從引進到原創(chuàng)-我國音樂競技類節(jié)目發(fā)展路徑探析——以“中國新歌聲”為例.pdf

1、自2011年10廣電總局出臺《廣電總局將加強電視上星綜合節(jié)目管理》文件以來，各個省級以上衛(wèi)視在黃金時間禁止播放娛樂節(jié)目，國內娛樂綜藝節(jié)目一時間處于“消極”狀態(tài)，曾風靡一時的娛樂選秀節(jié)目也因此倍受打擊。再加上網絡新媒體的迅速發(fā)展和普及，對傳統(tǒng)媒體產生了巨大的沖擊，因此綜藝節(jié)目的發(fā)展逐步陷入困境。由于全媒體時代媒體生存空間不斷縮小，各家媒體之間的競爭也就愈發(fā)激烈，在多方面的限制和壓力下，各大衛(wèi)視為了搶奪受眾資源紛紛引進國外優(yōu)秀的綜藝節(jié)目，如

2、浙江衛(wèi)視的《奔跑吧，兄弟》、《中國好聲音》;湖南衛(wèi)視引進的《爸爸去哪》、《我是歌手》等綜藝真人秀節(jié)目，一經播出便成為當下最熱議的話題，尤其是明星真人秀節(jié)目。這些節(jié)目即滿足了粉絲觀眾對明星的窺私欲和好奇心;又提高了節(jié)目的收視率，為媒體創(chuàng)收。此后電視綜藝節(jié)目的制作也更加注重品質和細節(jié)，真正的進入到了一個綜藝的“大片時代”。雖然國外優(yōu)秀綜藝節(jié)目形式的引進初期在國內綜藝節(jié)目市場中激起了干層浪花，但一味的引進版權和生搬硬套并不是國內綜藝節(jié)目發(fā)展的

3、精進之道，在這些引進的綜藝節(jié)目中有很大一部分因“水土不服”而遭到淘汰，不僅如此，引進成功的節(jié)目在制作了三到四季之后也顯現(xiàn)出了一定的疲憊之態(tài)，停留在瓶頸期，面臨種種危機。在2016年7月《中國好聲音》頂住版權爭議和市場沖擊的雙重的打擊，對節(jié)目進行全面原創(chuàng)改版，隨后《我是歌手》進行原創(chuàng)性創(chuàng)新改版，由此可見，原創(chuàng)改版成為綜藝節(jié)目發(fā)展的必由之路，正所謂“師夷長技以制夷”，綜藝節(jié)目由引進到本土化再到原創(chuàng)才是其生存只良策。因此本研究將基于《中國新歌