體管放大器聽起來感覺沒有電子管功放那么柔和，舒服。一般互調(diào)失真的數(shù)值如果大于0.1%，這個功放的聲音就感覺生硬，發(fā)澀，不抒展。共模抑制比共模抑制比(CMRR)：共模抑制是用來衡量共模

7、信號被放大器抑制程度的一個綜合指標，詳細的定義不贅述了，這個參數(shù)一般用負值表示，比如－60dB，這個指標也是嚴重影響放大器的音質(zhì)的指標，此指標數(shù)字越低，功放的音質(zhì)就越好。阻尼系數(shù)阻尼系數(shù)(dampingfact)：這是功放內(nèi)阻和負載阻抗的比值，阻尼系數(shù)＝音箱的阻抗（功放的內(nèi)阻＋音箱線的阻抗），高阻尼系數(shù)的功放對音箱單元的控制能力加強，可以讓單元的反應(yīng)更加接近功放輸出信號的要求，但過高的阻尼系數(shù)將導致音箱的低頻延展性變差，聲音干硬。比較低

8、的阻尼系數(shù)可以獲得柔和的低音，3功放參數(shù)指標功放參數(shù)指標(上)放大器的的規(guī)格是衡量其性能的一個重要指標，當然另一個重要指標是以耳朵收貨。常聽發(fā)燒友說音響器材的規(guī)格沒多大意義，許多測試數(shù)據(jù)優(yōu)良的放大器其聲音卻慘不忍聽。這話只說對了一半，首先這優(yōu)良的數(shù)據(jù)一般是在產(chǎn)品開發(fā)階段測試原型機時得出的。在大量生產(chǎn)階段一般來說其性能都會打一定的折扣，視乎器材的檔次而定。其次的就是目前的科技雖然使放大器性能獲得很大改善，但要對20~20KHz的聲頻信號作

9、出人耳無法察覺失真的放大，是一件極不容易的事，況且一般放大器的所謂性能規(guī)格只是給出寥寥幾項數(shù)據(jù)，其中大多數(shù)只是在某些物定條件下測量的。根本不足以反映放大器的基本性能。用以評定放大器的技術(shù)規(guī)格的方法分為動態(tài)和靜態(tài)兩種，靜態(tài)規(guī)格是指以穩(wěn)態(tài)下弦波進行測量所得的指標。這實際上是屬於古典自動控制理論（ClassicalControlThey）中的頻率分析法。在二十世紀二三十的代便已開始使用。測試項目包括有頻率響應(yīng)，諧波失真，信噪比，互調(diào)失真及阻尼

10、系數(shù)等。動態(tài)規(guī)格是指用較復雜的信號例如方波，窄脈沖等所測量得的指標，包括有相位失真，瞬態(tài)響應(yīng)及瞬態(tài)互調(diào)失真等。動態(tài)測試實際上也類似工業(yè)自動控制系統(tǒng)中常見的瞬態(tài)響應(yīng)測試，只不過工業(yè)測試常用的是階躍信號（StepSignal）而音響測試則用縮短了的階躍信號——方波。要大體上反映出放大器的品質(zhì)，必須綜合考慮動態(tài)測試和數(shù)據(jù)。至於人耳試聽方面由於含有較多主觀因素，在此不打算詳加討論。由於大部份廠商對其產(chǎn)品一般都只是給出少數(shù)參數(shù)應(yīng)付了事，故此筆者希

11、望藉此機會對一些較重要的音響器材規(guī)格作一番介紹，方便新進發(fā)燒友及一些非工程技術(shù)人仕對音響技術(shù)有更深入的領(lǐng)會。頻率響應(yīng)頻率響應(yīng)在眾多技術(shù)指標中，頻率響應(yīng)是最為人們所熟悉的一種規(guī)格。一部分放大器而言。理論上只需要做到20至2萬周頻率響應(yīng)平直就已足夠，但是真正的樂音中含有的泛音（諧波）是有可能超越這個范圍的，加上為了改善瞬態(tài)反應(yīng)的表現(xiàn)，所以對放大器要求有更高的頻應(yīng)范圍，例如從10Hz~100kHz等頻率響應(yīng)在眾多技術(shù)指標中，頻率響應(yīng)是最為人們

12、所熟悉的一種規(guī)格。一部分放大器而言。理論上只需要做到20至2萬周頻率響應(yīng)平直就已足夠，但是真正的樂音中含有的泛音（諧波）是有可能超越這個范圍的，加上為了改善瞬態(tài)反應(yīng)的表現(xiàn)，所以對放大器要求有更高的頻應(yīng)范圍，例如從10Hz~100kHz等習慣上對頻率響應(yīng)范圍的規(guī)定是：當輸出電平在某個低頻點下降了3分貝，則該點為下限步率，同樣在某個高頻點處下降了3分貝，則定為上限頻率。這個數(shù)分貝點有另外一個名稱，叫做半功率點（HalfPowerPoint）

13、。因為當功率下降了一半時，電平恰好下降了解情況分貝。有一點必須指出的是半功率點對某些電子設(shè)備及自動控制系統(tǒng)雖有一定的意義，但對音響器材就未必合適，因為人耳對聲音的解析度可達到0.1分貝。所以有一些高級器材標稱20至20K達到正負0.1分貝，這實際上經(jīng)起標稱10至50K3DB規(guī)格有可能更高。順帶一提的是，頻應(yīng)曲線圖實際上是有兩幅的，在控制工程中“波特圖”（BodePlot）。其中的幅頻曲線圖就是我們常見的頻率響應(yīng)圖，另一幅叫做相頻曲線圖，

14、是用來表示不同頻率在經(jīng)過了放大器后所產(chǎn)生的相位失真（相位畸變）程度的。相位失真是指訊號由放大器輸入端至輸出端所產(chǎn)生的時間差（相位差）。這個時間差自然是越小越好，否則會影響負回輸線路的工作。除此之外相位失真也和瞬態(tài)響應(yīng)有關(guān)，尢其是和近年來日益受到重視的瞬態(tài)到調(diào)失真有著密的關(guān)系。對於HiFi放大器而言，相位失真起碼要在20~20KHz5%范圍之內(nèi)。諧波失真諧波失真任何一個自然物理系統(tǒng)在受到外界的擾動后大都會出現(xiàn)一個呈衰減的周期性振動。舉例來

15、說，一根半米長兩端因定的弦線在中間受到彈撥的話，會產(chǎn)生一個1米波長的振動波，稱為基波（Fundemental），弦線除了沿中心點作大幅度擺動外，線的本身也人作出許多肉眼很難察覺的細小振動，其頻率一般都是比基波高，而且不止一個頻率。其大小種類由弦線的物理特性決定。在物理學上這些振動波被稱為諧波（Harmonics）。為了方便區(qū)別，由樂器所產(chǎn)生的諧和波常被為泛音（Overtone）。諧波除了由訊號源產(chǎn)生外，在振動波傳播的時候如果遇上障礙物而