視聽語(yǔ)言——剪輯總結(jié)

1、視聽語(yǔ)言——剪輯剪輯的概念：影片拍攝完成后，依照劇情發(fā)展和結(jié)構(gòu)的要求，將各個(gè)鏡頭的畫面和聲帶，經(jīng)過(guò)選擇、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于銀幕效果的順序組接起來(lái)，成為一部結(jié)構(gòu)完整、內(nèi)容連貫、含義明確并具有藝術(shù)感染力的影片。一、鏡頭組接剪輯技巧 一、鏡頭組接剪輯技巧變格剪輯剪輯技法之一。剪輯者為達(dá)到劇情的特殊需要，在組接畫面素材的過(guò)程中對(duì)動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超乎常規(guī)的變格處理，造成對(duì)戲劇動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)、夸張和時(shí)間空間的放大或縮小。是渲染情

2、緒和氣氛的重要手段。它可以直接影響影片的節(jié)奏。變格方法有：1.攝影機(jī)以常規(guī)速度拍攝，但是導(dǎo)演和剪輯師為了突出渲染某一場(chǎng)戲的特殊氣氛和戲劇效果，而用剪輯手段拉長(zhǎng)或縮短某一事件或某一懸念的發(fā)生、發(fā)展直至結(jié)局的時(shí)間過(guò)程和空間距離，用以加強(qiáng)觀眾對(duì)所發(fā)生的事件的印象。蘇聯(lián)影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中“敖德薩階梯”一場(chǎng)就是成功運(yùn)用這一手段的典范；2.為了突出某一人物的情緒和動(dòng)作的強(qiáng)度而在剪輯過(guò)程中剪掉某些動(dòng)作過(guò)程。如影片《藍(lán)色的花》里伊汝相妞妞砍柴的戲，

3、原素材人物對(duì)話間的停頓過(guò)長(zhǎng)，剪輯根據(jù)畫面伊汝抓柴、整柴、提柴、放柴幾個(gè)步驟，只取伊汝抓柴放柴的動(dòng)作，剪掉了動(dòng)作的過(guò)程部分，使人物動(dòng)作流暢，并表現(xiàn)出這場(chǎng)戲應(yīng)有的情緒和節(jié)奏。分剪剪輯技法之一。將一個(gè)鏡頭剪成幾段，分別在幾個(gè)地方使用。有時(shí)是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔?，但已無(wú)法補(bǔ)拍，不得不把一個(gè)鏡頭分作幾次使用；有時(shí)是有意重復(fù)使用某一鏡頭，以表現(xiàn)。某一人物的情思和追憶；有時(shí)是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性含義以發(fā)人深思；有時(shí)是為了造成首尾呼應(yīng)，從

4、而在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人以嚴(yán)謹(jǐn)而完整的感覺(jué)。如果分別在幾處使用的同樣畫面的鏡頭是按劇作結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演構(gòu)思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列。挖剪剪輯技法之一。解決某個(gè)鏡頭內(nèi)，在拍攝過(guò)程中由于某種原因造成的遺憾和不足而采取類似醫(yī)學(xué)上外科手術(shù)切除的辦法，來(lái)?yè)傅糁T如某一多余的表演過(guò)程、某一過(guò)長(zhǎng)的停頓，以及由于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中某一推拉搖移動(dòng)作與演員表演配合不準(zhǔn)等必須剔除的畫面段落的技術(shù)措施。拼剪剪輯技法之一。用拼接來(lái)補(bǔ)救畫面長(zhǎng)度的不足。有些畫面素材由于拍

