黃秋園與陳子莊山水畫比較研究.pdf

1、20世紀(jì)80年代中國美術(shù)界的一大收獲乃是重新發(fā)現(xiàn)了兩位天才畫家—黃秋園和陳子莊。黃秋園與陳子莊對山水畫都有極高的造詣。黃秋園和陳子莊這樣認(rèn)真學(xué)習(xí)繼承傳統(tǒng)，發(fā)展個人風(fēng)格而卓然有所成就的藝術(shù)家，發(fā)現(xiàn)他們，無疑是人們審美視野逐步擴(kuò)寬的成果。學(xué)習(xí)與研究黃秋園和陳子莊的山水畫有著重要意義。黃秋園對山水、書法、人物、花鳥、界畫、詩書無不精湛。其中山水畫最是精湛。陳子莊思想境界高升，涉獵廣泛，學(xué)位深厚。是一個精通詩書畫、能善詩歌通武術(shù)的多面手。以大寫

2、意花鳥和簡逸奇險的山水最為精湛。黃秋園與陳子莊一生都致力與中國畫藝術(shù)實踐與創(chuàng)新，集諸家之長，畫自家語匯，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫之法，融合與創(chuàng)新開闊了獨具個人風(fēng)貌的山水畫藝術(shù)。作為傳統(tǒng)山水畫集大成者，他們的筆法、墨法、構(gòu)圖、題材都有著多種表現(xiàn)形式。黃秋園與陳子莊的山水畫藝術(shù)風(fēng)格是迥然不同的。黃秋園山水畫以“繁”為勝，筆墨繁密且繁而不亂，構(gòu)圖繁復(fù)盈滿。雖繁密卻善用“一燭之光，通體皆靈”使畫面生動靈力。陳子莊則以“簡”取勝。構(gòu)圖筆墨簡逸隨意，追求平淡