淺析動(dòng)畫中的二維與三維技術(shù)

1、淺析動(dòng)畫中的二維與三維技術(shù)摘要：無(wú)論是二維動(dòng)畫還是三維動(dòng)畫前期的流程都是一樣的，先創(chuàng)建劇本，再根據(jù)劇本制作文字分鏡或畫面分鏡，以及角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)。除了最后的后期合成同樣都要用到視頻編輯軟件以外，二維其它部分的制作都需要在二維軟件中或是手繪直接完成的，在三維動(dòng)畫制作的過(guò)程中，其他的部分都需要在三維軟件中完成。關(guān)鍵詞：二維；三維；場(chǎng)景；角色在動(dòng)畫設(shè)計(jì)這個(gè)遼闊的領(lǐng)域中，二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫各有所長(zhǎng)，表現(xiàn)手法也不一樣，互相不可代表，

2、各有各的藝術(shù)特點(diǎn)。什么是二維什么是三維？二維與三維動(dòng)畫只有一字之差，但它們究竟區(qū)別在哪里？說(shuō)得淺顯一點(diǎn)，二維只能進(jìn)行上下、左右兩個(gè)維度的運(yùn)動(dòng)，即X、Y軸向上的運(yùn)動(dòng)。而三維在這個(gè)基礎(chǔ)上，還可以進(jìn)行前后維度的運(yùn)動(dòng)，即Z軸。而三維動(dòng)畫的空間感更為真實(shí)可信，同時(shí)也使動(dòng)畫制作人員從動(dòng)輒成千上萬(wàn)張畫中解脫出來(lái)，它的出現(xiàn)顛覆性的改變了動(dòng)畫的制作流程，也使得越來(lái)越多的人走入了動(dòng)畫制作這個(gè)行業(yè)。無(wú)論是二維動(dòng)畫還是三維動(dòng)畫前期的流程都是一樣的，先創(chuàng)建劇本，

3、再根據(jù)劇本制作文字分鏡或畫面分鏡，以及角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)等等。首先是劇本，即整部動(dòng)畫的故事情節(jié)，如果是一般的動(dòng)畫創(chuàng)作的話，需要有故事梗概、發(fā)展主線、故事情節(jié)等。故事梗概要求用最少的下來(lái)就是動(dòng)畫中間畫的繪制，動(dòng)畫師是原畫師的助手，他的任務(wù)是使角色的動(dòng)作連貫。原畫師的原畫表現(xiàn)的只是角色的關(guān)鍵動(dòng)作，因此角色的動(dòng)作是不連貫的。在這些關(guān)鍵動(dòng)作之間要將角色的中間動(dòng)作插入補(bǔ)齊，使其連貫起來(lái)。動(dòng)作繪制完成，就需要?jiǎng)訖z了，作用是檢查動(dòng)作是否連貫

4、，有沒有失幀的現(xiàn)象。同時(shí)進(jìn)行的還有場(chǎng)景的繪制，場(chǎng)景設(shè)計(jì)側(cè)重于人物所處的環(huán)境，是高山還是平原，屋內(nèi)還是屋外，哪個(gè)國(guó)家，哪個(gè)地區(qū)，都要一次性將動(dòng)畫片中提到的場(chǎng)所繪制出來(lái)。再就是是定色與著色，繪制完的動(dòng)作與場(chǎng)景，先定好顏色，在每個(gè)部位寫上顏色代表號(hào)碼，再涂上顏色。最后是總檢，做好的彩色場(chǎng)景與上色的角色動(dòng)作疊加在一起，檢查有無(wú)錯(cuò)誤。比如某一張人物的某一個(gè)部位忘記上色，畫面是否干凈等。在三維動(dòng)畫的制作過(guò)程中，一般的流程就是根據(jù)前期的設(shè)計(jì)進(jìn)行建模、

5、材質(zhì)、骨骼綁定、動(dòng)畫、燈光、渲染。首先是角色與場(chǎng)景的建模，根據(jù)前期的人物設(shè)定和場(chǎng)景設(shè)定，在三維軟件中制作出相應(yīng)的模型。這個(gè)工種對(duì)人體結(jié)構(gòu)、肌肉分布等要求很高，最好有一定的雕塑基礎(chǔ)。另外，建模并不僅僅是把模型制作出來(lái)就行，它還有很多細(xì)的要求，例如有的要求模型的面數(shù)在2000以內(nèi)，這樣的模型稱之為簡(jiǎn)模，但絕對(duì)不是很粗糙的模型，而是用最少的線做出高模的效果來(lái)。既然有簡(jiǎn)模，就肯定會(huì)有高模，這樣的高精度模型對(duì)細(xì)節(jié)要求極為嚴(yán)格。其次是材質(zhì)，為制作好