藉中國古典美學試析呂蓓卡由小說到電影的改編

1、河南大學碩士學位論文藉中國古典美學試析《呂蓓卡》由小說到電影的改編姓名：王靜申請學位級別：碩士專業(yè)：英語語言文學指導教師：張璟慧2011-04VI即無色是謂天下之本色。 第二章從“虛實”的角度分析希區(qū)柯克的電影改編。本章第一節(jié)從人物層面出發(fā)，分別介紹呂蓓卡的“虛”以及敘述者“我”的“實” ，兩個人物之間形成強烈的反差。然而，這種反差又恰恰服務于神秘色彩的產(chǎn)生。呂蓓卡的“虛”/“隱形”愈發(fā)彰顯敘述者的真實，而敘述者的一舉一動更襯托出呂蓓卡

2、的神秘。第二節(jié)從情境的角度出發(fā)，分析夢境的“虛”和現(xiàn)實的“實” 。夢境與現(xiàn)實的結(jié)合以及回憶與現(xiàn)狀的結(jié)合貫穿于整個故事，兩種結(jié)合使故事情節(jié)跌宕起伏，懸念及神秘色彩愈加濃烈。 “虛實結(jié)合”的手法在此得以完美體現(xiàn)。 第三章以“空白”理論關注希區(qū)柯克的電影改編。在改編過程中，一方面，希區(qū)柯克省略或精簡了部分情節(jié)， 這樣不但有利于人物的塑造， 而且更加符合電影的表現(xiàn)手法；另一方面，導演注重人物在言語上的空白，尤其是敘述者“我” ，此種手法將“我”

3、的性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致，達到“此時無聲勝有聲”的效果。因此， “空白”的運用不僅能夠有效地塑造人物形象，而且營造出一種含蓄的“意境” ，賦予觀眾更多的想象空間。 第四章藉“黑白”理論進一步闡述希區(qū)柯克的電影改編。電影中采用的黑白攝影手法不但有利于塑造人物形象，尤其是丹弗斯太太、敘述者“我” 、貝恩，而且使得故事中的意象（莊園、大海）能夠更好地表現(xiàn)小說的主題，以保留其“魂” 。人物、意象中體現(xiàn)出的這種“黑白之美”與中國繪畫中的“無色之色

4、”有異曲同工之妙?？傊治龊诎讛z影的藝術魅力，才能更好地了解導演在制造懸念上的嫻熟技巧，以及電影詭異的藝術風格。 基于以上分析和討論，結(jié)論部分指出，小說與電影屬于不同的藝術形式，其間存在諸多不同之處，而以中國古典美學中的“虛實” 、 “空白” 、 “黑白”等理論觀照電影《呂蓓卡》的改編，即能看出導演希區(qū)柯克手法之巧妙，并給予此種手法一種合適、合理的解釋：從小說到電影的改編中，抓住其“神”才是關鍵；以“意境審美”的角度審視電影《呂蓓卡》