動(dòng)畫(huà)影片中的角色服飾設(shè)計(jì)

1、動(dòng)畫(huà)影片中的角色服飾設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)影片中的角色服飾設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)角色形象的整體構(gòu)成中，服飾因其占據(jù)了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的面積比例的緣故，毋庸置疑成為刻畫(huà)角色形象的重要因素，對(duì)于一個(gè)動(dòng)畫(huà)形象來(lái)說(shuō)，服飾不僅僅是用來(lái)展示其職業(yè)、身份等固有信息，更可以通過(guò)色彩、款式等手段來(lái)展示角色的性格、能力以及對(duì)生活的態(tài)度等方面的信息。首先，可以肯定的是我們的工作目的是不同于服裝設(shè)計(jì)的，在這里服裝設(shè)計(jì)的工作是用來(lái)再現(xiàn)或是創(chuàng)造故事中要求的視覺(jué)效果的一種手段。而單純的服裝設(shè)計(jì)是一門(mén)

2、大眾藝術(shù)是為生活而服務(wù)的商品，我們?cè)O(shè)計(jì)的服飾是活在故事里的，是為角色造型量身定做，獨(dú)一無(wú)二的。其次，當(dāng)我們的服飾穿著于劇中角色人物身上時(shí)，我們要讓這些服飾合理化。這種合理性即表現(xiàn)在尊重故事劇本的時(shí)間、空間上，比如在不同歷史朝代、不同地區(qū)、不同民族之間存在的差異，另外又表現(xiàn)在個(gè)別角色人物的職業(yè)、身份甚至能力上。在一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)影片中，動(dòng)畫(huà)角色的服飾設(shè)計(jì)往往是很成功的。我們不能忽視動(dòng)畫(huà)角色服飾這一具有重大影響力的設(shè)計(jì)因素。因?yàn)樗鼈儾粌H能體現(xiàn)

3、角色的外在形象，最重要的是，角色服飾能直接體現(xiàn)人物的身份、年齡、職業(yè)習(xí)慣、情趣等特征。作為動(dòng)漫中的人物，每一個(gè)都有其特殊的角色設(shè)定，為角色“穿”上適合他們的服飾，是設(shè)計(jì)師的首要任務(wù)。日本漫畫(huà)家青壯派動(dòng)畫(huà)名家今敏的第二部動(dòng)畫(huà)影片《千年女優(yōu)》，片中描述了女明星戲劇性的一生，并隨著女明星的口述回憶，帶領(lǐng)觀眾超現(xiàn)實(shí)地穿梭在不同時(shí)空，做了一場(chǎng)馳騁銀幕上下、真實(shí)虛構(gòu)世界的旅行，讓這個(gè)故事的面貌變得豐富有趣。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)注意各層次的角色分別有符合身

4、份的服裝，使得影片角色更加逼真。動(dòng)畫(huà)電影《千與千尋》中，導(dǎo)演宮崎駿根據(jù)他朋友的女兒設(shè)計(jì)了形象，所以影片開(kāi)始女孩千尋的服飾非常生活化，像鄰家女孩子一樣親切，但當(dāng)她在湯婆婆的浴室工作后，她的服飾更顯得適當(dāng)?shù)皿w。角色的服裝可以通過(guò)款式和色彩等元素配合場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)具體展示影片的藝術(shù)風(fēng)格和環(huán)境氛圍。這里面包括故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候、歷史氛圍等等自然環(huán)境和人文環(huán)境。影片《小馬王》表現(xiàn)的是原始的美國(guó)西部，一個(gè)原始、野蠻但同時(shí)也是充滿(mǎn)了自由

5、空氣的理想國(guó)度。在影片中，印第安男孩們的著裝和美國(guó)軍人的服裝形成鮮明對(duì)比，既符合歷史氛圍，又表達(dá)出導(dǎo)演的思想：印第安人更接近自然，更容易被擁有自由精神的小馬王接受。而素好“萊塢獨(dú)行俠”之稱(chēng)的導(dǎo)演蒂姆?波頓的作品《圣誕夜驚魂》中，影片的角色造型設(shè)計(jì)，有的流著濃液、有的吐著舌頭、有的包著木乃伊的繃帶、有的在陰暗處露出血紅大嘴，再加上經(jīng)典的恐怖形象“巫婆”、“吸血鬼”等，對(duì)影片怪異另類(lèi)風(fēng)格的形成起了決定性的作用。對(duì)于動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)師而言角色的性

6、格特征似乎涵概了劇中人物的一生，是一種生命的濃縮，一種獨(dú)一無(wú)二的存在。它比人物所處的時(shí)空信息更加重要，是社會(huì)群體中的個(gè)體生命形式的呈現(xiàn)，也是故事得以成立的核心。那在動(dòng)漫影視作品中這些角色的魅力又是如何展現(xiàn)的呢？他們各有千秋的表演與強(qiáng)烈的性格標(biāo)識(shí)又是怎樣完成的呢？相對(duì)于通過(guò)形體動(dòng)作和語(yǔ)言動(dòng)作來(lái)逐步展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色外在性格的遞漸性來(lái)說(shuō)，運(yùn)用合適的服裝設(shè)計(jì)，通過(guò)造型展示靜態(tài)畫(huà)面，直接在角色亮相的同時(shí)，對(duì)角色的內(nèi)在性格進(jìn)行刻畫(huà)。影片《泰山》中克里頓

