《韻鏡》與《切韻指掌圖》語(yǔ)音比較研究.pdf

1、《韻鏡》代表了隋唐時(shí)期的語(yǔ)音面貌，《切韻指掌圖》則代表了宋代的語(yǔ)音面貌。本文試圖通過(guò)對(duì)這兩部韻圖在等列的變遷、各韻用字的不同等方面進(jìn)行詳細(xì)的比較，借以闡釋這些不同所反映的實(shí)際語(yǔ)音系統(tǒng)的演變。 本文主要是運(yùn)用比較的方法，立足于這兩部韻圖的歷時(shí)比較研究，同時(shí)也結(jié)合同時(shí)代其他韻書(shū)(圖)如《集韻》、《四聲等子》等進(jìn)行共時(shí)比較研究。聲母方面，主要考察了聲的分化和合流情況，比如唇音分化，喻三喻四、莊組章組的合流，船母禪母的相混。韻母方面，《

2、切韻指掌圖》二十圖中打亂了《韻鏡》原有“開(kāi)合”和“等”的框架。韻的合并非常廣泛，比如一等韻的覃與談、東與冬、痕與魂韻；二等韻的銜與咸、刪與山、庚與耕、佳與皆韻；三等韻東鐘、魚(yú)虞、鹽凡、元仙、真諄文欣、庚清蒸、支之脂微韻。真四等韻與假二等、假四等韻合并：如齊韻與之脂支韻合并，先與元仙合并，蕭與宵合并，青與清韻合并，添韻與鹽凡相合。入聲韻在此時(shí)也發(fā)生了變化，同時(shí)兼配陰聲和陽(yáng)聲韻。 本文通過(guò)圖例比較做了客觀的描寫(xiě)分析，許多結(jié)論只是針對(duì)