回歸質(zhì)樸的溫情吟詠——論余華創(chuàng)作演變.pdf

1、隨著社會(huì)文化環(huán)境的改變,中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的逐漸確立,八十年代先鋒時(shí)期敘述革命、語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)發(fā)生了巨大改變,先鋒語(yǔ)境漸漸消逝,邁入新的臺(tái)階。九十年代后,政治意識(shí)形態(tài)與商品意識(shí)形態(tài)的逐步融合,對(duì)文學(xué)產(chǎn)生了不可忽視的影響。以余華、格非等為代表的先鋒小說(shuō)家們紛紛在新的環(huán)境下尋找自己的出路,這些早期以先鋒探索聞名的作家們不可避免的面臨著全新的文化氛圍的沖擊。經(jīng)歷過(guò)八十年代先鋒時(shí)期,種種虛無(wú)的體驗(yàn),他們不得不思考,以后應(yīng)該走向何方,并將方向轉(zhuǎn)向了本土和

2、現(xiàn)實(shí)。
　　余華是八十年代先鋒時(shí)期的代表作家,他在先鋒創(chuàng)作高潮時(shí)期發(fā)表了《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《四月三日事件》、《死亡敘述》、《一九八六年》、《往事與刑罰》、《鮮血梅花》《河邊的錯(cuò)誤》、《世事如煙》、《現(xiàn)實(shí)一種》、《難逃劫數(shù)》、《古典愛(ài)情》、《此文獻(xiàn)給少女楊柳》等一系列引人深思的作品。這些作品擁有較為一致的風(fēng)格特征,敘事方式、寫作手法、創(chuàng)作思想等也相差甚微,集體表現(xiàn)出較為明顯的特性:血腥、冷漠、暴力。余華自己也承認(rèn):“當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為我

3、的血管里流淌的不是血,而是冰渣子?！盵1]
　　九十年代初期,余華同“現(xiàn)實(shí)”的關(guān)系有所緩和,表現(xiàn)在《鮮血梅花》上,全文血腥與冷酷的氣息開始減弱,《在細(xì)雨中呼喊》里,可以感受到環(huán)繞人物之間親情的牽絆,悲憫憐人的氣息時(shí)有體現(xiàn),敘事策略上也漸漸緩和。從《活著》以及《許三觀賣血記》的敘述上可以發(fā)現(xiàn),溫情、善良、憐憫、包容成了這個(gè)時(shí)期余華創(chuàng)作的重要精神支柱,處于相對(duì)位置的日常經(jīng)驗(yàn)也被替換。一部又一部面目殊異的著作的發(fā)表,既表現(xiàn)了九十年代余華

4、在寫作理念、語(yǔ)言實(shí)踐等方面發(fā)生的轉(zhuǎn)變,又意味著先鋒文學(xué)在這段時(shí)期開始轉(zhuǎn)型。
　　有人把這看作是余華對(duì)先鋒文學(xué)的拋棄與叛離,一個(gè)“全新的余華”從此誕生。但是余華本人對(duì)這種觀點(diǎn)并不認(rèn)同,他認(rèn)為自己沒(méi)能強(qiáng)大到去反叛先鋒文學(xué),他認(rèn)為自身創(chuàng)作風(fēng)格的演變是自身寫作的自然延續(xù)和創(chuàng)作的需要共同作用的結(jié)果?？梢哉f(shuō),余華上世紀(jì)九十年代以來(lái)的作品,先鋒精神仍有延續(xù),但是現(xiàn)實(shí)性因素顯著增多,作者拓寬了寫作領(lǐng)域,開闊了讀者的閱讀視野。因此,多方面探究轉(zhuǎn)型前