7、第一次亮相的畫(huà)面，結(jié)合前文和泰山剛剛擊敗的豹子相比，我們可以清楚看出，克里頓就是人類(lèi)中的豹子，也就是泰山的對(duì)手。因此，導(dǎo)演只不過(guò)為克里頓選擇了一件合適的衣服，就將他的全部性格特征展示出來(lái)了。角色的著裝和換裝是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要手段。首先，對(duì)于很多英雄成長(zhǎng)類(lèi)題材的影片來(lái)說(shuō)，運(yùn)用換裝來(lái)劃分主角的性格的形成和完善的各個(gè)階段是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。如影片《埃及王子》中摩西作為埃及王子時(shí)的著裝和作為希伯來(lái)牧羊人時(shí)的著裝就是完全不同的。其次，特定的場(chǎng)合和

8、環(huán)境中的著裝要求，可以形成角色和環(huán)境場(chǎng)合的不和諧，從而制造出戲劇沖突。影片《泰山》決定回歸人類(lèi)社會(huì)的一場(chǎng)戲，為了得到人的認(rèn)可，泰山選擇穿上西裝，但是這時(shí)他的動(dòng)作和背景中的森林與他的著裝極不和諧，預(yù)示著泰山無(wú)法融入人類(lèi)社會(huì)。最后，在一些影片中，角色的特殊服裝可以為角色帶來(lái)特殊的能力和性格。影片《超人》，當(dāng)主人公卡爾穿上超人服的時(shí)候，他就從溫文爾雅的記者變身成為超人，為保衛(wèi)地球和平而戰(zhàn)斗。服飾設(shè)計(jì)除了表達(dá)出劇中人物特定的時(shí)代感，地方性和民族

9、性外更重要的是表現(xiàn)人物的身份和性格，只有穿上特定故事里的服飾才能成為劇中的角色。同樣，只有完全服務(wù)與劇情的服飾才是完美的服飾設(shè)計(jì)。在一段畫(huà)面中我們很容易從導(dǎo)演精心安排的角色服飾中得到某種信息的暗示。服飾在輔助角色表演的同時(shí)，還概括了故事所處時(shí)代的背景展現(xiàn)出獨(dú)特風(fēng)貌的服裝文化形態(tài)和內(nèi)涵，才有可能為動(dòng)漫影視作品烘托氣氛，給人以視覺(jué)沖擊力。注重角色服飾與場(chǎng)景、道具的搭配，應(yīng)時(shí)應(yīng)景的表現(xiàn)故事情節(jié)將有助于烘托主題，營(yíng)造氛圍，是服飾設(shè)計(jì)在動(dòng)漫造型中

10、不斷探究的根源。動(dòng)畫(huà)影片中角色服裝分類(lèi)可分為特定歷史時(shí)期的服裝、特定民族的服裝、不同時(shí)期的時(shí)裝、魔幻服裝等。特定歷史時(shí)期的服裝有助于表現(xiàn)該時(shí)代的服裝樣式與氣息，特別是代表不同社會(huì)階層的特定服裝。例如古埃及男子的衣服主要是用一塊白色亞麻布纏裹在腰上，這種著裝是具有代表性的服飾形式，在繪畫(huà)、雕塑等多種藝術(shù)品中都有準(zhǔn)確的描繪，我們可以在博物館、書(shū)籍中直接找到佐證材料，來(lái)指導(dǎo)我們的設(shè)計(jì)。影片《埃及王子》就是體現(xiàn)埃及服裝的代表作品。特定民族的服裝

11、可以直接展示一個(gè)民族的歷史文化、風(fēng)俗習(xí)慣、地域特點(diǎn)等信息，由于不同的生活環(huán)境與經(jīng)歷造就了不同的民族文化，在其生活的各個(gè)方面都可以感受到民族的氣息，是民族間相互區(qū)別的最直觀的表現(xiàn)。也是表現(xiàn)特定民族性風(fēng)格、題材的重要內(nèi)容，合理運(yùn)用民族服裝可以創(chuàng)造濃郁的地域特色。比如西部牛仔的傳統(tǒng)服飾是：牛仔帽、牛仔汗巾、格子襯衫、牛仔褲、馬靴及左輪手槍等等。如影片《玩具總動(dòng)員》中的牛仔玩具造型。不同時(shí)期的時(shí)裝是特定的職業(yè)、身份在服裝上的體現(xiàn)，需要我們細(xì)心在

12、生活中進(jìn)行觀察，如不同的兵種、禮儀、風(fēng)俗等，在不同的時(shí)代也有不同的時(shí)裝造型；我們重點(diǎn)要掌握服裝的對(duì)象、節(jié)氣、場(chǎng)合要求，全面把握服裝的功能性與藝術(shù)性，理解特定環(huán)境、表達(dá)主題的要求，這些都是我們?cè)O(shè)計(jì)角色時(shí)裝時(shí)應(yīng)該掌握的內(nèi)容。充分了解服裝的特點(diǎn)，才能有意識(shí)的利用它的造型。如晚禮服、職業(yè)裝、便裝、運(yùn)動(dòng)裝等等。魔幻服裝在動(dòng)畫(huà)影片中，經(jīng)常表現(xiàn)魔幻服裝可以分為科幻類(lèi)和擬人類(lèi)的著裝，在創(chuàng)造這類(lèi)服裝時(shí)，既要結(jié)合劇本需求（如特定情節(jié)等），又要考慮造型統(tǒng)一性