走近“被冷落的繆斯”——吳興華詩藝研究.pdf

1、吳興華是被文學(xué)史忽略的一位重要詩人，他開創(chuàng)的新古典主義詩歌道路具有承前啟后的獨(dú)特意義。本文試圖在對吳興華詩歌進(jìn)行文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上，結(jié)合時(shí)代背景與相關(guān)的流派類型、個(gè)案進(jìn)行比較，從節(jié)奏、敘事、語言三個(gè)方面來探討吳興華詩歌的藝術(shù)特色。 現(xiàn)代詩歌節(jié)奏理論的內(nèi)容基本上由音節(jié)(音組)、句式(章法)和韻式三部分組成。吳興華的新詩繼承和發(fā)展了新格律派音組理論。他對音組的試驗(yàn)有兩大類：一是有固定格式的擬古體、新絕句、新律詩以及西方十四行詩，二是沒

2、有固定體式的半自由體。吳興華詩歌的句式特色在于詩歌跨行的復(fù)雜性，較多和移行、縮行混用，形式多樣。他采用特殊的寫作格式來突出韻的音律，一些無題詩也經(jīng)常不用韻。 吳興華主要包括敘事詩在內(nèi)的整體詩歌創(chuàng)作中體現(xiàn)出來的以“時(shí)間”、“意象”、“戲劇”為關(guān)鍵詞的敘事詩性話語特色，是20世紀(jì)四十年代淪陷區(qū)一種獨(dú)特的存在。他采用幻化時(shí)間、時(shí)空聯(lián)結(jié)視角、圓式抒情性敘事結(jié)構(gòu)等藝術(shù)手法。他通過營造浸潤了個(gè)人情感和思維的意象群落來加強(qiáng)敘事作品的詩化程度，

3、使詩歌呈現(xiàn)出神話性、意象意緒化等特征。吳興華引入西方詩歌的敘事技巧，注重在現(xiàn)代語境中挖掘古典敘事與現(xiàn)代情緒的反諷效果，增添了戲謔成分，結(jié)合穿插旁白體，造成多方敘事的角色轉(zhuǎn)換技巧。 吳興華的語言風(fēng)格既與后期象征派、現(xiàn)代派的智性傳達(dá)息息相通，又雜糅了比同時(shí)代詩人更具現(xiàn)代感的口語因素，還形成了獨(dú)具一格的古典特色。他詩歌的口語化策略一方面表現(xiàn)在專門化用古代律詩、絕句(化古)，另一方面他采用現(xiàn)代口語節(jié)奏，挖掘現(xiàn)代漢語中諷刺、戲謔的詼諧成分

4、，進(jìn)行著符合現(xiàn)代口語節(jié)奏的語言試驗(yàn)。他詩歌的古典趣味在于其被古典題材、意象所“古化”的情不自禁，和尋求具有古典趣味的整齊節(jié)制、均衡舒緩的形式體制。吳詩滲透著充滿神秘性、超然性、非現(xiàn)實(shí)性的個(gè)體生命哲學(xué)，這種思維方式支配著其智性語言風(fēng)格的形成，他有意選擇十四行體、哀歌體、對話體等富有哲理化感官形式的詩歌形式來實(shí)現(xiàn)智性傳達(dá)。 吳興華的詩歌創(chuàng)作無論在意境和文字上，被稱為是對舊詩和西洋詩的“一種新的綜合”，對新詩的發(fā)展具有獨(dú)特的啟示意義。