朱自清散文全集

1、朱自清散文全集本文章下載于朱自清散文全編前言吳為公李樹平中國現(xiàn)代散文的發(fā)展，以“五四”時(shí)期的成就為最高，影響最大，而朱自清的散文創(chuàng)作，又是這一時(shí)期實(shí)績最大，成就最高的；朱自清作為散文大家，他的名字永遠(yuǎn)和中國現(xiàn)代散文的歷史寫在一起。魯迅曾說：“‘五四’時(shí)期散文、小品的成功，幾乎在小說、戲曲和詩歌之上?！保ā缎∑肺牡奈C(jī)》）的確，“五四”時(shí)期文學(xué)的諸門類中，散文的成就最為突出。朱自清在《論現(xiàn)代中國的小品文》中也高度評(píng)價(jià)了散文的成就，他說：“

2、最發(fā)達(dá)的，要算是小品散文。三四年來風(fēng)起云涌的種種刊物，都有意無意地發(fā)表了許多散文，近一年這種刊物更多?！∑飞⑽模谑呛鯓O一時(shí)之盛。”在《〈背影〉序》中又說：“就散文論散文，這三四年的發(fā)展，確是絢爛極了?！痹谶@“極一時(shí)之盛”“絢爛極了”的散文百花園里，有周作人的雋永，俞平伯的綿密，徐志摩的艷麗，冰心的飄逸，而朱自清先生則以其“真摯清幽的神態(tài)”屹立于“五四”散文之林（鐘敬文《柳花集》，群眾圖書公司1929年初版），他的散文以獨(dú)特的美文藝

3、術(shù)風(fēng)格，為中國現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹立了“白話美文的模范”。一朱自清，1898年11月22日出生于江蘇東?？h一個(gè)小官僚的封建家庭，原名自華，號(hào)秋實(shí)。六歲時(shí)隨家從東海移居揚(yáng)州，他成長于揚(yáng)州，故自稱“揚(yáng)州人”。1916年畢業(yè)于江蘇省立第八中學(xué)（即后來的揚(yáng)州中學(xué)），并考入北大預(yù)科，后轉(zhuǎn)入哲學(xué)系。1920年畢業(yè)，到江浙一帶做了五年的中學(xué)國文教員。1925年清華學(xué)校設(shè)大學(xué)部，經(jīng)俞平伯推薦，任清華大學(xué)教授，并

4、任中文系主任，從此他一生服務(wù)于清華大學(xué)。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，他隨清華大學(xué)遷入昆明，在西南聯(lián)大任教授，1946年又隨清華大學(xué)遷回北平，仍為教授及中文系主任，1948年8月12日去世?？v觀朱自清的一生，可以看出他既是一位詩人和散文家，又是著名的學(xué)者和教授，更是一名激進(jìn)的民主斗士。作為詩人和散文家，朱自清對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)作出了巨大的貢獻(xiàn)，他做過許多開創(chuàng)性的工作：他與人合作創(chuàng)辦了文學(xué)史上第一個(gè)《詩》刊，并且加入了創(chuàng)作新詩的行列，寫下了現(xiàn)代文學(xué)史上

5、第一首抒情長詩—《毀滅》；同時(shí)，他還編選了《中國新文學(xué)大系詩集》，并為之寫了《導(dǎo)言》，第一次對(duì)新詩創(chuàng)作進(jìn)行了歷史性的總結(jié)。另外，他還第一次在大學(xué)課堂里開設(shè)現(xiàn)代文學(xué)課程—《中國新文學(xué)研究》，并且留有講義稿本《中國新文學(xué)研究綱要》。無疑，他是“五四”新文學(xué)的拓荒者和創(chuàng)業(yè)者之一。朱自清對(duì)新文學(xué)的最大貢獻(xiàn)，是他所擅長的散文小品，它們?cè)谛挛膶W(xué)史上有著極為重要的地位。首先，他是繼冰心等人之后又一位突出的小品散文家，他以“美文”的創(chuàng)作實(shí)績，徹底打破了

6、復(fù)古派認(rèn)為白話不能作“美文”的迷信，盡了對(duì)舊文學(xué)示威的任務(wù)；其次，他在中國古典文學(xué)的基礎(chǔ)上和“五四”中西文化交流的背景之下，創(chuàng)造了具有中國民族特色的散文體制和風(fēng)格；再次，他的散文具有極高的藝術(shù)價(jià)值，《匆匆》、《背影》、《荷塘月色》、《春》等名篇，一直被認(rèn)為是白話美文的典范，歷來一直被選為大中學(xué)校的語文教材，它為培養(yǎng)文學(xué)青年和繁榮散文創(chuàng)作提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。作為學(xué)者和教授的朱自清，在古典文學(xué)、語文教育、語言學(xué)、文藝學(xué)、美學(xué)等學(xué)科領(lǐng)域都有

7、很深的造詣和建樹。他的貢獻(xiàn)是多方面的，尤以古典文學(xué)研究和語文教育最為突出。《經(jīng)典常談》是朱自清系統(tǒng)評(píng)述《詩經(jīng)》、《春秋》、《楚辭》、《史記》、《漢書》等古籍的論文結(jié)集，寫得深入淺出，至今仍是青年人研究古典文學(xué)的入門向?qū)А！对娧灾颈妗肥翘厥獾谋秤凹右院嫱?，這“背影”是在他祖母去世、父親賦閑、家境日益破敗的氛圍中予以孕育和刻畫的。從而以血和淚摻和的冷澀慘淡的色調(diào)，在抒情主人公心靈深處勾畫出一個(gè)悲劇性的“背影”形象。全文敘事含蓄，將豐富的感情

