《金鎖記》中的意象

1、《金鎖記金鎖記》中的意象中的意象（開場）在中國現(xiàn)代文學(xué)史上有著這樣一個人，她首先是一位標(biāo)新立異的作家，其次她是一個集才情與蒼涼于一身的女人，生死契闊，愛恨情仇在她的生命中體現(xiàn)的淋漓盡致。她，就是張愛玲。大家來聽一下面這段話：三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大

2、、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。大家覺得這段話怎么樣(互動)運(yùn)用意象敘事是她作品中慣用的手法，她通常通過創(chuàng)造意象來表達(dá)人物的心理狀態(tài)和悲劇命運(yùn)，以此來體現(xiàn)每一個人物的形象刻畫和性格雕塑。下面，我們以《金鎖記》為例，一起來分享一下她作品中的意象。（講述《金鎖記》的故事梗概）曹七巧是麻油將的女兒，被哥嫂嫁給了富戶姜家的殘廢二公子。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，為了排遣煩惱，她每天靠著抽鴉片解悶。小說中她一出場

3、就話里夾槍帶棒抱怨房子不好以此發(fā)泄心中多年的積怨。后又在妯娌面前毫無顧忌地抱怨了一通殘廢的丈夫還打聽和編排小姑子的隱私。看沒人與她搭腔了又與小叔子調(diào)情。在那個大家庭中七巧的情愛、性愛都受到強(qiáng)烈壓抑，她需要一個窗口給自己一種解脫。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，她帶著兒女搬到外面住，擺托了壓抑生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可她的后半生過的并不如意。舊時曾經(jīng)幻想的意中人姜季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財把戲，把自己生命中唯一的一點(diǎn)愛情葬

4、送了。兒子娶了親，她卻以每天晚上讓兒子給她燒煙為借口，打聽他們夫妻間的隱私，她的兒的學(xué)校大吵大鬧長安為了面子只得退學(xué)。在深閨中苦熬了30年的長安好不容易經(jīng)人介紹認(rèn)識了歸國留學(xué)生童世舫并訂了親。為此長安戒了鴉片振起了精神人變得異常沉默了時時微笑著。但是女兒幸福的表情觸到了七巧內(nèi)心深處的隱痛七巧本人也未必意識到這隱痛的存在但當(dāng)她每每看到女兒沐浴在愛的光輝里便不由自主地怒不可遏使盡一切手段拆散了這段姻緣還告誡長安:男人沒有一個好東西都是圖她的

5、錢。那點(diǎn)錢在七巧眼里被看得無限大甚至超過了親生兒女。為了不讓財產(chǎn)流失她不惜攻擊所有可能危機(jī)其財產(chǎn)的人直至眾叛親離。七巧一生都在試圖抓住什么金錢、愛情、兒女、自尊到頭來卻一無所有她變得失魂落魄變得怪誕、自虐也虐待別人包括自己的親生兒女。她敵視所有人慢慢地失去了理智成了一頭溺水的困獸。她拼命地想抓住身邊每一根救命稻草不放但最后都是和這根稻草同歸于盡。（自然意象中的月意象）首先，我們來談一下張愛玲小說中的自然意象。特別要提到的是她小說中那些令

6、人讀后繚繞不散月亮意象，“張愛玲世界里的人總喜歡抬頭看月亮”凡是看過張愛玲作品的一定知道在張愛玲小說中繁復(fù)的意象森林中，月亮意象出現(xiàn)得最頻繁，也最具有典型意義。我們先來分析一下剛才那段話:1、三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著子”，“佛青”

7、這種色彩顯得非常素淡、清冷，幾乎沒有色彩，更沒有熱情，與她的年齡和身份都顯得不太相稱。但她的人生已經(jīng)干枯，生命對于她來說仿佛已是一口枯井，沒有了期望，沒有了盼頭。當(dāng)她用“瘋子的審慎與機(jī)智”破壞女兒的婚姻時，她把童世舫請到家里吃便飯，并不顧長安戒煙的事實(shí)，看似漫不經(jīng)心地告發(fā)長安抽鴉片，“冷盤撤了下去，長白突然手按著桌子站了起來。世舫回過頭去，只見門口背著光立著一個小身材的老太太，臉看不清楚，穿著一件青灰團(tuán)龍官織緞袍，雙手捧著個大紅熱水袋，

8、身邊夾峙著兩個高大的女仆。門外日色昏黃的樓梯上鋪著湖綠花格小漆布地衣，一級一級走上去，通入沒有光的所在”。青灰團(tuán)龍官織緞袍，昏黃的日色，湖綠小漆布地衣，都給人陰冷的感覺，在暗淡的冷色調(diào)的背景中，突出令人炫目的大紅色，以此暗示她的憤怒仇恨乃至瘋狂變態(tài)。（家居意象：鏡意象）評論家水晶曾說：“張愛玲世界里的戀人總喜歡抬頭望月亮，同時他們也喜歡低頭照鏡子”。張愛玲的“鏡像描寫”是非常豐富多彩?！督疰i記》中的曹七巧十年的滄桑是通過鏡子中的景象轉(zhuǎn)換

9、過去的，一段睽隔了十年的時間，憑借著觀鏡加以焊接：風(fēng)從鏡子里進(jìn)來。對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了。便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換為一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。（金中鏡子的描寫）這一直被認(rèn)為是張愛玲小說中至有才情的一筆，利用意象來進(jìn)行跳躍性的情節(jié)結(jié)構(gòu)，這與電影里蒙太奇的手法非常相似。這

10、個情節(jié)以簡明的時空轉(zhuǎn)換方式，進(jìn)行了連接。張愛玲的小說往往在情節(jié)與情節(jié)的轉(zhuǎn)換之間設(shè)置意象，這種手法往往使轉(zhuǎn)換從容不流于生硬，蘊(yùn)含審美意識；這也使得跳躍變得更加瀟灑，有助于形成行文脈絡(luò)的層次感和節(jié)奏感。鏡子里反映著的翠竹簾子，鏡子里，曹七巧就是一個活在鏡子里的人，她的愛情就仿佛是鏡中的愛情，那個終年躺在床上的男人，帶給她的是無盡的悲哀，她的人生就像鏡子一樣冰冷、易碎。鏡子，我們可能會想到那句話：鏡中花，水中月，一切都是虛無縹緲，一切都是虛幻

11、的，這也用鏡子襯托了曹七巧人生的空虛感和虛幻感。(家居意象：曹七巧的飾品意象)在《金鎖記》中，有著這樣一段描寫：1、她順著椅子溜下去，蹲在地上，臉枕著袖子，聽不見她哭，只看見發(fā)髻上插的風(fēng)涼針，針頭上一粒鉆石的光，閃閃掣動著，發(fā)髻的心子扎著一小截粉紅絲線，反映在金鋼鉆微紅的光焰里。還有：這是人物命運(yùn)意象化的精妙之筆。七巧想要抓住生命中最后的一抹色彩，也終于反射在金鋼鉆的光焰之中，2、她睜著眼直勾勾朝前望著，耳朵上實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她