[學(xué)習(xí)]素描ppt課件第八章光線

1、1.自然光,自然光下的物體，受光的特點(diǎn)有以下幾個(gè)方面： A.物體的明暗交界線比較柔。 B.反光不強(qiáng)烈。 C.亮部層次很豐富。 D . 投影的邊緣比較虛。看似色調(diào)似有似無(wú)，但我們忽略一些局部，整體去觀察對(duì)象時(shí)，就能很清楚地找出大的體面。,圖8－1,圖8-1所示，朝左的直接受光面和朝右的灰面，眼睛都包含在灰面中。如果局部觀察，可能會(huì)把眼睛畫得過(guò)亮。,圖8－2 素描作品/作者 李世峰,圖8－2為自然光下的女生速

2、寫，作者將圍巾、頭發(fā)的色調(diào)壓得很深，使臉部有足夠的色調(diào)空間可利用。,圖8－3,圖8－4,圖8－5,圖8－6,自然光下女子頭像有大量的灰色調(diào)，沒(méi)有明確的明暗交界線，最深的部分也不在明暗交界線內(nèi)。越是色調(diào)柔和，越是要在前幾個(gè)步驟中分析出塊面來(lái)，否則會(huì)畫得太軟。這些塊面最后隨著色調(diào)的增加，會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)消失。雖然明確的塊面在表面上看是沒(méi)有了，但由于這些色調(diào)是在塊面上發(fā)展而來(lái)，仍可以感覺到在柔和的色調(diào)中造型的體積（圖8－3至圖8－6）。,圖8－7,畫

3、自然光的素描整體觀察要求很高。因?yàn)槌鯇W(xué)者在寫生中可能只關(guān)注五官，盯著五官畫，而五官以外的內(nèi)容不敢塑造。在這幅作品中，可以在額頭、顴骨、下頜等處找出塊面（圖8－7）。,圖8－8,肖像作品充分表現(xiàn)了一個(gè)“柔”字。色調(diào)輕柔地塑造著每一體積，沒(méi)有重力的刻畫，也沒(méi)有強(qiáng)烈的對(duì)比。但柔中有剛，形體結(jié)實(shí)，色調(diào)飽滿。手的表現(xiàn)沒(méi)有重墨，卻筆筆到位。皮膚的彈性包裹著骨骼的起伏，恰到好處。女孩的臉部畫多了易老，畫少了易空，這是應(yīng)該注意的地方。作品中女孩的臉畫得

4、很深入，也很協(xié)調(diào)。服裝的面料在畫家筆下，表現(xiàn)得比較出彩，淡淡雅雅，給人愜意的感覺（圖8－8）。,圖8－9,圖8－10,圖8－11,圖8－12,這座卡拉卡石膏像處于自然光線下，對(duì)象的色調(diào)層次很接近，塊面不明顯。因此，首先應(yīng)進(jìn)行大塊面的歸納，否則畫出來(lái)的對(duì)象會(huì)很軟。徐悲鴻先生的“寧方勿圓”，就是這個(gè)道理 表現(xiàn)卡拉卡石膏像起起伏伏的頭發(fā)時(shí)，很容易局限在一個(gè)個(gè)發(fā)結(jié)上，而忽視了每個(gè)發(fā)結(jié)與頭顱的依附關(guān)系。為了能很好地表現(xiàn)頭發(fā)，應(yīng)將頭發(fā)分成幾

5、大塊，以這幾大塊為基礎(chǔ)，由大至小地深入塑造每一個(gè)細(xì)節(jié)。在深入刻畫中不斷調(diào)整相互之間的關(guān)系，避免由于深入而忽視了整體。 自然光的色調(diào)把握也是一個(gè)難點(diǎn)，如把鼻子的暗部、臉的暗部和衣褶的暗部放在一起比較，就不難區(qū)別它們之間的差別。但如果只是孤立地去看一個(gè)個(gè)局部，就等于“盲人摸象”。在這“盲人摸象”的過(guò)程中，畫者可能自以為觀察得很仔細(xì)，但沒(méi)有整體觀的“仔細(xì)”，結(jié)果往往會(huì)把那幾個(gè)部分的暗部畫成相同的色調(diào)（圖8－9至圖8－13）。,圖8－1

