三國故事與日本三國戲.pdf

1、本文從三國故事傳入日本及其演繹發(fā)展的過程，探究了《三國志》《三國演義》中文原版的傳入和后來的日譯本的出現(xiàn)，以及改編本、插圖本、浮世繪及小說的產(chǎn)生，三國情結(jié)的形成及傳播情況。結(jié)合戲劇戲曲中涉及的傳統(tǒng)戲曲知識，將日本凈琉璃、歌舞伎以及現(xiàn)代含有戲劇化成分的漫畫、動畫、人偶電視劇、電影、電子游戲等所含有的三國元素一一進行了列舉說明介紹分析。
　　本文以日本“超級歌舞伎”《新·三國志》作為一個重點分析的案例，從劇情設(shè)計、人物形象、舞臺特點、

2、思想內(nèi)涵等諸多方面解讀了日本人眼中的三國，梳理歸納了其中的新改變。在劇情設(shè)計方面，《新三國志Ⅰ關(guān)羽篇》以“黃巾起義”、“桃園結(jié)義”“火燒赤壁”、“夷陵之戰(zhàn)”作為主線展開其劇情。劇中最大的亮點就是把劉備設(shè)定為女性，使關(guān)羽和劉備之間產(chǎn)生了一種離奇而浪漫的戀愛情結(jié)?！缎?三國志Ⅱ?孔明篇》以“七擒孟獲”“空城計”“揮淚斬馬謖”“五丈原升天”“死孔明嚇走活仲達”為主線展開劇情。其中穿插了諸葛孔明的愛情戲?！缎?三國志終結(jié)篇》主要內(nèi)容是圍繞著諸葛

3、孔明死后，為實現(xiàn)和平、終止戰(zhàn)亂而奮戰(zhàn)的年輕后人的故事展開劇情。故事情節(jié)的展開幾乎是獨創(chuàng)的。劇中主人公夏侯謳凌是憑空編造出的人物。謳凌和春琴之間也有類似愛情的場面。在舞臺新特點方面，歸納出了諸如：舞臺語言現(xiàn)代化、舞臺音樂現(xiàn)代化、武打場面和表演的國際化等特點。在戲劇表演內(nèi)涵與主題思想方面，與《三國演義》中所表現(xiàn)的大多是征戰(zhàn)、兵法、謀略、忠義等內(nèi)涵相比，《新·三國志》的中心思想?yún)s是“和平”“愛”與“夢想”。本文認為：日本文化的女性色彩傳統(tǒng)、求

4、新求變的心態(tài)、廣泛深入了解的觀眾基礎(chǔ)以及各方面大膽實施革新等，是日本創(chuàng)造性地傳承三國文化的重要動因。分析了日本在接受外來文化過程中，在再詮釋、再創(chuàng)造、再發(fā)展中凸顯了“本土化”這一突出的文化傳承特點。最后，從三國故事在日本傳播的各種途徑來分析，可以看出：傳自中國的三國文化，明顯己經(jīng)脫離了中華文化的土壤，故事情節(jié)、人物形象等諸多方面都己悄然變化，與日本人的審美觀念、文化消費意識牢牢結(jié)合在一起，形成了日本式的三國文化，中國的歷史文化遺產(chǎn)被打上