8、寓于樸素的描寫和敘述中，表述了一個(gè)辛苦輾轉(zhuǎn)的知識(shí)分子在動(dòng)蕩不安的時(shí)代中苦于世態(tài)炎涼的思想感情；同時(shí)也從一個(gè)小康之家的日益沒落這一角度，曲折地反映了帝國主義和北洋軍閥統(tǒng)治下，中國人民趨于貧困化的現(xiàn)實(shí)?！侗秤啊穼懽髡叩纳罡惺埽瑢懗隽苏媲?，寫出了情致，使這篇散文在當(dāng)時(shí)獲得單篇散文從未曾有過的膾炙人口、爭(zhēng)相傳誦的巨大影響。《槳聲燈影里的秦淮河》、《綠》、《荷塘月色》等篇是寫景抒情見長的名篇?！稑暉粲袄锏那鼗春印窂娜獌?nèi)容看，既有對(duì)秦淮河往事

9、的追述，也有自己在秦淮河的見聞和感觸；既有對(duì)秦淮河夜景的描寫，也有對(duì)河上歌妓行為的記敘。從表現(xiàn)手法看，有細(xì)膩的近景描繪，有疏淡的遠(yuǎn)景勾勒，有靜景有動(dòng)景，有實(shí)景有虛景，起伏跌宕，變化多姿。文章抓住了“燈影”從各個(gè)角度進(jìn)行了細(xì)針密縷的描繪和渲染，逼真地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)秦淮河的美的境界。又如《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》，是描寫一幅畫，文題也是畫題，作者細(xì)膩地描寫出了畫面形象的位置、色彩和形態(tài)，通過具體的描繪，不但生動(dòng)地寫出了畫面的內(nèi)容，而且也傳達(dá)

10、出了“月朦朧，鳥朦朧”的意境。而在《荷塘月色》這篇寫景抒情散文里，朱自清先訴說自己的不寧的心境，然后描寫一個(gè)寧靜的與現(xiàn)實(shí)不同的環(huán)境——荷塘月色，通過對(duì)傳統(tǒng)的“出淤泥而不染”的荷花和高寒孤潔的明月的描繪，象征性地抒發(fā)了自己的潔身自好和向往美好新生活的心情。總之，這類寫景散文，寓情于景，情景交融，流露著濃郁的詩情畫意。而且，無論是敘事散文還是寫景散文，篇章布局都是十分精當(dāng)?shù)模@示出他早期散文漂亮、縝密的特點(diǎn)。朱自清早期寫景散文，語言凝練明凈

11、，細(xì)膩秀麗，善于以精雕細(xì)刻的工夫，準(zhǔn)確、具體地表現(xiàn)描寫對(duì)象的特點(diǎn)，追求逼真的藝術(shù)效果，正像他在探討中國傳統(tǒng)的藝術(shù)手法時(shí)所說的，“‘逼真’等于俗語說的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《說逼真與如畫》）在長期的追求中，朱自清描寫的造詣很深，在他筆下，無論是梅雨潭的綠色，還是清華園的月光，都寫得逼真如畫，使讀者仿佛身臨其境一般。而秦淮河的夜景，那六朝脂粉氣的遺跡，更是真實(shí)而具體，融情入景，極為成功。在《荷塘月色》中，朱自

12、清描繪月光如流水般照著荷花和荷葉用“瀉”字；青霧彌漫著荷塘用“浮”字，而荷葉擁擠的情景用“挨”字，還有用“田田”形容葉子的鮮綠茂盛，用“亭亭”比喻荷葉直立之狀態(tài)，將月光、青霧、荷葉的動(dòng)態(tài)和情態(tài)寫活了。朱自清十分注意遣詞造句的形象性，善于抓住事物的特征，用新穎的比喻，喚起讀者的聯(lián)想。《綠》是一篇以描寫醉人的綠色而著稱的千家小品，中間兩段文字，描寫梅雨潭和它的綠色，作者循著游蹤，先寫山巖、瀑布和梅雨亭，一路寫來，層次井然。作者坐在梅雨亭上，

13、景色盡收眼底：云在頭上流著，草叢透著綠意，瀑布沖下，撞擊在巖石之上，飛花碎玉般落下，恰如朵朵白梅，又如點(diǎn)點(diǎn)楊花，如此描繪靜觀的景物，沒有雕琢，不加修飾，真如工筆畫一般，讀來如見其景，如聞其聲。接著寫梅雨潭的“綠波”，朱自清沒有用“綠油油”“綠如翡翠”一類的形容詞，而是用一連串新鮮的比喻，引起人們美好的聯(lián)想。他說，梅雨潭的綠波“像少婦拖著裙幅”、“像跳動(dòng)的初戀的處女的心”、“像最嫩的皮膚”、“像濕潤的碧玉”，描繪之后又從比較的角度來寫“北

14、京什剎海佛地的綠楊”太淡了，“杭州虎跑寺近旁”的“碧草葉”太濃了，“西湖的波太明了，秦淮河的也太暗了”。這樣通過色的濃淡和光的明暗，將梅雨潭“綠波”的厚、平、清、軟的具體景象傳達(dá)給讀者。在《白水漈》中，朱自清突出描寫白水漈瀑布的細(xì)和薄，他寫那凌虛而下的瀑布，“只剩一片飛煙”似的“影子”，而這影子像“裊裊的”“軟弧”，像“橡皮帶兒”被“微風(fēng)的纖手”和“不可知的巧手”爭(zhēng)奪著。通過“影子”的輕，“軟弧”和“橡皮帶兒”的軟，精密地描寫出了白水漈