中古以來的開合口研究.pdf

1、開口與合口，是漢語音韻學上指稱語音的一對區(qū)別性特徵。語音系統(tǒng)的發(fā)展演變，會在開合口變化中得到相應體現(xiàn)。因而，研究開合的變化過程有助於揭示語音的發(fā)展規(guī)律.文章以歷史串聯(lián)法和共時參證法為主要手段，輔以音理分析法和內部分析法，分隋唐、兩宋、金元、明清和現(xiàn)代五個階段，對中古以來開合口的演變進行全面系統(tǒng)的研究和分析。 開合口的歷史演變與五音聲母的變化關系密切，相互影響。中古以來.五音韻字在語音發(fā)展歷程中有六組成系列地由開口變?yōu)楹峡?，八組成

2、系列地由合口變?yōu)殚_口。開合口的發(fā)展變化是不平衡的。這種不平衡體現(xiàn)在兩個方面：一是在五音分布上開合變化的不平衡；二是在時代層面上開合變化的不平衡。開合口的演變具有一定的規(guī)律性：一是開合的變化與五音聲母有密切的關系，聲母不同，開合口演變的方向也不同。二是語音結構的系統(tǒng)性力求發(fā)生開合互轉的韻字在數(shù)量上保持大體相當，以有效維持開合口的對立結構。另外，齒音和舌上音韻字從兩宋開始就在聲母的作用下發(fā)生山細變洪的離散式音變。其中，精組字在精見兩組聲母顎

3、化後，出現(xiàn)了離散式音變的中斷。到了現(xiàn)代，這種離散式音變已大體完成。 文章通過全面系統(tǒng)地分析研究從隋唐到現(xiàn)代各個時代層面上語音的開合口變化并進行縱向的歷史比較，從開合口的角度描繪漢語語音的變化軌跡，探尋開合演變的緣由，探討漢語語音的發(fā)展規(guī)律。這對於豐富漢語語音史具有一定的意義，為進一步深入研究漢語語音系統(tǒng)的發(fā)展變化提供了一份可資參考乙較有價值的語言材料。 開口呼與合口呼是漢語音韻學上指稻語音的一對區(qū)別性特徵，是劃分漢語韻類

4、的一組對稱系統(tǒng)。語音系統(tǒng)的發(fā)展演變，會在開合口變化中得到相應體現(xiàn)。因而，研究開合的變化過程有助於揭示語音的發(fā)展規(guī)律。本文選用有代表性的、主要反映讀書音的傳統(tǒng)韻圖作為分析語音開合口性質的材料，以歷史串聯(lián)法和共時參證法為主要手段，輔以音理分析法和內部分析法，分隋唐、兩宋、金元、明清和現(xiàn)代五個階段，對中古以來開合口的演變進行全面系統(tǒng)的研究和分析。 《韻鏡》和《七音略》是我國現(xiàn)存最古的兩種等韻圖，都反映了《切韻》一系韻書的語音系統(tǒng)。本文

5、以《韻鏡》和《七音略》為主要考據(jù)資料，互為參證、互相比較，辨析隋唐時期的五音聲母，分析聲母與等的關系，校正開合口和五音韻字，了解了隋唐時期每一個韻字的開、合等音韻地位情況，詳細地表述了隋唐時期韻部開合等位分布情況、聲母等位分布情況和聲韻開合搭配情況。 隋唐語音發(fā)展到宋代時，語音狀況發(fā)生了一些變化，《韻鏡》、《七音略》已經不能正確反映當時的實際語音。在這種情況下，出現(xiàn)了《四聲等于》和《切韻指掌圖》兩種韻圖。它們根據(jù)當時語音的實際發(fā)

6、展變化，合并韻部，減少韻圖，系統(tǒng)地反映了兩宋時期的語音體系。本文以此兩圖為主要考資料，對兩宋時期五音韻字逐個進行共時分析和歷時比較，了解了每個韻字的開、合等音韻地位，厘清了兩宋時期五音韻字開合演變情況，詳細地表述了兩宋時期韻部開合等位分布情況、三十六字母等位分布情況和聲韻開合搭配情況。此時，隨著韻部的大量合并和入聲韻的消變等語音狀況的變化.部分開合口也發(fā)生了相互轉化現(xiàn)象：凡韻已全部由合口變?yōu)殚_口；江韻知組、莊組、來母二等和魚韻已全部山開

7、口變?yōu)楹峡?；部分唇音韻字也出現(xiàn)了開合口的轉化，其中很大一部分開合兩見。 《五音集韻》和《經史正音切韻指南》一源一流，互為體用，反映了金元時期的語音面貌。本文以此為主要考據(jù)資料，對金元時期五音韻字逐個進行共時分析和歷時比較，了解了每個韻字的開、合等音韻地位，厘清了金元時期五音韻字開合演變情況，詳細地表述了金元時期韻部開合等位分布情況和聲韻開合搭配情況。除個別韻字外，金元時期開合口的變化情況與兩宋時期基本相同，只有唇音表現(xiàn)出較為參差

8、的現(xiàn)象。 明清時期，語音的發(fā)展、聲韻調的合并與分化，導致一、二等韻不分，三、四等韻相混，“等”的概念逐步退出歷史舞臺，新的[y]介音隨之產生，使得韻母的介音發(fā)展為[i]、[u]、[y]及沒有介音四種類型，兩呼四等轉變?yōu)殚_、齊、合、撮四呼.對這種變等為呼的語音變化最早作出描述的當屬《韻法直圖》和《韻法橫圖》。橫直二圖各自成一體系，《切韻正音經緯圖》則摘取二者合而為一，但又不燾依二者。本文以此三圖為主要考據(jù)資料，對明清時期五音韻字逐

