新世紀(jì)華語動(dòng)畫影片的敘事策略與方法研究

1、滂壓料技大學(xué)論文題目：新世紀(jì)華語動(dòng)畫影片的敘事策略與方法研究學(xué)科門類：藝術(shù)學(xué)一級(jí)學(xué)科：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)培養(yǎng)單位：設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院碩士生：王少雄導(dǎo) 師：米高峰副教授2 0 14 年5 月新世紀(jì)華語動(dòng)畫影片的敘事策略與方法研究摘要進(jìn)入新世紀(jì)以來，華語動(dòng)畫影片無論從數(shù)量上還是從票房上，都獲得了的快速發(fā)展，到最近幾年甚至達(dá)到了“井噴”式的繁榮。但是在這一股動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的熱潮下，我們尤為需要的是冷思考，以此來發(fā)現(xiàn)其背后隱藏的問題。雖然受益于國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的

2、持續(xù)發(fā)展、動(dòng)畫市場(chǎng)的擴(kuò)大與發(fā)展和國(guó)家政策對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影片的保護(hù)等因素，華語動(dòng)畫影片近年來的票房成績(jī)直線上升。但是華語動(dòng)畫影片依然存在著文本架構(gòu)方面敘事較薄弱、角色的表演與塑造停留在表面和故事背景設(shè)定不夠豐富等問題。此外華語動(dòng)畫影片在敘事策略與方法方面，還存在著運(yùn)用失當(dāng)或技巧單一等短板。動(dòng)畫影片歸根結(jié)底，是一門敘事的藝術(shù)，所以如何解決敘事方面的不足，就成為了華語動(dòng)畫影片目前所面臨的主要問題之一。本文的研究目的，正是嘗試對(duì)這一問題提供一種解決

3、的思路。在近年來國(guó)內(nèi)外學(xué)者關(guān)于影視敘事學(xué)的最新論述和研究成果的基礎(chǔ)之上，本文將梳理新世紀(jì)以來華語動(dòng)畫影片的變化和特點(diǎn)，并通過與國(guó)外優(yōu)秀動(dòng)畫影片做橫向比較，以及與上世紀(jì)華語動(dòng)畫影片做縱向比較，從這兩個(gè)角度，來研究總結(jié)未來華語動(dòng)畫影片可以采用的敘事策略與方法。上世紀(jì)中后葉發(fā)展起來的“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫，形成了一套有著鮮明特點(diǎn)的敘事方法體系。國(guó)內(nèi)學(xué)界對(duì)于這一時(shí)期的華語動(dòng)畫影片的敘事，已經(jīng)做了較多的研究，但是對(duì)新世紀(jì)以來的華語動(dòng)畫電影的敘事研究相對(duì)

4、還比較少。本文通過對(duì)新世紀(jì)以來的華語動(dòng)畫影片進(jìn)行分析歸納、對(duì)比研究，總結(jié)出了新世紀(jì)華語動(dòng)畫影片可以采用的新的敘事方法與敘事策略，包括以跨越不同傳播媒介來完成敘事的跨媒介敘事，基于影視類型學(xué)的類型化與超類型敘事，和側(cè)重于動(dòng)畫背景架構(gòu)、角色設(shè)定和故事線索安排的陌生化敘事。雖然目前華語動(dòng)畫影片在商業(yè)上成功的案例日益增多，但是大多數(shù)的華語動(dòng)畫影片仍然面臨著商業(yè)效益和藝術(shù)品質(zhì)兩方面的巨大壓力。為了使華語動(dòng)畫影片整體上提高敘事質(zhì)量，就需要持續(xù)的深入