6、3,總之，在造型上要做到先方后圓，在色調(diào)上要學(xué)會(huì)同類比較。掌握這兩點(diǎn)是畫好自然光下物體的關(guān)鍵（圖8-13）。,2.陽(yáng)光,陽(yáng)光下的物體明暗交界線和投影邊緣線比自然光的強(qiáng)烈，高光也很明顯。如在室外陽(yáng)光下，投影會(huì)受到天光的影響，亮部和暗部層次都很豐富，素描寫生處理時(shí)要有所取舍，亮部層次與暗部層次不要平均對(duì)待。平均對(duì)待容易把明暗搞混。陽(yáng)光是多變的，包括早晨、中午、傍晚的陽(yáng)光等，不同時(shí)間段的陽(yáng)光是不一樣的。不要錯(cuò)誤地認(rèn)為陽(yáng)光就是強(qiáng)烈的，從而習(xí)慣性

7、地把明暗對(duì)比拉得很大，這些都是思維方式的誤區(qū)（圖8－14）。,圖8－14,圖8－15,圖8－16,圖8－17,圖8－18,陽(yáng)光的光線雖然比燈光強(qiáng)，但在戶外暗部反光也很強(qiáng)，所以暗部與亮部的反差并不很大，明暗交界線也并不強(qiáng)烈，只是投影的邊緣線（如眼鏡的投影）比較明確。在寫生過(guò)程中，不要以為太陽(yáng)光很強(qiáng)，就輕易地把暗部畫得很深。陽(yáng)光下，固有色反映有時(shí)會(huì)很明確，如圖中的眼鏡框就很深（圖8－15至圖8－18）。,圖8－19,在刻畫陽(yáng)光下的青年時(shí)，由

8、于他帶眼鏡，在選視角時(shí)要考慮陽(yáng)光下產(chǎn)生的投影效果。選擇正面略仰的角度，需要表現(xiàn)眉毛、眼睛、眼鏡、投影等不同深淺層次的微妙差異變化，特別是投在臉頰上的眼鏡框的陰影的虛實(shí)與起伏（圖8－19）。,3.燈光,燈光類似陽(yáng)光， 明暗交界線明確。但燈光一般不如陽(yáng)光亮，反光部分也不如陽(yáng)光下的物體強(qiáng)。亮部層次區(qū)域明確，暗部層次少。畫燈光作業(yè)不能只強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系強(qiáng)烈的特點(diǎn)，而把色調(diào)層次畫得過(guò)于簡(jiǎn)單。我們?nèi)砸⒅禺嬅鎸哟蔚呢S富性。在畫燈光作業(yè)時(shí)，寫生者可能會(huì)過(guò)

9、度表現(xiàn)燈光的特點(diǎn)而忽略了表現(xiàn)對(duì)象的層次。只要適當(dāng)?shù)貕嚎s暗部色調(diào)的層次，亮部就會(huì)完全體現(xiàn)出豐富的色調(diào)。畫燈光作業(yè)，要盡可能地少畫最深的部分，明暗交界線不能都畫得很硬，要有剛性和柔性的變化（圖8－20）。,圖8－20,圖8－21,在燈光下寫生，會(huì)給初學(xué)者許多造型上的提示，因?yàn)樵谶@種情況下輪廓和明暗都比較明確。為幫助學(xué)生寫生時(shí)能找到更多的面，可以使用兩盞燈，在一強(qiáng)一弱的燈光下畫模特。運(yùn)用畫形狀的方法，會(huì)比較容易畫出體積感。但在畫此類作業(yè)時(shí)，學(xué)

10、生一定要區(qū)分出暗部不同的層次（圖8－21）。,圖8－22,圖8－23,圖8－24,圖8－25,在畫燈光作業(yè)時(shí)，學(xué)生應(yīng)先區(qū)分亮部區(qū)域和暗部區(qū)域，然后分析亮部的形體，歸納成虛實(shí)不同的塊面。在畫亮部時(shí)，可以先不畫暗部，以免搞混明暗色調(diào)。待亮部的色調(diào)大至成形，再畫暗部時(shí)就會(huì)知道暗部與亮部色調(diào)的轉(zhuǎn)換點(diǎn)應(yīng)處于怎樣的深度。完成暗部的基本色調(diào)后，進(jìn)入明暗調(diào)整的階段。根據(jù)作品的畫面感覺，加入自己主觀的因素來(lái)完善作品（圖8－22至圖8－25）。 圖