9、個進行共時分析和歷時比較，分析隋唐五音韻字在明清的開、齊、合、撮情況.除個別韻字外，明清時期五音韻字成系列地由合口變?yōu)殚_口的情況與金元時期基本相同，都為凡韻字；成系列地由開口變?yōu)楹峡诘那闆r除與金元時期相同外，遺增加了莊組假二等全部陽韻字。 語音發(fā)展到現(xiàn)代，開合口出現(xiàn)了新的變化。隋唐開口韻變?yōu)楝F(xiàn)代漢語普通話合口呼的有：江攝知組、莊組、來母二等韻；遇攝莊組假二等、知組、章組、日母三等韻；臻攝端組一等韻；果攝端組、精組、來母一等韻；宕

10、攝端組、精組、來母一等入聲韻，章組、知組、日母三等入聲韻，莊組假二等韻，微母三等韻；流攝奉母三等韻，非敷母三等去聲韻。隋唐開口韻變?yōu)楝F(xiàn)代漢語普通話撮口呼的有：江攝見組、曉組二等入聲韻；遇攝見組、曉組、來母三等韻，精組假四、喻母假四等韻；臻攝喻母三等韻；宕攝見組、曉組、來母三等、精組假四等的入聲韻；隋唐合口韻變?yōu)楝F(xiàn)代漢語普通話開口呼的有：通攝幫組一等和非組三等的舒聲韻；止攝非、敷、奉、來母三等韻；蟹攝幫組一、二等韻，非組三等韻，來母一、二

11、等韻；臻攝幫組一等韻，泥、來母一等入聲韻，非敷奉母三等舒聲韻；山攝幫組一、二等韻，非敷奉母三等韻，娘母二等入聲韻；果攝幫組一等韻，見、曉組一等韻的部分；咸攝非、敷、奉、知、徹母三等韻。隋唐合口韻變?yōu)楝F(xiàn)代漢語普通話齊齒呼的有：山攝幫組三等韻，來母三等韻的部分；梗攝精組假四等韻，曉組三四等、見曉組重四等、喻母假四等韻的部分；咸攝見組、娘母、影母三等韻。 在語音發(fā)展歷程中，五音聲母的變化對開合口的歷史演變產生了影響：唇音聲母使合口呼和

12、撮口呼走上了向開口呼演變的道路；卷舌聲母與精組聲母使齊齒呼變?yōu)殚_口呼，撮口呼變?yōu)楹峡诤簦嶎惓霈F(xiàn)大量的細音變?yōu)楹橐舻默F(xiàn)象；牙喉音聲母使開口二等韻出現(xiàn)由洪音向細音轉變的現(xiàn)象。韻母呼法的演變也對五音聲母的變化產生了影響：在齊齒呼、撮口呼[i]、[y]介音的影響下，精組聲母和牙喉音聲母產生音位對立的中和，一起顎化為舌面前輔音[tc]、[tc']、[c]，導致漢語聲母系統(tǒng)產生了一種拉鏈式的音變，聲母出現(xiàn)了循環(huán)的變化。 在兩宋時期，齒音就

13、已開始在聲母的作用下發(fā)生由細變洪的離散式音變。這種音變首先由精組假四等開始，從兩宋一直延續(xù)到明清甚至{直圖》等三種韻圖所反映的語音面貌時段之後，直至在半途中遇到了更為強勢的韻母對聲母的反作用--精見兩組聲母發(fā)生顎化作用後，精組字山細變洪的離散式音變被中斷，因而精組假四等在現(xiàn)代漢語中呈現(xiàn)出部分為洪音、部分為細音的面貌。但是，精組聲母的音變中斷了，其他齒音三等字都還在繼續(xù)朝著洪音化的道路前進。知組字在明清時期并入正齒音後，也一起加入了洪音化

14、的大軍。這種變化在明清時期就已初步形成規(guī)模，發(fā)展到現(xiàn)代漢語普通話時，已形成了非常整齊的由細變洪的格局。此時，離散式音變已大體完成。 綜合分析上述開合演變情況，我們可以發(fā)現(xiàn)，開合口的變化發(fā)展是不平衡的。這種不平衡體現(xiàn)在兩個方面：一是在五音分布上開合變化的不平衡。除了魚韻與凡韻是因為主元音發(fā)生變化或韻類合并導致開合轉化之外，發(fā)生開口向合口變化的韻類，主要出現(xiàn)在舌齒音後；發(fā)生合口向開口變化的韻類，主要出現(xiàn)在唇音後。二是在時代層面上開合

15、變化的不平衡。從隋唐經兩宋到金元，再到明清，語音的開合口發(fā)生的主要變化是由開口向合口轉變；從明清到現(xiàn)代，語音的開合口發(fā)生的主要變化是由合口向開口轉變。 我們在分析開合演變不平衡的基礎上，也可以發(fā)現(xiàn)，開合口的演變具有一定的規(guī)律性。一是開合的變化與五音聲母有密切的關系，聲母不同，開合口演變的方向也不同。在舌齒音聲母的影響下，韻類容易發(fā)生開口向合口的變化；在唇音聲母的影響下，韻類容易發(fā)生合口向開口的變化。二是語音結構的系統(tǒng)性力求發(fā)生開