5、攝過(guò)程中的種種原因和困難，效強(qiáng)調(diào)造型的對(duì)比，渲染氣氛，加強(qiáng)節(jié)奏，才能運(yùn)用。動(dòng)接動(dòng)兩個(gè)在視覺(jué)上都有明顯動(dòng)態(tài)的相連鏡頭的切換方法。動(dòng)接動(dòng)應(yīng)與動(dòng)作剪接點(diǎn)嚴(yán)格區(qū)分。動(dòng)作剪接點(diǎn)是同一主體的鏡頭切換方法，而動(dòng)接動(dòng)則是不同主體鏡頭的切換方法。例如：上一鏡頭是行進(jìn)中的火車，下一鏡頭如果接沿路景物，那么，一定要接和火車車速相一致的運(yùn)動(dòng)景物的鏡頭，這樣才能符合觀眾的視覺(jué)心理要求。動(dòng)接動(dòng)也包括各種運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接。在剪輯處理中，要緊緊抓住各種動(dòng)的因素，如人物的

6、運(yùn)動(dòng)、景物的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的運(yùn)動(dòng)等，借助這類因素來(lái)銜接鏡頭，節(jié)奏上可以流暢而自然。靜接靜在視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭切換方法。在電影表現(xiàn)方法中，沒(méi)有絕對(duì)的靜態(tài)鏡頭，特別是故事片，每一個(gè)鏡頭的存在，對(duì)情節(jié)的展開、人物的塑造，都有積極推動(dòng)作用，因此，靜接靜是相對(duì)而言的，多數(shù)是指鏡頭切換前后的部分畫面所處狀態(tài)。例如：甲聽到乙在背后叫他，甲轉(zhuǎn)身觀望，下一鏡頭如果乙原地站著不動(dòng)，鏡頭就應(yīng)在甲看的姿態(tài)穩(wěn)定以后轉(zhuǎn)換，這樣才不會(huì)破壞這場(chǎng)戲的外部節(jié)奏。因此，靜

7、接靜也同樣是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的一種組接方法。有時(shí)靜接靜用于以心理動(dòng)作為依據(jù)的情緒貫串，舍掉外部動(dòng)感明顯的鏡頭轉(zhuǎn)換，采用寓情于靜的鏡頭組接，渲染深沉凝重的情緒。靜接靜還包括在場(chǎng)景段落轉(zhuǎn)換處和各種運(yùn)動(dòng)鏡頭之間在頭尾靜處的組接；它更多注重鏡頭的連貫性，不強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性。靜接動(dòng)動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感十分明顯的鏡頭的銜接方法。靜接動(dòng)是鏡頭組接的特殊規(guī)律。由上一個(gè)鏡頭的靜止畫面突然轉(zhuǎn)換成下一個(gè)鏡頭動(dòng)作強(qiáng)烈的畫面， 其節(jié)奏上的突變對(duì)劇情是一種推動(dòng)。

8、 值得注意的是，前面鏡頭的靜止畫面中往往蘊(yùn)藏著強(qiáng)烈的內(nèi)在情緒。例如英國(guó)影片《卡羅琳夫人》中，從她深為自己的行為不當(dāng)而悔恨時(shí)，突然接騎馬追尋文夫的急馳鏡頭，利用動(dòng)作的強(qiáng)烈對(duì)比，形成一種節(jié)奏上的跳躍，從而強(qiáng)調(diào)了一種特殊的情緒飛躍。 這樣的靜接動(dòng)在銜接上是跳躍的， 但在視覺(jué)上鏡頭轉(zhuǎn)換仍然是流暢的。動(dòng)接靜在鏡頭動(dòng)感明顯時(shí)緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個(gè)鏡頭，如果前一個(gè)鏡頭動(dòng)感十分明顯，接上一個(gè)靜止的鏡頭，會(huì)在視覺(jué)上

9、和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺(jué)。但是，這種動(dòng)靜明顯對(duì)比，是對(duì)情緒和節(jié)奏的變格處理，在以運(yùn)動(dòng)見長(zhǎng)的影片構(gòu)成中，動(dòng)接靜的特殊作用甚至超過(guò)靜接動(dòng)的某些效果， 在特殊節(jié)奏變化的轉(zhuǎn)場(chǎng)處理中， 可以造成前后兩場(chǎng)戲在情緒和氣氛上的強(qiáng)烈對(duì)比。三、 三、視聽語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧 視聽語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯剪輯技法之一。借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰(zhàn)爭(zhēng)工具等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿畫面以結(jié)束一場(chǎng)戲，接著再