《視聽語言》復習資料王麗娟版

1、《視聽語言》期末復習材料 《視聽語言》期末復習材料第一章 視聽語言體系一、蒙太奇語法與修辭：1、八大組合段學說：1967 年由麥茨提出。劃分如下：單個鏡頭（自主性鏡頭） ；非時序性平行組合段；非時序性括號組合段；時序性描述組合段；時序性交替敘事組合段；時序性直接敘事場景；直線時序性單一片段；直線時序性的散漫片段。2、聲畫對位：涉及的是電影意義單元中影像（或稱畫面、鏡頭）與聲音的關系問題。即垂直蒙太奇，當然這種關系得以確立的前提是，聲音

2、和畫面在影視藝術中應該具有平等的地位，是既相互獨立又相輔相成的語言元素。自有聲電影誕生以來，聲音和畫面的關系及其組合是視聽語言考察的基本點。3、聲畫蒙太奇：聲畫同步，聲畫同步指的是聲音和畫面形成同步對應的關系，即視聽信息是同等合一的。聲音和畫面共時相加構成一個總體信息。這其中又包含兩種具體的同步方式，其一，聲音是畫面動作的同步音效；其二，聲畫合一中的聲音起到對畫面內容補充、渲染和揭示的作用。聲畫對位，聲畫對位指的是聲音與畫面的非同步聚合

3、關系，與復調音樂的對位類似，只不過強調的是視聽語言元素間的對位組合。聲畫對位的組織方式造成了聲音和畫面各自不同的信息指向，從而使鏡頭含義顯示出豐富的多義性。4、單講聲畫對位：聲畫對位包括聲畫平行和聲畫對立兩種形態(tài)。聲畫平行又稱聲畫并置，即視聽信息指向各自發(fā)展，互不干擾，往往構成相加的信息關系。聲畫對立即聲畫對比，也就是說視聽信息指向完全相反，鏡頭內的聲音與畫面本身構成一種張力，使觀眾感受到單獨的聲音和畫面都未能體現(xiàn)的復雜信息。5、蒙太奇

4、修辭：敘事蒙太奇，包括平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復蒙太奇和連續(xù)蒙太奇；表現(xiàn)蒙太奇，包括抒情蒙太奇、對比蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇和理性蒙太奇。6、各種蒙太奇定義：①敘事蒙太奇：所謂敘事蒙太奇，那是蒙太奇最簡單、最直接的表現(xiàn)，意味著將許多鏡頭按邏輯順序或時間順序分段篆集在一起。這些鏡頭中的每一個鏡頭自身都含有一種事態(tài)性的內容，其作用就是從戲劇角度和心理角度去推動劇情境氣氛、發(fā)揮擴展畫面空間、連接時空、劇作作用。第二章 視聽語言基礎一

5、、物質基礎：1、光學原理：燈影戲是從藝術創(chuàng)造的物質原理方面給了電影最大的啟發(fā)。2、視覺滯留原理：1829 年，比利時的物理學家約瑟夫·普拉托經過反復的實驗，證明了人眼“視覺滯留”的原理。3、1873 年，麥克斯韋發(fā)表《電學與磁學論》 ，在理論上研究論證了電磁學在空間傳播的一系列問題。麥克斯韋也被稱為“無線電之父” 。4、攝影術：1872 年，愛德華·幕布里奇又開拓了原始的連續(xù)拍攝的思路。1882 年，法國生物學家艾丁

6、納·米爾斯·馬萊又利用左輪手槍的間歇原理，研制出了“攝影槍” 。1889 年，美國的著名發(fā)明家愛迪生研制出一種初具現(xiàn)代攝影機雛形的“窺視鏡” ，愛迪生的發(fā)明初步解決了膠片機械轉動的技術問題，活動照相的攝影術可以說已經基本完成了。5、放映術：1895 年 12 月 28 日是電影的誕生日，盧米埃爾兄弟是電影的發(fā)明者。6、錄音、還音技術：1906 年，美國的李·德·弗萊斯特發(fā)明了真空三極管，第一次實現(xiàn)

7、了聲音信號與電子信號的轉換。1926 年，華納公司成立了維太風公司，在 1927 年 9 月， 《爵士歌王》成為了華納新落成的劇場里開拍。1923 年，凱斯把自己的聲音系統(tǒng)交給了福斯公司（20 世紀?？怂构镜那吧恚?。1927 年2 月，福斯公司向新聞界演示了自己的有聲電影系統(tǒng)——摩維斯，它可以在戶外拍攝并錄音。世界電影從《爵士歌王》開始進入了有聲電影歷史時期，其語言形態(tài)也從單一的視覺造型演變的成為視聽綜合表現(xiàn)。二、1、彩色技術：模版

8、機械印制法；染印法；化學構色法。2、數字化技術：《星戰(zhàn)前傳三》 、 《泰坦尼克號》 、 《指環(huán)王三部曲》等等。三、物質屬性：探討視像及聲音作為語言媒介的物質屬性則旨在從本體意義上確認視聽語言的客觀實在性，主要圍繞攝影影像的紀實性考證展開。巴贊的理論的主要觀點：攝影與繪畫不同，它的獨特性在于其本質上的客觀性。況且，作為攝影機的眼睛的一組透鏡代替了人的眼睛，而它們的名稱就叫物質。影像對于視聽語言的發(fā)展，是構成視聽語言物質基礎的基本內容，它們