圓號(hào)演奏與作品創(chuàng)作的中國(guó)本土民族化實(shí)踐研究——以“智取威虎山”為例

1、中圖分類(lèi)號(hào)：J 7 2 2 ．2 1 1U D G ： 7 0 0密級(jí)： 公開(kāi)學(xué)校代碼： 1 0 0 9 4訶4 ￡解菡尤學(xué)碩士學(xué)位論文( 同等學(xué)力)圓號(hào)演奏與作品創(chuàng)作的中國(guó)本土民族化實(shí)踐研究——以“智取威虎山’’為例R e s e a r c h o n C h i n a n a t i v ep r a c t i c ea n d c r e a t i o no ft h e h o r n p l a y i n g——_

2、t h e “t i g e r ’’a sa n e x a m p l e作者姓名：王菲指導(dǎo)教師：?jiǎn)谓谓淌趯W(xué)科專(zhuān)業(yè)：音樂(lè)學(xué)研究方向： 圓號(hào)演奏及教學(xué)研究論文開(kāi)題日期： 2 0 1 5 年1 1 月0 2 日摘要眾所周知，圓號(hào)本是一件具有純正西洋音樂(lè)“血統(tǒng)”的“舶來(lái)“ 樂(lè)器，最初與中國(guó)民族音樂(lè)并無(wú)交集。然而，自上世紀(jì)5 0 年代以來(lái)，我國(guó)音樂(lè)家相繼創(chuàng)作了一系列以圓號(hào)為主要表現(xiàn)聲部或伴奏陪襯聲部的民族管弦樂(lè)作品，使得圓號(hào)這件“舶來(lái)’’

3、樂(lè)器逐步融入到了民族音樂(lè)的“大家庭”中，為民族音樂(lè)創(chuàng)作增添了色彩。這些設(shè)計(jì)有圓號(hào)聲部的優(yōu)秀民族管弦樂(lè)作品，向我們展現(xiàn)了中國(guó)作曲家在民族五聲性審美理想指引下，采用中西融合的手法體系，從微觀與宏觀兩方面著手，變通處理、靈活運(yùn)用圓號(hào)的基本演奏技法的基礎(chǔ)上，選擇適宜音色來(lái)塑造富有民族音樂(lè)風(fēng)格之圓號(hào)聲部織體的精湛技藝。因此，筆者選擇“圓號(hào)演奏與作品創(chuàng)作的中國(guó)本土民族化實(shí)踐研究“ 為課題，通過(guò)對(duì)革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中圓號(hào)聲部寫(xiě)作技法和創(chuàng)作思想

4、的分析，來(lái)探析、歸納民族化圓號(hào)作品的創(chuàng)作與演奏規(guī)律。具體到本課題的研究中，主要是借助文獻(xiàn)資料法、作品分析法、演奏實(shí)踐法、觀摩法等研究方法，通過(guò)五個(gè)方面對(duì)圓號(hào)的作品創(chuàng)作本土民族化進(jìn)行研究的，在肯定了圓號(hào)的藝術(shù)特色對(duì)本土化民族音樂(lè)的豐富和創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了圓號(hào)民族音樂(lè)發(fā)展史的脈絡(luò)梳理，選取革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》這部作品為主要的研究對(duì)象，從“音樂(lè)技術(shù)現(xiàn)象分析”、“基本技法應(yīng)用”、“音色的選擇與變化”、“指法分析“ 這四個(gè)角度，來(lái)解析民族

5、化管弦樂(lè)織體中圓號(hào)聲部的寫(xiě)作方法以及分析圓號(hào)在民族管弦樂(lè)織體中所發(fā)揮的功能。并進(jìn)一步的從“創(chuàng)作手法分析”、“基本演奏技法的恰切運(yùn)用”、“追求民族化的音樂(lè)審美風(fēng)格及范式”這幾個(gè)角度入手，來(lái)總結(jié)民族化圓號(hào)作品的創(chuàng)作與演奏經(jīng)驗(yàn)，并探析創(chuàng)作與演奏規(guī)律，展現(xiàn)了圓號(hào)在我國(guó)民族化音樂(lè)創(chuàng)作中的風(fēng)格和魅力。從以上研究?jī)?nèi)容的分析得出，圓號(hào)在本土化民族音樂(lè)作品中的廣泛應(yīng)用是饋贈(zèng)給我國(guó)圓號(hào)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展事業(yè)的一筆寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。我們對(duì)這些優(yōu)秀的管弦樂(lè)作品展開(kāi)研究