關(guān)于霍安&amp#183;米羅的繪畫創(chuàng)作

1、關(guān)于霍安關(guān)于霍安米羅的繪畫創(chuàng)作米羅的繪畫創(chuàng)作有人說(shuō)你想做抽象藝術(shù)家嗎？即使他們已理解你的意圖，但未必能明白你表達(dá)的內(nèi)容，他們知道你已遠(yuǎn)離了復(fù)雜現(xiàn)實(shí)，接近簡(jiǎn)單自己，遠(yuǎn)離了視覺(jué)上的真實(shí)，接近了心靈的自己，我想說(shuō)我盡力去對(duì)自然進(jìn)行思考而非簡(jiǎn)單的模仿。每一個(gè)藝術(shù)家必須在作品中找到使自己的想象轉(zhuǎn)化為具體形象的方法，并在自己的作品中建立開(kāi)拓性思想。西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫家霍安米羅就是該思想執(zhí)行者。1893年4月20日霍安米羅出生于西班牙巴塞羅那一個(gè)金匠

2、藝人之家，1983年12月25日卒于馬略卡島，享年90歲，米羅自幼酷愛(ài)繪畫藝術(shù)，可是父親的愿望卻是希望兒子成為商人，17歲時(shí)米羅從業(yè)成為了一名商業(yè)職員?；趯?duì)繪畫的喜好，米羅在商務(wù)活動(dòng)中萎靡不振，后來(lái)他便患有憂郁癥。鑒于米羅現(xiàn)狀父親只好把米羅送進(jìn)弗朗西斯科加利美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，此時(shí)他的天賦得到了完全施展并且得到了加利老師教誨，加利主張?jiān)鰪?qiáng)修養(yǎng)，博學(xué)多才，詩(shī)、文、音樂(lè)都是畫家必備能量，倡導(dǎo)觸摸物體，然后運(yùn)用記憶作畫，用主觀意識(shí)去歸納客觀形

3、態(tài)。加利的教學(xué)思想深深地影響著米羅，在此之后米羅通過(guò)展覽了解了后期印象派、野獸派和立體派，并且在自己的作品中做過(guò)一些嘗試，但他并未沿著任何一個(gè)畫派走下去，只想做自己的繪畫。后來(lái)米羅去了法國(guó)，在巴黎他不僅受到古典繪畫的熏陶而且也直面接觸到了當(dāng)時(shí)盛行的立體主義、原始主義等，他也曾被這些作品質(zhì)樸和雅拙所傾倒，米羅并未就此跟風(fēng)而是獨(dú)立尋求自己繪畫本源，他在創(chuàng)作中不斷尋找把意念轉(zhuǎn)化為具體形象的方刺激的幾種方法。如：他把自己置身于各種貯藏起來(lái)的物品

4、中，而每一件物品都有著令人興奮意義，在他的畫室中你可以看到罐子、石頭、樹(shù)根、金屬構(gòu)件、獸骨架和農(nóng)用工具等，這些物品在尋常人看來(lái)很尋常，但在米羅的眼中可能是構(gòu)成藝術(shù)品的構(gòu)成部件或創(chuàng)作靈感起點(diǎn)，還有就是他在他的工作室的墻上貼滿了他從報(bào)紙雜志剪取下來(lái)的圖片，它們也是米羅作品構(gòu)思的源頭。米羅認(rèn)為這些通俗物品及圖片雖然有它的平庸性，但它們同時(shí)兼有引人注目的性質(zhì)，一張庸俗貧乏、浮夸不實(shí)的商業(yè)復(fù)制品也會(huì)引發(fā)出他莫名其妙的興趣點(diǎn)。他把復(fù)制品加以改造，在

5、畫面上添加一些夢(mèng)境般的符號(hào)，打破原有刻板模式，他還可能把別人空虛呆板風(fēng)景畫覆蓋上平涂色彩或增加黑色線條，使其有古怪不協(xié)調(diào)之感。米羅還曾創(chuàng)作了《向柯羅致敬》這幅作品，他的創(chuàng)作起因是柯羅作品《夏爾迪埃里景色》所引發(fā)，米羅對(duì)這幅經(jīng)典作品中出現(xiàn)的人戴一頂紅帽頗感興趣，因?yàn)檫@點(diǎn)紅是處在大面積沉穩(wěn)的綠和褐赭色之中的，雖然跳躍，但卻栩栩如生。米羅為了表達(dá)對(duì)此畫的感受，在自己這幅作品中有這樣的布局，用遠(yuǎn)處樹(shù)圍住一所房子，它占據(jù)了畫面的中心位置，天空是灰