《圓明園》

1、紀(jì)錄片紀(jì)錄片《圓明園圓明園》拍攝賞析拍攝賞析王傲然王傲然10新聞2班201002030223看完《圓明園》后，最大的感覺是它和以往了解到的紀(jì)錄片有很大的不同，這部片子的故事性較強(qiáng)，像是一部歷史題材的電影，其中有很多歷史場(chǎng)景再現(xiàn)，很直觀的把歷史事件呈現(xiàn)在了觀眾的面前。但它在紀(jì)錄手法上更值得研究，片中有很多歷史畫卷和實(shí)物的真實(shí)展示，并且結(jié)合特效和三維鏡頭，用紀(jì)實(shí)主義手法向觀眾展現(xiàn)了圓明園的非凡性。下面就對(duì)該片的拍攝作簡(jiǎn)要分析：影片片頭，開始

2、是以大理石雕刻的特寫和圓明園繪圖的近、全景相結(jié)合，以蒙太奇的手法拼接起來，并結(jié)合上下，左右移動(dòng)拍攝，向觀眾大致介紹出圓明園局部和整體，顯得客觀真實(shí)。特別是對(duì)雕刻特寫鏡頭一個(gè)個(gè)的拼接，展示出建筑的精美、細(xì)致。對(duì)繪圖的移動(dòng)拍攝顯示出圓明園當(dāng)時(shí)的宏大。除一個(gè)特寫雕刻的鏡頭是俯拍，其余均是平拍。片頭最后的鏡頭是對(duì)一個(gè)破損石獅子特寫，疊加了特效火焰，顯出歷史感。然后由小到大推出片名字幕“圓明園”，接著對(duì)古地圖進(jìn)行由遠(yuǎn)及近推鏡頭，落幅在以圓明園所在

3、地“北京”二字為主體的的構(gòu)圖上。影片中，首先，對(duì)建筑物的拍攝多是運(yùn)動(dòng)鏡頭，拍攝角度多采用仰俯拍攝。有用搖鏡頭，全景拍攝，也有用移動(dòng)鏡頭，從俯拍到仰拍垂直移動(dòng)，左右水平移動(dòng)，一方面，這些鏡頭可以展示出皇家建筑的宏偉，氣勢(shì)宏大，圓明園的壯麗和精美，視覺效果也十分開闊，象征著清朝的鼎盛和繁榮；另一方面，這些鏡頭多在情節(jié)敘事和鏡頭需要轉(zhuǎn)換時(shí)出現(xiàn)，利用這種全景鏡頭可使轉(zhuǎn)換的順暢，不突兀。比如，一組鏡頭用固定畫面拼接情景再現(xiàn)出滿洲人鐵騎踏入中原，并

4、進(jìn)入到北京的場(chǎng)景，轉(zhuǎn)到俯拍，跟鏡頭雄鷹劃過，再轉(zhuǎn)到北京古城樓，用由下到上的移動(dòng)拍攝定格在古代北京的全景上，象征著滿族開始對(duì)北京的新統(tǒng)治得的開始；以及對(duì)教堂內(nèi)外的全景拍攝，逐步展示著歷史的發(fā)展，外國(guó)的進(jìn)入，轉(zhuǎn)入為之后圓明園的命運(yùn)發(fā)展變化做鋪墊；俯拍鏡頭更好地表現(xiàn)了圓明園的雄偉、壯觀、規(guī)模巨大，生動(dòng)形象地給觀眾展現(xiàn)了圓明園貌似“萬(wàn)”字和“田”的特征，使觀眾更加驚嘆于圓明園的美麗與雄偉，如園子里有一座神仙島，導(dǎo)演在第三，蒙太奇手法的運(yùn)用。片子

5、中在講述雍正登基時(shí)，采用了太監(jiān)端著玉璽一步步向前走的畫面與宮女在為雍正更衣穿龍袍的畫面交替面出現(xiàn)，顯示出雍正即將成為帝王，將對(duì)圓明園的新發(fā)展產(chǎn)生影響。另外，在聯(lián)軍入侵圓明園搶劫時(shí)，士兵搶劫的畫面與麥基牧師寫日記記錄的畫面也是交替出現(xiàn)，向人們顯示出當(dāng)時(shí)的情況，顯得很真實(shí)。第四，在構(gòu)圖位置上，多是三分法，特別是人物主體，大都在畫面的三分之一處。如，雍正站在橋上看圓明園風(fēng)景的鏡頭，太監(jiān)和郎世寧等人用望遠(yuǎn)鏡觀看天象的鏡頭，以及咸豐躺著在吸食鴉片

6、的鏡頭等，人物都是在畫面的左側(cè)或右側(cè)的三分之一處。第五，色彩的運(yùn)用。影片的前半部分在介紹圓明園的建設(shè)和結(jié)構(gòu)時(shí)使用的是明亮的顏色，以紅，黃，綠等色彩顯示出其皇家園林的象征，突出了皇家園林的氣派與風(fēng)范，意味著昔日皇家園林的興盛與大氣。其中在牡丹園的鏡頭中，牡丹的紅與毛筆的紅形成關(guān)聯(lián)，為接下來的敘事做鋪襯。而影片的后半部分聯(lián)軍侵華時(shí)轉(zhuǎn)為灰暗色，如黑，灰，深藍(lán)等顏色，凸顯了大清朝的落寞與暗淡。色彩的使用和明暗的對(duì)比，在視覺上配合鏡頭的使用，使影