中國(guó)現(xiàn)代小詩創(chuàng)作論.pdf

1、20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代小詩興起于20世紀(jì)20年代，變體于40年代并延綿至新時(shí)期，經(jīng)過近一個(gè)世紀(jì)的艱難曲折發(fā)展業(yè)已形成了具有自身獨(dú)特性和系統(tǒng)性的美學(xué)精神、創(chuàng)作原則、話語特征與藝術(shù)傳統(tǒng)。相對(duì)于西方現(xiàn)代主義詩學(xué)與中國(guó)古典詩歌美學(xué)，它具有自身的獨(dú)立性價(jià)值。它是在中西方文化爭(zhēng)論的背景下生成的，是本世紀(jì)中西文化交流和詩學(xué)融會(huì)的產(chǎn)物，它為20世紀(jì)中國(guó)新詩的成熟與深化產(chǎn)生過重要的推動(dòng)作用。現(xiàn)代小詩作為新詩創(chuàng)作的重要一翼，在其生成的年代就引起評(píng)論界的重視。進(jìn)入

2、八十年代后，隨著改革開放的大勢(shì)，文學(xué)研究走向多元化的格局，研究者開始以多種不同的文學(xué)觀念和研究方法來審視研究中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展過程中出現(xiàn)的重要文學(xué)現(xiàn)象，現(xiàn)代小詩也開始成為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究者所關(guān)注與研究的對(duì)象。學(xué)者從多種不同的角度，探討了現(xiàn)代小詩的精神世界、藝術(shù)特征和文體特征，研究的視界也達(dá)到了一定的廣度與深度，但多集中于審美特色及文體意義等個(gè)案方面。整體性的宏觀性的研究成果還不多見。本文試圖以文本為切入點(diǎn)，從發(fā)生學(xué)、主題學(xué)、文體學(xué)、風(fēng)格學(xué)

3、等角度，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代小詩獨(dú)特的精神意蘊(yùn)、語體特征及美學(xué)風(fēng)格及其在新詩發(fā)展中的地位，做出較為全面的宏觀的考察與闡釋。在具體的闡釋過程中，本文的主體內(nèi)容是在以下幾個(gè)方面展開的： 一、從發(fā)生學(xué)的角度，對(duì)現(xiàn)代小詩生成的歷史語境進(jìn)行梳理，探討了小詩的生成與演化的文化藝術(shù)淵源，并對(duì)小詩的發(fā)展與流變的歷史脈絡(luò)做出了簡(jiǎn)略的梳理。一定的文學(xué)類型總是與一定的社會(huì)歷史過程相聯(lián)系，現(xiàn)代小詩在中國(guó)出現(xiàn)并在文壇上形成一股創(chuàng)作潮流，與社會(huì)的變遷、時(shí)代氛圍的轉(zhuǎn)換

4、有不可分割的關(guān)系，同時(shí)也是與中外詩歌的發(fā)展有直接的關(guān)系。自縱向考察，中國(guó)新詩的小詩和《詩經(jīng)》的部分作品、唐詩及其以后的絕句、散曲、小令和古代民歌中的子夜歌等有明顯承繼關(guān)系。自橫向聯(lián)系上看，現(xiàn)代小詩則與泰戈?duì)栃≡?、日本俳句有更直接的借鑒關(guān)系。前者是內(nèi)在的滲透，后者則是直接刺激與激活。 二、從主題學(xué)的角度，探討了現(xiàn)代小詩的思想內(nèi)涵與精神意蘊(yùn)。中國(guó)現(xiàn)代小詩是一定社會(huì)生活在人們頭腦中反映的結(jié)果，是時(shí)代的產(chǎn)物，社會(huì)的折光?，F(xiàn)代小詩是時(shí)代發(fā)

5、展中進(jìn)步青年對(duì)時(shí)代對(duì)人生思考而產(chǎn)生的思想結(jié)晶，具有鮮明的時(shí)代性的思想內(nèi)涵與精神意蘊(yùn)。有對(duì)個(gè)性的張揚(yáng)，愛情的詠贊，有對(duì)自然和生命的詠贊，也有對(duì)母愛和童真的詠贊，寄托了詩人恰值青春年少，對(duì)生活懷有抑制不住的熱愛的美好憧憬。也有對(duì)時(shí)政的慨嘆，有對(duì)憂國(guó)傷時(shí)的愛國(guó)主義情懷的抒發(fā)?，F(xiàn)代小詩的作者接觸到現(xiàn)實(shí)人生的苦難，卻以執(zhí)著的態(tài)度對(duì)待人生，表達(dá)了對(duì)人生理想的追求，透露出深沉的憂患意識(shí)和現(xiàn)實(shí)的情懷。 三、從文體學(xué)與風(fēng)格學(xué)的角度，論述了現(xiàn)代小詩

6、的文體特征和美學(xué)風(fēng)格?，F(xiàn)代小詩是一種形式短小、內(nèi)容精練、表現(xiàn)單一的瞬間感受與頓悟的新詩自由詩體。在經(jīng)歷了歷史與時(shí)代的淘洗與磨煉后，小詩最終積淀且定型了自己作為一種獨(dú)特的詩體而具有的美學(xué)特征，確定了自己的審美價(jià)值與品位。小詩篇幅短小，詞語容量極為有限，以有限中表現(xiàn)無限，重暗示，重彈性，因而在文體上具有簡(jiǎn)約小巧、自然玲瓏的詩形美。小詩往往以短小的篇幅捕捉剎那間的自我感受與哲理思考，變外部世界的客觀描繪為內(nèi)心感覺的主觀表現(xiàn)，并且講究錘煉趨于精

7、致，因而在美學(xué)風(fēng)格上則具有凝練含蓄、雋永蘊(yùn)藉的靈趣美和瞬時(shí)新奇、警策深沉的理趣美。小詩善于把從現(xiàn)實(shí)生活中捕捉到的瞬間的、點(diǎn)滴的感受凝聚到高度洗練的藝術(shù)形象之中，奇思妙想，輕盈靈活，閃耀著理性之光，極富理性之美，給人以智慧和力量。王瑤說：“小詩充滿了真摯而深沉的哲理興味?！爆F(xiàn)代小詩的靈趣美與理趣美使小詩趣味橫生，引人入勝，大大拓展了小詩的表現(xiàn)空間和讀者的審美視野。 本文主要的創(chuàng)新點(diǎn)在于把現(xiàn)代小詩生成的歷史緣由確定為多重力量組合的，

8、中國(guó)傳統(tǒng)詩歌諸如唐絕句和宋元小令及民歌為內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，泰戈?duì)柕男≡姾腿毡举骄渲皇瞧鸬搅送獠看碳ぷ饔?。這與大部分論述者把泰戈?duì)柕男≡姾腿毡举骄淇闯墒切≡娚傻闹饕獎(jiǎng)恿τ兴煌?。在論述小詩的發(fā)展流變時(shí)，除了對(duì)20世紀(jì)20年代的小詩運(yùn)動(dòng)寓于關(guān)照外，把40年代和新時(shí)期的小詩，也納入了研究范疇，以拓寬對(duì)中國(guó)現(xiàn)代小詩這一詩體類型的整體研究的疆域。另外，不同于近幾年文藝界對(duì)現(xiàn)代小詩做的個(gè)案研究，具有整體性的、綜合性的特點(diǎn)。 中國(guó)現(xiàn)代小詩以自覺的