兩周金文書法淺探.pdf

1、金文是中國書法藝術(shù)的源頭，筆者試圖從書法藝術(shù)史的角度，對兩周金文書法藝術(shù)的形成、發(fā)展、演變規(guī)律進(jìn)行剖析；因西周早期金文對商晚期金文有諸多繼承的因素，考慮到書風(fēng)的延續(xù)性，故筆者對金文書法探討的上限延伸到商晚期。筆者參照陳夢家先生的《西周銅器斷代》分期，以《殷周金文集成》中的金文拓本為依據(jù)，綜合考察各時期金文書法的藝術(shù)特點，把兩周時期金文分成四個時期：發(fā)軔期、繁榮期、規(guī)整期和變異期，沿此線索去分析每個時期的金文書法藝術(shù)的特點。
　　

2、 商周文化的沿襲促成了金文書法藝術(shù)的全面發(fā)端，從商晚期到西周早期的成王時期屬于金文書法的發(fā)軔期。商晚期的《四祀邲其卣》《戍嗣子鼎》《小臣缶方鼎》《小臣單觶》和西周武王時期的《利簋》《天亡簋》武王時期的《何尊》《保卣》是此期有代表性的器件，從中可以看出此期的金文書法特點：筆畫首尾尖細(xì)、中道厚重，有些字還帶有“肥筆”現(xiàn)象，字體象形意味濃厚，書風(fēng)樸拙自然，風(fēng)格多樣。
　　 從康王到孝王時期是金文的繁榮期，“禮”“樂”文化的興起是此期金

3、文書風(fēng)繁榮的社會土壤，“禮”“樂”文化確立了新的社會秩序和社會意識，使社會得以規(guī)范化。此期金文書法可分為繁榮期早期和繁榮期晚期，繁榮期晚期又可分為晚期前段、晚期中段和晚期后段?？v觀這一時期的器件：康王時的《大盂鼎》、昭王時的《折觥》、穆王時《靜簋》、恭王時的《史墻盤》和懿王時的《師虎簋》可以明晰地看出這個時期的金文發(fā)展規(guī)律：商代全文書法的特點基本上已經(jīng)消退，甲骨文書法的影子在這一時期已基本上被婉轉(zhuǎn)圓曲線條為主調(diào)的西周書風(fēng)所取代，章法、布

4、白上也朝著規(guī)范與整齊化方向發(fā)展，間用肥筆裝飾的現(xiàn)象也在慢慢消失，周人性格上崇向的圓曲禮讓和對制度的遵循轉(zhuǎn)化為審美要求，強(qiáng)調(diào)規(guī)矩典雅與法度的宗周書風(fēng)在這一時期形成并慢慢達(dá)到繁榮，金文呈現(xiàn)出一派雍容安穩(wěn)、秀逸柔和的氣象。這里要指出的是“禮”“樂”文化制度在武王時期制定，但新的社會風(fēng)尚要浸潤到文化特質(zhì)里面去進(jìn)而形成新的藝術(shù)風(fēng)格，需要在一段較長時間里伴隨人們觀念的轉(zhuǎn)變才能完成，成王時期的金文雖然內(nèi)容增多了，在藝術(shù)風(fēng)格上與晚商是一脈相承，故筆者把

5、這時期的金文書法放到發(fā)軔期來分析，而康王和昭王時期的金文已經(jīng)顯現(xiàn)出新的時代氣象，所以此期金文書法應(yīng)屬繁榮期早期書風(fēng)。
　　 經(jīng)過周厲王的改革和宣王中興，作為能夠反映社會文化發(fā)展的金文書法變得規(guī)整，達(dá)到成熟；當(dāng)然這也是金文文字使用規(guī)范化的需要，規(guī)整期是指西周夷王到幽王時期，此期金文內(nèi)容更豐富。此期的器件主要是集中在厲王和宣王時期。厲王時期的《簋》《此鼎》《散氏盤》，宣王時期的《頌鼎》《虢季子白盤》《毛公鼎》是此期的主要代表。《虢季

6、子白盤》金文書法章法已達(dá)到了前所未有的整齊程度，這也是周王室式微于天下諸侯的政治現(xiàn)象的反映，另一方面，我們也要看到，藝術(shù)的成熟絕不意味著藝術(shù)樣式的單一，《散氏盤》的橫向取勢，寬扁結(jié)構(gòu)，中心偏向右下的風(fēng)格可謂獨樹一幟，統(tǒng)一中有變化這也是符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的，也是新的藝術(shù)樣式誕生的一個誘因。
　　 禮崩樂壞的東周時期，金文主要表現(xiàn)為強(qiáng)烈的地域色彩，東南方以楚國為代表，從時間先后排列的金文器件《楚公逆鐘》《楚季羋盤》《楚屈子赤角簋》《王

7、子午鼎》《楚工孫漁戈》可看出楚囤金文繁縟美化的特點，岡楚國強(qiáng)大政治力量的影響，其書風(fēng)也波及到東南諸圍。品鑒齊國金文器件《齊侯匜》《洹子孟姜壺》《陳曼簋》《中山王(?)鼎》，齊國金文書法的瘦長工整，圓潤流暢的特點可見一斑；東北方的齊魯兩國金文書風(fēng)雖然相近，但從兩國不同的文化淵源和建國理念來看，兩國的金文書法還是有些區(qū)別的，不能籠統(tǒng)看作一系。秦國金文由寬博敦厚發(fā)展到規(guī)整挺瘦，風(fēng)格端莊，《宗婦簋》金文是秦國敦厚書法的代表，《秦公鐘》可以說是一

8、個過渡，到后期的《陽陵虎符》已彰顯了秦小篆的風(fēng)貌。中原三晉地處中心，難以形成自己的特點，中原三晉金文書風(fēng)雖然沒有個性，但它正好是各地地域書風(fēng)互相融合而形成的共性現(xiàn)象，是各個地域文化融合的結(jié)果?！读詈米訅亍芬蚴艿角貒挠绊懀Y(jié)字寬扁；《羌鐘》卻體現(xiàn)了齊國金文書法瘦長的特點；《趙孟疥壺》又可看出楚吳書法對齊國金文書法的影響。秦王朝的“書同文”政策使得各地金文書風(fēng)朝著秦小篆的方向靠近，金文大篆地域書風(fēng)漸漸消失。金文大篆書法在整個書法史上出