11、8－26所示的燈光肖像作品，模特處于較暗的光線下，很難區(qū)別暗部之間的深淺。作者把最深的明暗交界線定在顳骨部位，因?yàn)閺睦硇缘慕嵌葋?lái)判斷，這里的反光最少。另外，鼻孔和眼黑也應(yīng)是最深的。最深部分不宜太多，應(yīng)給畫面層次留有豐富的空間。,圖8－26,圖8－27,圖8－28,圖8－29,圖8－30,一開始打輪廓時(shí)要力求簡(jiǎn)而準(zhǔn)。因盲目拉線而關(guān)鍵的線卻沒(méi)有拉出，是初學(xué)者的通病。畫好輪廓后再分析面部的結(jié)構(gòu)，這一步很關(guān)鍵，否則無(wú)法展開明暗。應(yīng)將訓(xùn)練重點(diǎn)放在

12、前兩步（圖8－27至圖8－30）。,圖8－31,圖8－31所示的作品中的幾塊暗部，每一塊暗部邊緣的虛實(shí)深淺都不一樣，需要進(jìn)行比較。建議學(xué)生也使用這樣的光線寫生頭像，比較對(duì)象的每一塊暗部，糾正過(guò)去看著亮部畫暗部的錯(cuò)誤習(xí)慣。,圖8－32,圖8－33,圖8－34,圖8－35,拉奧孔的造型比較復(fù)雜，很難將形畫準(zhǔn)，如果采用勾畫形狀的方法就容易得多。在燈光下，拉奧孔的五官、胡子、頭發(fā)等形成了林林總總的形狀。只要把這些形狀和位置都畫準(zhǔn)，對(duì)象的形就能化

13、繁為簡(jiǎn)了（圖8－32至圖8－35）。,由于這座石膏像在燈光照射下產(chǎn)生了大面積的暗部，處理時(shí)暗部層次可以豐富一些，否則畫面會(huì)顯得空洞。從作品中我們可以看到，左邊的幾塊暗部與右邊的暗部深淺相差很大。觀察時(shí)如果分別將這些暗部與附近的亮部相比，結(jié)果很可能是把所有暗部之間的差異都磨平了。只有將左邊的暗部同右邊的暗部相比較，才能準(zhǔn)確畫出它們之間的差異（圖8－36）。,圖8－36,圖8－37,圖8－38,圖8－39,圖8－40,圖8－41 素描作品/

14、作者 周朝輝,圖8－41所示，調(diào)整畫面整體效果，檢查反光與反光之間的關(guān)系、明暗交界線與明暗交界線之間的關(guān)系、投影與投影之間的關(guān)系。,4.散光,外出寫生、收集素材時(shí)，什么樣的光線都可能出現(xiàn)。在散光的條件下寫生，不能跟著光線走，必須要?jiǎng)h減一部分。要抓住主要的光源作為明暗表現(xiàn)的依據(jù),或者放棄一部分明暗色調(diào)，以結(jié)構(gòu)為主、明暗為輔的造型手段來(lái)表現(xiàn)對(duì)象（圖8－42）。,圖8－42,畫色調(diào)之前， 應(yīng)先疏理一下受光部的層次。筆者對(duì)圖中的石膏像的受光部進(jìn)

15、行了分析，大致分成四個(gè)部分。光線從上面下來(lái)，下面的亮部色調(diào)要比上面的額頭的灰部還要深。如果寫生時(shí)不注意上下亮部的比較，只與相鄰的明暗色調(diào)作比較，結(jié)果就會(huì)把下面的亮部畫得過(guò)亮，又會(huì)把額頭的灰部畫得太暗。,圖8－43,圖8－44,圖8－45,圖8－44所示，畫準(zhǔn)輪廓，頭發(fā)部分的位置要通過(guò)與臉部五官位置的比較來(lái)確定。,圖8－45所示，凱旋門像的頭發(fā)、胡須較多。先不要具體刻畫局部，而是應(yīng)該畫出大的體塊，并分出大體塊之間的色調(diào)層次。,圖8－46,

16、圖8－46所示，畫出具體的眼、鼻等細(xì)節(jié)。但不要畫得太肯定，要留有余地。,圖8－47,圖8－47所示，調(diào)整、修改、深入畫面，完成暗部的細(xì)節(jié)。,圖8－48,自然光下的石膏像很難拉開亮部色調(diào)，但暗部色調(diào)則比較容易區(qū)分。這座石膏像最深的色調(diào)在嘴的位置。開始作畫時(shí)心里就要有這些概念（圖8－48）。,圖8－49,圖8－50,圖8－49所示的是寫生中的一個(gè)步驟。對(duì)象色調(diào)越是柔和，寫生越要概括出“方”的元素。 寫生散光下的模特，看似都是柔和的色調(diào)，但寫